Марш (бальный танец)¶

Марш — бальный танец XIX века, возникший на основе народного танца текитрот и исполнявшийся в быстром маршеобразном темпе. Танец получил распространение в Европе и России во второй половине XIX века, входил в программу бальных вечеров и военных балов, отличался чётким ритмом, строгой выправкой и парадной выразительностью.

¶Происхождение

Марш как бальный танец сформировался в первой половине XIX века на основе смешения двух традиций: военного строевого марша и народного танца текитрот (teke-rot), распространённого в Германии и Австрии. Текитрот представлял собой парный танец в размере 2/4 с характерным пружинистым шагом и подскоками. Соединив ритмическую чёткость военного марша с парной формой и танцевальными элементами текитрота, музыканты и танцмейстеры создали новый бальный жанр, быстро завоевавший популярность в среде европейской аристократии и буржуазии.

В России марш вошёл в обиход бальных залов в 1820—1830-е годы. Он стал обязательной частью программы офицерских и придворных балов, где сочетание военной выправки и танцевальной формы ценилось особенно высоко. Известные танцмейстеры эпохи — в частности, И. И. Блажко и А. Л. Новиков — включали марш в свои учебные руководства по бальному танцу.

¶Характеристики

Марш исполнялся в быстром темпе, маршеобразном, обычно в размере 2/4 или 6/8. Основные черты танца:

• Парная форма — танцевали парами, в замкнутом или открытом положении.
• Чёткий ритм — движение строго соответствовало долям такта, с акцентом на первую долю.
• Строгость и выправка — корпус держали прямо, движения были лаконичны, без импровизации.
• Прямолинейное движение — танец перемещался по залу по прямым линиям, напоминая парадный проход.
• Подскоки и приставные шаги — основные элементы, унаследованные от текитрота.

В отличие от вальса и польки, марш не предполагал вращений и плавного скольжения: его эстетика основывалась на ритмической подчёркнутости и военной выверенности каждого движения.

¶Марш в России

В русской бальной культуре XIX века марш занимал особое место. Он сопровождал официальные церемонии, открывал балы и завершал парадные выходы. На военных балах марш исполнялся особенно торжественно, нередко с оркестровым сопровождением духовой музыки.

В мемуарной и художественной литературе эпохи марш упоминается неоднократно. А. С. Пушкин, Л. Н. Толстой и И. С. Тургенев описывали бальные сцены, в которых марш занимал центральное место. В «Войне и мире» Толстого бальные эпизоды показывают марш как танец, требующий от участников военной дисциплины и выучки.

К концу XIX века марш постепенно вытеснялся более мягкими и «женственными» формами — вальсом, полькой, кадрилью, — однако сохранялся в программе торжественных и официальных мероприятий.

¶Разновидности

Выделялись несколько разновидностей бального марша:

¶Музыкальное сопровождение

Марш как бальный танец сопровождался специальной музыкой — бальным маршем, отличавшимся от военного марша более лёгким оркестровым решением. Композиторы писали марши для духовых и смешанных оркестров; в домашних условиях их могли исполнять на фортепиано. Известны бальные марши И. Штрауса (сына), Ф. Зуппе и других композиторов эпохи.

¶Значение

Марш сыграл важную роль в развитии европейской и русской бальной культуры XIX века. Он стал одним из первых бальных танцев, в которых военная эстетика была перенесена в мирскую танцевальную среду. Форма марша — прямолинейное движение пар, чёткий ритм, строгая выправка — повлияла на развитие последующих бальных жанров, включая некоторые разновидности кадрили и польки.

К началу XX века марш как бальный танец практически вышел из активного употребления, сохранившись главным образом в исторических описаниях, учебных руководствах по танцам и в репертуаре танцевальных школ, специализирующихся на исторической хореографии.

¶Примечания

Источники:

• Блажко И. И. «Курс бальных танцев», 1850-е годы
• Новиков А. Л. «Руководство к изучению бальных танцев», XIX век
• Толстой Л. Н. «Война и мир» (бальные сцены)
• Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона, статья «Танцы»