Метрополис — фильм Фрица Ланга¶
«Метрополис» — немецкий научно-фантастический немой художественный фильм 1927 года, поставленный режиссёром Фрицем Лангом по сценарию Теи фон Харбоу. Одна из крупнейших и наиболее дорогостоящих постановок эпохи Веймарской республики, считается классикой мирового кино и одним из первых полнометражных антиутопических фильмов. Премьера состоялась 10 января 1927 года в Берлине. Картина оказала значительное влияние на визуальный язык научной фантастики XX и XXI веков.
¶Производство и контекст
Съёмки проходили в 1925–1926 годах на студии UFA (Universum Film AG) в Берлине, преимущественно в павильонах Babelsberg. Бюджет составил, по разным оценкам, от 5 до 7 миллионов рейхсмарок — сумма, из-за которой студия едва не обанкротилась. Ланг использовал новаторские для своего времени технологии: эффект Шюффтана (зеркальная камера) для совмещения миниатюр с живыми актёрами, масштабные декорации города будущего высотой в несколько этажей, массовку из сотен статистов.
Сценарий написала Теа фон Харбоу, жена режиссёра и автор романа «Metropolis», изданного в 1926 году как рекламное сопровождение фильма. Оператором выступил Карл Фройнд, работавший с движущейся камерой и сложным освещением.
¶Сюжет
Действие разворачивается в футуристическом мегаполисе, разделённом на два уровня. Наверху в роскоши живут владельцы и управляющие, внизу, в подземных машинных залах, трудятся рабочие. Правитель города — промышленник Иоганн Фредерсен. Его сын Фридер, увидев однажды рабочих, спускается в подземелье и проникает в тайное собрание, где проповедница Мария говорит о примирении «головы» (разума), «рук» (труда) и «сердца» (посредника между ними).
Фредерсен поручает изобретателю Ротвангу создать человекоподобного робота, чтобы тот заменил рабочих и разрушил влияние Марии. Ротванг придаёт машине облик Марии. Ложная Мария подстрекает рабочих к бунту и разрушению машин, что приводит к затоплению подземного города. В финале настоящая Мария и Фридер спасают детей, а Фридер примиряет отца с рабочими.
Ключевая формула фильма: «Посредником между головой и руками должно быть сердце».
¶Актёры и персонажи
| Актёр | Роль |
|---|---|
| Густав Фрёлих | Фридер Фредерсен |
| Бригитта Хельм | Мария / ложная Мария |
| Альфред Абель | Иоганн Фредерсен |
| Рудольф Кляйн-Рогге | Ротванг |
| Хайнрих Георге | Грот, бригадир рабочих |
| Теодор Лоос | Йозафат |
¶Визуальный стиль
Художественное решение опиралось на эстетику архитектурного экспрессионизма и футуризма. Декорации Хуберта Гигерса и Отто Хунте воспроизводили вертикальный город с небоскрёбами, эстакадами и аэромостами. Образ робота-двойника Марии стал одним из самых узнаваемых в истории кино и повлиял на дизайн C-3PO («Звёздные войны»), андроидов в целом и визуальный ряд множества последующих картин.
Фильм относят к направлениям экспрессионизма и «новой вещественности» в немецком кино 1920-х годов наряду с «Кабинетом доктора Калигари» (1920) и «Носферату» (1922).
¶Прокат и версии
Премьерная версия длилась около 153 минут и не имела коммерческого успеха: зрители сочли её затянутой, а критика разделилась. Для проката в США студию Paramount сократили примерно до 90 минут, перемонтировали сцены и изменили титры; именно эта версия долгое время считалась основной. Часть оригинального материала считалась утраченной.
В 2001 году Фонд Фридриха Вильгельма Мурнау выпустил реставрацию, а в 2010 году в Буэнос-Айресе была обнаружена 16-миллиметровая копия с недостающими эпизодами. В 2010 году в Берлине показали «полную» реставрацию продолжительностью около 148 минут. В 2011 году она вышла на носителях.
¶Музыка
Оригинальную партитуру написал Готфрид Хуппертц. Для восстановленных версий музыку писали заново: в 1984 году — Джорджо Мородер (версия с рок- и поп-композициями), в 2010 году — оркестровая аранжировка, восстанавливающая замысел Хуппертца.
¶Значение и оценки
«Метрополис» входит в число наиболее изучаемых немых фильмов. ЮНЕСКО в 2001 году включила его в реестр «Память мира». Картина повлияла на режиссёров от Ридли Скотта («Бегущий по лезвию») до Терри Гиллиама и на визуальную культуру в целом — от дизайна роботов до архитектурных концепций. Отдельные мотивы использовались в клипах, комиксах и рекламе.
Среди критических замечаний — мелодраматичность сюжета, схематичность социальной аллегории и идеализированный финал. Тем не менее техническое и художественное новаторство фильма признаётся бесспорным.