Коринфский ордер

Коринфский ордер — один из трёх классических архитектурных ордеров Древней Греции, наряду с дорическим и ионическим, и самый поздний по времени возникновения. Отличается наиболее сложным и декоративным оформлением, в первую очередь — высокой капителью, украшенной двумя рядами стилизованных листьев аканта и волютами. В римской архитектуре коринфский ордер получил широкое распространение и стал символом роскоши и величия, а в эпоху Возрождения и классицизма активно использовался в европейском зодчестве.

История

Происхождение

Согласно древнегреческому архитектору и теоретику Витрувию, коринфский ордер был изобретён скульптором Каллимахом из Коринфа в V веке до н. э. Легенда гласит, что Каллимах, увидев на могиле молодой коринфянки корзину, покрытую черепицей и обвитую листьями аканта, перенёс этот мотив в капитель. Первые известные примеры использования коринфского ордера относятся к концу V века до н. э., однако его широкое применение началось лишь в эллинистический период (IV–I века до н. э.).

Развитие в Древней Греции

В греческой архитектуре коринфский ордер применялся реже дорического и ионического. Наиболее известный ранний пример — Храм Аполлона Эпикурейского в Бассах (около 420–400 гг. до н. э.), где коринфская капитель впервые появилась в интерьере. В эллинистический период ордер стал более популярным, особенно в Малой Азии (например, Храм Зевса Олимпийского в Афинах, начатый в VI веке до н. э., но завершённый при римском императоре Адриане).

Римская эпоха

Римляне, переняв греческие ордера, сделали коринфский одним из самых распространённых. В римской архитектуре он часто использовался для храмов, базилик, триумфальных арок и общественных зданий. Римские архитекторы упростили пропорции и добавили детали, такие как модульоны (кронштейны) под карнизом. Классический римский пример — Пантеон в Риме (II век н. э.), где коринфские колонны поддерживают портик. Также широко известен Храм Венеры и Ромы (IV век н. э.).

Средневековье и Возрождение

В средневековой архитектуре коринфский ордер практически не использовался, уступив место романскому и готическому стилям. Однако в эпоху Возрождения (XV–XVI века) интерес к античному наследию возродил ордер. Архитекторы, такие как Филиппо Брунеллески и Леон Баттиста Альберти, изучали римские образцы и применяли коринфские колонны в церквях и палаццо (например, Санта-Мария-Новелла во Флоренции). В трактате «Четыре книги об архитектуре» (1570) Андреа Палладио систематизировал пропорции ордера, что повлияло на последующее развитие классицизма.

Классицизм и неоклассицизм

В XVII–XIX веках коринфский ордер стал символом государственной и религиозной власти. В России его активно использовали в эпоху классицизма (XVIII–XIX века): Исаакиевский собор в Санкт-Петербурге (архитектор Огюст Монферран, 1818–1858) имеет коринфские портики, а Казанский собор (архитектор Андрей Воронихин, 1801–1811) — колоннаду коринфского ордера. В США ордер применялся в зданиях Капитолия в Вашингтоне и Белого дома.

Характеристики

Пропорции и структура

Коринфский ордер, как и другие, состоит из трёх основных частей: стилобата (основания), колонны (ствол с капителью) и антаблемента (архитрав, фриз, карниз). Пропорции более стройные по сравнению с дорическим и ионическим ордерами: высота колонны обычно составляет 10–12 её нижних диаметров. Ствол колонны часто имеет каннелюры (вертикальные желобки), число которых варьируется от 20 до 24.

Капитель

Главная отличительная черта коринфского ордера — капитель. Она состоит из:

• Абака (верхняя плита) — квадратная или слегка вогнутая.
• Эхина (переходный элемент) — часто украшенный иониками или растительным орнаментом.
• Двух рядов листьев аканта — нижний ряд (калик) и верхний ряд (каулис). Листья имеют характерные зазубренные края и изогнутые формы.
• Волют (спиралевидных завитков) — по углам капители, поддерживающих абак.
• Геликсов (маленьких волют) — в центре каждой стороны.

Капитель коринфского ордера считается самой сложной и дорогой в изготовлении, что ограничивало её применение в античности.

Антаблемент

Антаблемент коринфского ордера обычно более декоративен, чем в дорическом. Архитрав часто разделён на три полосы (фасции). Фриз может быть гладким или украшенным скульптурными рельефами (например, метопами или триглифами в римских вариантах). Карниз поддерживается модульонами (кронштейнами) и имеет сложный профиль с зубчиками (дентикулы).

База

В отличие от дорического ордера, коринфский всегда имеет базу. Классическая римская база состоит из двух выпуклых валиков (торов), разделённых вогнутой выемкой (скотией), и плинта (квадратной плиты). В греческом варианте база могла быть более простой.

Классификация

Греческий и римский варианты

Хотя основные принципы едины, греческий и римский коринфские ордера имеют различия:

• Греческий: более стройные пропорции, капитель с более мелкими листьями аканта, часто без модульонов под карнизом.
• Римский: более массивные колонны, капитель с крупными листьями, обязательное наличие модульонов, более сложный карниз с дентикулами.

Составной (композитный) ордер

В римской архитектуре возник композитный ордер (или составной), который сочетает элементы коринфского (листья аканта) и ионического (волюта) ордеров. Капитель композитного ордера имеет волюты и листья, но волюты расположены на одной линии с абаком, а не по углам. Этот ордер часто считают разновидностью коринфского.

Применение

В античности

В Древней Греции коринфский ордер использовался в основном для внутренних помещений храмов и в небольших сооружениях (например, Хорос в Эпидавре). В Риме ордер стал доминирующим для крупных общественных зданий: Колизей (внешний ярус — коринфский), Форум Траяна, Термы Каракаллы. Он также применялся в триумфальных арках (Арка Тита, Арка Септимия Севера).

В европейской архитектуре

В эпоху Возрождения коринфский ордер использовался в церквях и дворцах (например, Собор Святого Петра в Риме, Палаццо Медичи во Флоренции). В классицизме XVIII–XIX веков ордер стал символом имперской мощи: Большой театр в Москве, Здание Главного штаба в Санкт-Петербурге, Музей изобразительных искусств в Будапеште.

В современной архитектуре

В XX–XXI веках коринфский ордер используется редко, преимущественно в неоклассических и исторических реконструкциях. Примеры: Здание Верховного суда США (1935), Национальный музей афроамериканской истории и культуры в Вашингтоне (2016, фасад с коринфскими колоннами). В России ордер применяется в реставрации исторических зданий и в проектах в стиле сталинского ампира (например, Главное здание МГУ на Воробьёвых горах, 1953).

Критика и восприятие

С древности коринфский ордер подвергался критике за излишнюю декоративность. Витрувий в своём трактате «Десять книг об архитектуре» отмечал, что коринфский ордер «более нежен и изящен», чем дорический, но предупреждал о риске чрезмерного украшательства. В эпоху Возрождения некоторые теоретики (например, Себастьяно Серлио) считали коринфский ордер менее мужественным, чем дорический, и рекомендовали его для храмов, посвящённых богиням. В XIX веке, с развитием историзма, ордер стал ассоциироваться с академизмом и консерватизмом, что привело к его частичному отвержению модернистами.

Интересные факты

• В Древнем Риме коринфский ордер часто использовался в сочетании с другими ордерами в одном здании (например, в Колизее: нижний ярус — дорический, средний — ионический, верхний — коринфский).
• Самый высокий коринфский портик в мире — у Собора Святого Петра в Риме (высота колонн около 27 метров).
• В России коринфский ордер был особенно популярен в эпоху ампира (первая половина XIX века) — например, Триумфальная арка в Москве (архитектор Осип Бове, 1834).

Источники

• Витрувий. «Десять книг об архитектуре». Книга IV, глава 1.
• Палладио, Андреа. «Четыре книги об архитектуре». Книга I, глава 14.
• Шуази, Огюст. «История архитектуры». Том 1, глава «Греческие ордера».
• Блаватский, В. Д. «Архитектура Древней Греции». М., 1954.
• Крашенинников, А. Ф. «Архитектурные ордера». М., 1988.