Получение чёрного цвета из красок¶
Получение чёрного цвета из красок — процесс смешивания пигментов или колорантов для получения максимально тёмного, нейтрального оттенка с минимальной светоотражательной способностью. Чёрный цвет в колористике считается ахроматическим (лишённым тональной составляющей) и формально представляет собой результат полного поглощения видимого света. На практике полностью «идеального» чёрного из обычных красок получить невозможно, однако существует ряд приёмов, позволяющих приблизиться к нему.
¶Основные чёрные пигменты
Промышленность выпускает готовые чёрные пигменты, получаемые различными способами:
- Сажа (карбоновая чёрная) — наиболее распространённый пигмент, получаемый при неполном сгорании органических веществ (природный газ, масла). Обладает очень высокой степенью поглощения света и даёт глубокий тёплый чёрный тон.
- Ультрамарин — синтетический аналог ляпис-лазурит, помимо синего, выпускается и в чёрном варианте («ультрамарин чёрный»), получаемом из отходов производства ультрамарина.
- Железооксидные чёрные (ферриты) — природные и синтетические пигменты на основе Fe₃O₄, устойчивые к атмосферным воздействиям, применяются в строительных красках.
- Анилиновая (лаковая) чёрная — органический пигмент, дающий глубокий холодный оттенок, но менее светостойкий.
- Ванадий-ниобатная чёрная — высокостойкий синтетический пигмент, используемый в специальных покрытиях.
¶Смешивание для получения чёрного
¶Классический подход: все краски в одну смесь
Согласно распространённому заблуждению, чёрный получается при смешивании всех основных красок (жёлтой, красной, синей) в равных пропорциях. Вsubtractive модели смешивания это действительно даёт темный нейтральный тон, однако из-за примесей и неполного поглощения света результат обычно получается грязно-серым или тёмно-коричневым, а не насыщенно чёрным. Точность результата сильно зависит от пигментного состава конкретных красок.
¶Практические рецепты
Для получения чёрного из набора художественных красок применяются следующие сочетания:
- Ультрамарин + сиена жжёная — классическая пара, дающая глубокий нейтрально-чёрный тон. Пропорция подбирается опытным путём, обычно начинают с соотношения 1:1.
- Фталоцианиновый синий + охра или сиена — фталоцианин обладает очень высокой тинтовочной силой, поэтому его берут в малом количестве (примерно 1 часть синего на 8–10 частей охры).
- Ультрамарин + охра + немного кадмия красного — даёт тёплый глубокий чёрный.
- Смесь всех оставшихся красок («мусорная» смесь) — традиционный приём, позволяющий использовать выдавленные остатки, но дающий непредсказуемый по тону результат.
При работе с гуашью и акварелью чёрный обычно получают смешиванием синего и коричневого (например, ультрамарина и умбры жжёной), так как эти пигменты обладают сопоставимой тинтовочной силой и смешиваются равномерно.
¶Тонкости работы с маслом
Масляные краски смешиваются легче акварельных, но из-за высокой насыщенности пигментов малейшее изменение пропорций сдвигает тон. Для получения нейтрального чёрного из масла рекомендуется:
- Начинать с тёмного пигмента (например, сажи) и осветлять его белым при необходимости.
- Если чёрный нужен «из красок», а не из тюбика с готовым пигментом, смешивать ультрамарин и жжёную сиену, постепенно добавляя сиену до исчезновения синего подтона.
- Избегать добавления зелёного — он заметно «загрязняет» тон.
¶Специальные виды чёрного
¶«Чернейший» чёрный (Vantablack)
Научные лаборатории создают материалы с рекордной светопоглощающей способностью. Vantablack — массив углеродных нанотрубок, поглощающий до 99,965 % видимого света. Подобные покрытия недоступны в виде бытовых красок, однако с 2010-х годов на рынке появились коммерческие аналоги (например, Black 3.0), представляющие собой усиленные пигментами акриловые краски с повышенной матовостью и поглощением света.
¶Чёрный для художественных целей
Художники часто предпочитают не чистый чёрный из тюбика, а самостоятельно смешанный, поскольку он обладает более живым тоном и лучше ложится на соседние цвета. Готовые чёрные (ламповая, костяная чёрная) могут казаться плоскими в живописи, тогда как смешанный из синего и коричневого чёрный сохраняет лёгкую тональную глубину.
¶Практические рекомендации
- Смешивать краски на палитре небольшими порциями, постепенно добавляя компонент с высокой тинтовочной силой.
- Учитывать, что высыхание масляных красок сдвигает тон: смесь может стать светлее или темнее.
- Для равномерного оттенка тщательно перемешивать компоненты до однородной массы.
- Проверять цвет на пробном мазке, нанесённом на белый фон, так как тёмная масса на палитре визуально кажется более насыщенной.
¶Историческая справка
До появления синтетических пигментов чёрный получали из натуральных источников: сажи костяной (пережжённые кости), древесного угля, марганцевой руды (пиролюзит), каменного угля. В Древнем Египте и Риме использовали сажу, смешанную с клеевыми связующими. В русской иконописи чёрный пигмент («воронка») получали из пережжённой кости и применяли для подложек и контуров.