Мраморы Элгина

Мраморы Элгина — это коллекция древнегреческих мраморных скульптур, архитектурных фрагментов и рельефов, вывезенных из Афин в начале XIX века по распоряжению британского дипломата Томаса Брюса, 7-го графа Элгина (1766—1841). В настоящее время основная часть собрания хранится в Британском музее в Лондоне. Коллекция включает в себя значительную часть скульптурного убранства Парфенона (так называемые «мраморы Парфенона»), а также элементы других памятников афинского Акрополя — Эрехтейона, храма Афины Ники и Пропилей. Вопрос о законности вывоза и о праве собственности на мраморы является предметом многолетнего международного спора между Великобританией и Грецией.

История

Происхождение и состояние памятников

Парфенон — храм богини Афины, построенный в 447—438 годах до н. э. под руководством Фидия. Его скульптурное убранство включало фронтонные статуи, метопы (плиты с рельефами) и непрерывный ионический фриз, опоясывающий целлу. К началу XIX века памятник находился в полуразрушенном состоянии: в VI веке он был превращён в христианскую церковь, а после османского завоевания Афин (1458) — в мечеть. В 1687 году, во время осады Афин венецианцами, в Парфенон попал артиллерийский снаряд, вызвавший взрыв хранившегося там пороха. Взрыв разрушил центральную часть здания, сбил многие метопы и повредил фронтоны. В последующие десятилетия местные жители использовали обломки мрамора для строительных нужд, а османские власти допускали вывоз фрагментов частными лицами.

Миссия лорда Элгина

В 1799 году Томас Брюс был назначен послом Великобритании в Османской империи. В 1800 году он получил от султана Селима III фирман (разрешение), который, по его утверждению, позволял британским художникам «снимать рисунки, делать слепки и вывозить любые камни с надписями или изображениями» с Акрополя. Точный текст фирмана не сохранился, и его толкование является спорным. С 1801 по 1812 год группа художников и рабочих под руководством капеллана посольства Филипа Хантли и итальянского художника Джованни Баттисты Лузиери демонтировала и вывезла в Англию около половины сохранившихся скульптур Парфенона, включая 17 фигур с фронтонов, 15 метоп и 75 метров фриза. Кроме того, были изъяты кариатида из портика Эрехтейона, фрагменты фриза храма Афины Ники и другие архитектурные детали. Для транспортировки коллекции потребовалось несколько кораблей; часть груза затонула у берегов Греции, но была поднята.

Продажа Британскому музею

По возвращении в Англию лорд Элгин столкнулся с финансовыми трудностями и критикой со стороны части британской общественности, в частности поэта лорда Байрона, который назвал его действия «грабежом». В 1810 году Элгин начал переговоры о продаже коллекции государству. В 1816 году парламентская комиссия, изучив обстоятельства вывоза, признала его законным, но постановила выплатить Элгину 35 000 фунтов стерлингов (значительно меньше его собственных расходов, оценивавшихся в 70 000 фунтов). Коллекция была передана в Британский музей, где с 1817 года выставляется в специально построенной галерее.

Состав коллекции

Скульптуры Парфенона

• Фронтоны: восточный (изображает рождение Афины из головы Зевса) и западный (спор Афины и Посейдона за Аттику). Сохранилось 17 фигур, в том числе «Дионис» (или «Геракл»), «Три богини» (Гестия, Диона и Афродита) и «Кони Гелиоса».
• Метопы: 15 плит из 92, изображающих сцены битвы лапифов с кентаврами (южная сторона).
• Фриз: 75 метров из 160, изображающих процессию Панафиней — празднества в честь богини Афины. На фризе представлены всадники, музыканты, жертвенные животные и афинские граждане.

Другие памятники Акрополя

• Кариатида из южного портика Эрехтейона (одна из шести статуй девушек, поддерживающих перекрытие).
• Фрагменты фриза храма Афины Ники.
• Архитектурные детали Пропилей.

Спор о реституции

Позиция Греции

С момента обретения независимости (1830-е годы) Греция неоднократно заявляла о незаконности вывоза мраморов. Основные аргументы:

1. Фирман султана, если он существовал, не давал права на вывоз, а лишь на копирование.
2. Османская империя не являлась законным собственником культурного наследия Греции.
3. Вывоз нанёс непоправимый ущерб памятнику — скульптуры были отпилены от здания, что нарушило их исторический контекст.
4. Мраморы являются неотъемлемой частью греческого культурного наследия и должны быть возвращены для воссоединения с Парфеноном.

В 1983 году министр культуры Греции Мелина Меркури официально потребовала возврата коллекции. С 2000-х годов Греция построила новый музей Акрополя (открыт в 2009 году), где предусмотрено место для экспонирования мраморов Элгина в их первоначальном расположении.

Позиция Великобритании

Британский музей и правительство Великобритании отказываются возвращать мраморы, ссылаясь на:

1. Законность приобретения по британскому законодательству 1816 года.
2. Статус Британского музея как универсального музея, где коллекция доступна международной аудитории.
3. Опасения, что возврат создаст прецедент для других реституционных требований.
4. Технические сложности транспортировки и сохранности хрупких мраморов.

В 2023 году премьер-министр Великобритании Риши Сунак подтвердил отказ от возврата, несмотря на переговоры с греческой стороной.

Международные аспекты

Вопрос о мраморах Элгина является одним из самых громких в мировой дискуссии о реституции культурных ценностей. ЮНЕСКО неоднократно призывала Великобританию к диалогу. В 2021 году ЮНЕСКО впервые выступила с официальным призывом вернуть мраморы Греции. В 2023 году опросы общественного мнения в Великобритании показали, что большинство респондентов поддерживают возврат коллекции при условии сохранения её доступности.

Значение и влияние

Вклад в искусствознание

Мраморы Элгина являются ключевым источником для изучения древнегреческой скульптуры классического периода. Они демонстрируют высокий уровень мастерства Фидия и его школы, реалистичную передачу анатомии, драпировок и движения. Фриз Парфенона — уникальный образец ионического рельефа, дающий представление о религиозных и гражданских ритуалах Афин V века до н. э.

Влияние на европейское искусство

После выставки в Британском музее мраморы оказали значительное влияние на развитие неоклассицизма в XIX веке. Художники и скульпторы, такие как Джон Флаксман, Антонио Канова и Джон Китс, изучали их как эталон античного искусства. Китс посвятил мраморам сонет «On Seeing the Elgin Marbles» (1817).

Современное восприятие

В XXI веке мраморы остаются символом как культурного величия Древней Греции, так и колониального наследия. Вопрос об их принадлежности продолжает вызывать дискуссии в академических кругах, политике и общественном мнении. В 2022 году Британский музей и правительство Греции начали переговоры о возможной временной передаче части коллекции в Афины, однако окончательное решение не принято.

Интересные факты

• Лорд Элгин первоначально намеревался разместить коллекцию в своём поместье в Шотландии, но финансовые проблемы вынудили его продать её государству.
• Во время Второй мировой войны мраморы были эвакуированы из Лондона и хранились в туннелях метро и в подземных хранилищах.
• В 1961 году ЮНЕСКО включила Парфенон в список Всемирного наследия, подчеркнув необходимость сохранения его целостности.
• В 2014 году греческий режиссёр Константинос Маркулис снял документальный фильм «The New Acropolis Museum», посвящённый спору о мраморах.

Источники

• Jenkins, I. (1994). The Parthenon Frieze. British Museum Press.
• Hitchens, C. (1997). The Elgin Marbles: Should They Be Returned to Greece? Verso.
• St. Clair, W. (1998). Lord Elgin and the Marbles. Oxford University Press.
• ЮНЕСКО. (2021). Рекомендация о возвращении культурных ценностей.
• Официальный сайт Британского музея: раздел «The Parthenon Sculptures».