Марио Бава — мастер итальянского хоррора¶

Марио Бава (итал. Mario Bava; 31 июля 1914, Сан-Ремо — 25 апреля 1980, Рим) — итальянский кинорежиссёр, оператор и автор спецэффектов. Считается одним из основоположников итальянского фильма ужасов (джалло) и ключевой фигурой в развитии жанрового кино Европы. Его творчество оказало значительное влияние на последующие поколения режиссёров, включая Мартина Скорсезе, Тима Бёртона и Дарио Ардженто.

¶Биография и ранние годы

Марио Бава родился в семье скульптора и художника Эудженио Бавы, который работал в киноиндустрии декоратором. С юности Марио интересовался живописью и фотографией, что позднее отразилось в его уникальном визуальном стиле. В 1930-х годах он начал карьеру в кино как ассистент оператора, а в 1940-х стал одним из ведущих операторов итальянского кино. Он работал над фильмами неореалистического направления, в том числе с режиссёром Риккардо Фредой.

¶Карьера оператора и переход к режиссуре

Как оператор Бава участвовал в создании таких картин, как «Геркулес» (1958) Пьетро Франчиши, где его новаторские приёмы цветокоррекции и освещения привлекли внимание критиков. В 1960 году он фактически завершил фильм «День вампира» (итал. L'ultimo dei vampiri), заменив заболевшего режиссёра, однако в титрах значился лишь как оператор. Первой официальной режиссёрской работой Бавы принято считать фильм «Маска Сатаны» (1960, итал. La maschera del demonio), снятый по мотивам повести Николая Гоголя «Вий». Лента, впоследствии вышедшая в США под названием «Чёрное воскресенье», стала эталоном готического хоррора и принесла Баве международную известность.

¶Стиль и технические приёмы

Бава не имел формального образования в области кино, но обладал глубокими познаниями в живописи и фотографии. Его режиссёрский почерк характеризуется:

• использованием насыщенных цветов, особенно красного и синего, для создания атмосферы тревоги;
• сложными операторскими движениями, включая длинные планы-проезды;
• новаторским применением света и тени (кьяроскуро);
• ручными спецэффектами, созданными без компьютерной графики: оптическими наложениями, макетами и миниатюрами.

Бава часто работал с малыми бюджетами, что вынуждало его искать нестандартные решения. Например, в фильме «Планета вампиров» (1965) он использовал самодельные модели космических кораблей и светофильтры, создавая эффект инопланетной среды.

¶Ключевые работы

¶Готические хорроры

Помимо «Маски Сатаны», к этому направлению относятся «Эрик — наследник демона» (1961) и «Три лика страха» (1963), последний из которых состоял из трёх новелл и стал известен благодаря эпизоду «Капля воды» с участием актрисы Джеки Фроста.

¶Джалло и триллеры

В середине 1960-х Бава обратился к жанру джалло — итальянским детективным триллерам с элементами хоррора. Наиболее значимой работой этого периода стал фильм «Кровь и чёрные кружева» (1964), который считается первым полноценным джалло. В нём Бава использовал яркие цвета, стилизованные убийства и запутанный сюжет, что повлияло на последующие работы Дарио Ардженто, в частности на «Кроваво-красное» (1975). Другими заметными триллерами Бавы являются «Девушка, которая слишком много знала» (1963) и «Пять кукол для августовской луны» (1970).

¶Слэшер и фантастика

Фильм «Пятно на двери» (1971), также известный как «Твитч» и «Плеть и тело», вышел в 1971 году и считается одним из ранних образцов слэшера. В области научной фантастики Бава снял «Планету вампиров» (1965) и «Доктор Голдфут и девушки-бомбы» (1966), где сочетал элементы шпионского кино и комедии.

¶Влияние и наследие

Работы Бавы оказали прямое влияние на развитие жанрового кино в Италии и за её пределами. Его визуальный стиль и приёмы монтажа были заимствованы режиссёрами французской новой волны и американского кино 1970-х. Мартин Скорсезе называл Баву одним из своих любимых режиссёров, а Тим Бёртон признавал влияние «Маски Сатаны» на свой фильм «Сонная Лощина» (1999). В 2010-х годах наследие Бавы было переосмыслено в фильмах таких режиссёров, как Николас Виндинг Рефн («Неоновый демон», 2016) и Панос Косматос («За гранью», 2010).

¶Личная жизнь и последние годы

Бава был женат на Кармен, имел сына Ламберто Баву, который также стал режиссёром, известным по фильмам «Демоны» (1985) и «Граница» (1986). В конце 1970-х Марио Бава почти прекратил съёмки из-за проблем со здоровьем, но продолжал участвовать в создании телевизионных проектов. Он скончался 25 апреля 1980 года в Риме.

¶Фильмография (избранное)

• «Маска Сатаны» (1960)
• «Эрик — наследник демона» (1961)
• «Три лика страха» (1963)
• «Девушка, которая слишком много знала» (1963)
• «Кровь и чёрные кружева» (1964)
• «Планета вампиров» (1965)
• «Доктор Голдфут и девушки-бомбы» (1966)
• «Пять кукол для августовской луны» (1970)
• «Пятно на двери» (1971)

¶Источники

• Лукас, Тим. Mario Bava: All the Colors of the Dark. — Video Watchdog, 2007.
• Ховард, Майкл. Mario Bava: The Art of Fear. — Midnight Marquee Press, 2004.
• Кинокритические обзоры и архивные материалы Музея кино Италии (Cineteca Nazionale).