Lumiere magique: история и устройство¶

Lumiere magique (с фр. — «волшебный свет») — историческое название диапроектора, оптического устройства для проецирования статичных изображений (диапозитивов) на экран или другую поверхность. Термин широко использовался в XIX — первой половине XX века, преимущественно во франкоязычной и русской традициях, для обозначения аппаратов, известных в англоязычной среде как «волшебный фонарь» (magic lantern).

¶История

Прообразом lumiere magique считается «китайский фонарь» — примитивные устройства с источником света и линзой, известные в Азии с древности. В Европе первые упоминания о проецирующих аппаратах относятся к XV веку, однако систематическое развитие технологии началось в XVII столетии. Приоритет изобретения часто приписывается немецкому иезуиту Афанасию Кирхеру, описавшему в 1646 году в труде «Ars Magna Lucis et Umbrae» устройство для проекции изображений, хотя сам аппарат, вероятно, был создан ранее.

Датский математик Томас Расмуссен Вальгенстен в 1660-х годах усовершенствовал конструкцию, добавив систему линз для фокусировки света. К началу XVIII века «волшебные фонари» стали популярным развлечением в европейских аристократических салонах. Странствующие демонстраторы использовали их для показа «призраков» и «чудес» на религиозных и светских представлениях, что породило ассоциацию с магией и мистикой.

Во Франции термин «lumiere magique» закрепился за этими аппаратами в эпоху Просвещения. В России аналогичные устройства называли «волшебным фонарём», а в XIX веке — «туманными картинами». Массовое распространение произошло после изобретения керосиновой лампы и газового освещения, заменивших ненадёжные свечи и масляные светильники. С развитием фотографии во второй половине XIX века lumiere magique стал основным средством визуального образования и досуга.

¶Устройство и принцип действия

Классический lumiere magique состоял из следующих элементов:

• Источник света — первоначально свеча или масляная лампа, позднее керосиновая горелка, дуговая лампа или электрическая лампочка. Яркость источника определяла качество и размер проецируемого изображения.
• Рефлектор — вогнутое зеркало позади источника света, усиливающее световой поток и направляющее его в сторону линз.
• Конденсор — система из одной или двух выпуклых линз, собирающая расходящиеся лучи и равномерно освещающая диапозитив.
• Держатель слайда — рамка или каретка для размещения стеклянного диапозитива с нанесённым изображением.
• Проекционный объектив — линза или система линз, создающая увеличенное действительное изображение на экране. Фокусировка осуществлялась выдвижением объектива.
• Корпус — деревянный, жестяной или чугунный ящик, защищающий внутренние элементы и обеспечивающий вентиляцию для отвода тепла.

Изображение наносилось на стеклянную пластину размером обычно 8,5 × 10 см (стандарт «лантерн-слайд»). Рисунки выполнялись вручную красками или печатались литографским способом; с 1850-х годов стали использоваться фотографические эмульсии. Для цветных изображений применялись ручная раскраска или многослойные желатиновые плёнки.

¶Разновидности

Выделялось несколько типов lumiere magique:

• Однолинзовые аппараты — простейшие устройства с одним объективом, требовавшие ручной смены слайдов.
• Многолинзовые (полиоптические) аппараты — имели два или три объектива, позволяя создавать эффекты наплыва, растворения и «движения» за счёт последовательной проекции разных слайдов. Наиболее известны «фонари с растворением» (dissolving views), популярные в викторианскую эпоху.
• Биуниальные фонари — компактные аппараты для домашнего использования, часто совмещённые с эпископической проекцией непрозрачных оригиналов.
• Мегаскопы — разновидность для проецирования непрозрачных изображений (гравюр, фотографий) в отражённом свете, использовавшаяся в лекционных залах.

¶Применение

В XIX веке lumiere magique выполнял функции, позднее перешедшие к кинематографу и мультимедийным проекторам:

• Образование и просвещение — аппараты широко применялись в школах, университетах и на публичных лекциях. Диапозитивы с видами стран, историческими событиями, анатомическими схемами и научными иллюстрациями сопровождали лекции по географии, истории, естествознанию.
• Развлечение — «туманные картины» демонстрировались в театрах, на ярмарках и в частных домах. Популярны были сюжеты из сказок, библейских историй и юмористические сценки.
• Религиозные представления — миссионеры и проповедники использовали проекции для иллюстрации проповедей.
• Военное дело и картография — проекция карт и схем применялась для обучения офицеров.
• Реклама — с конца XIX века аппараты использовались для уличной и театральной рекламы.

В России lumiere magique стал известен с XVIII века; к началу XX столетия насчитывались тысячи аппаратов в учебных заведениях и народных домах. Известный русский фотограф и изобретатель Сергей Прокудин-Горский использовал проекционную технику для демонстрации своих цветных снимков императорской семье и публике.

¶Упадок и наследие

С распространением кинематографа в 1900-х годах lumiere magique утратил развлекательную функцию, но продолжал использоваться в образовании до 1960-х годов, когда его вытеснили диапроекторы с автоматической подачей слайдов и эпидиаскопы. В современной терминологии потомками lumiere magique считаются мультимедийные проекторы и устройства для презентаций.

Коллекции исторических аппаратов и диапозитивов хранятся в музеях науки и техники, включая Политехнический музей в Москве и Музей истории фотографии. Исследователи визуальной культуры рассматривают lumiere magique как ключевой этап в истории проецирования изображений, связывающий камеру-обскуру с кинематографом.

¶Интересные факты

• В XVIII веке демонстраторы «волшебных фонарей» нередко выдавали проекции за спиритические явления, что вызывало запреты со стороны церковных властей.
• Самые ранние сохранившиеся диапозитивы датируются 1660-ми годами и находятся в коллекции Музея Виктории и Альберта в Лондоне.
• Техника «растворяющихся видов» требовала точной регулировки двух источников света и считалась сложным искусством, доступным лишь опытным операторам.
• Термин «lumiere magique» иногда ошибочно связывают с братьями Люмьер, однако он не имеет отношения к их фамилии и появился задолго до рождения кинематографа.