Михаэль Преториус¶

Михаэль Преториус (нем. Michael Praetorius, настоящая фамилия Шультхайс, нем. Schultheiß; 15 февраля 1571, Кройцбург — 15 февраля 1621, Вольфенбюттель) — немецкий композитор, органист и музыкальный теоретик позднего Ренессанса и раннего барокко. Один из самых плодовитых и разносторонних музыкантов своего времени, автор крупнейшего трактата о музыке «Syntagma musicum», оказавшего значительное влияние на развитие европейского музыкального исполнительства и композиции.

¶Биография

Михаэль родился в семье лютеранского пастора Михаэля Шультхайса, который происходил из старинного тюрингенского рода. Фамилию «Преториус» (латинизированный вариант фамилии Шультхайс, означающей «староста») музыкант принял в зрелом возрасте, следуя ренессансной традиции латинизации имён. Первоначальное музыкальное образование получил в латинской школе в Торгау, где обучался игре на органе у кантора.

С 1582 по 1584 год учился в университете Франкфурта-на-Одере, изучая теологию и философию. В 1587 году стал органистом церкви Святой Марии во Франкфурте. В 1595 году поступил на службу к герцогу Генриху Юлию Брауншвейг-Вольфенбюттельскому в качестве органиста придворной капеллы, а с 1604 года возглавил её в должности капельмейстера.

После смерти герцога в 1613 году Преториус служил при дворе в Дрездене у курфюрста Саксонского Иоганна Георга I, где познакомился с итальянской музыкой в исполнении капеллы Генриха Шютца. С 1614 года окончательно вернулся в Вольфенбюттель, где занимал должность капельмейстера при герцоге Фридрихе Ульрихе. Умер композитор 15 февраля 1621 года в Вольфенбюттеле, в день своего пятидесятилетия.

¶Творческое наследие

¶Духовная музыка

Основу наследия Преториуса составляют произведения для лютеранской церкви. Центральное место занимает сборник «Musae Sioniae» (1605–1610), включающий более 1200 хоральных обработок, мотетов и духовных песен. Сборник состоит из девяти частей и охватывает практически весь репертуар немецкого протестантского богослужения того времени. Стилистически сочинения варьируются от строгой полифонии a cappella до пышных многохорных композиций в венецианском стиле.

Другим значительным трудом стал сборник «Polyhymnia Caduceatrix et Panegyrica» (1619), содержащий праздничные концерты и псалмы для больших составов. В этих произведениях Преториус активно использовал приёмы итальянского концертного стиля, включая basso continuo и инструментальные ритурнели.

¶Светская музыка

Светское наследие композитора представлено сборником танцевальной музыки «Terpsichore» (1612), включающим более 300 танцев: гальярд, курант, вольт, паваны и другие. Сборник основан на французских и голландских мелодиях, записанных Преториусом при дворе в Вольфенбюттеле. «Terpsichore» является ценнейшим источником сведений о танцевальной практике начала XVII века и по сей день остаётся одним из самых исполняемых сочинений композитора.

¶«Syntagma musicum»

Наибольшую известность в истории музыки Преториусу принёс трёхтомный трактат «Syntagma musicum» (1614–1620), написанный на латыни и немецком языке. Первый том посвящён истории церковной и светской музыки, включая описание античных инструментов. Второй том («De Organographia», 1618) представляет собой подробнейшую энциклопедию музыкальных инструментов своего времени с описанием их устройства, строя и областей применения. Третий том («Termini musici», 1619) содержит сведения о композиции, исполнительской практике, а также описание итальянских терминов и обозначений, входивших в обиход немецкой музыки.

Трактат Преториуса является одним из важнейших источников по истории музыки XVII века. Особую ценность представляют описания органостроения, сведения о составах инструментальных ансамблей и практические указания по генерал-басу. Труд неоднократно переиздавался и переведён на основные европейские языки.

¶Значение

Михаэль Преториус сыграл ключевую роль в адаптации достижений итальянского барокко на немецкой почве. Его деятельность способствовала становлению национальной лютеранской музыкальной традиции, соединившей строгую полифонию XVI века с новыми концертными формами. Многохорные псалмы и хоральные концерты Преториуса оказали непосредственное влияние на творчество Генриха Шютца и последующих немецких композиторов. В XX веке интерес к музыке Преториуса возродился в рамках движения аутентичного исполнительства, а его танцы из «Terpsichore» стали популярным репертуаром ансамблей старинной музыки.

¶Источники

• Брокгауз Ф. А., Ефрон И. А. Энциклопедический словарь.
• Музыкальная энциклопедия / под ред. Ю. В. Келдыша. — М.: Советская энциклопедия, 1978.
• Grove Dictionary of Music and Musicians.