Портрет девушки в огне¶

Портрет девушки в огне (фр. Portrait de la jeune fille en feu) — французский художественный фильм 2019 года, снятый режиссёром Селин Сьяммой. Жанрово представляет собой историческую драму с элементами мелодрамы, действие которой разворачивается во Франции XVIII века. Картина получила широкое признание критиков и ряд престижных наград, включая приз за лучший сценарий Каннского кинофестиваля и премию «Сезар» за лучшую операторскую работу.

¶Сюжет

Действие фильма происходит в 1770 году во Франции. Молодая художница Марианна получает заказ от графини: написать портрет её дочери Элоизы, которая готовится к замужеству с незнакомым миланским дворянином. Элоиза отказывается позировать для портрета, так как не желает выходить замуж. Графиня просит Марианну изображать себя компаньонкой, чтобы тайно наблюдать за Элоизой и писать портрет по памяти. Марианна соглашается и поселяется в уединённом особняке на острове.

В течение нескольких дней Марианна изучает Элоизу, фиксируя её черты и манеры. Между ними возникает взаимное притяжение, которое перерастает в романтическую связь. Элоиза узнаёт правду о миссии Марианны, но не гневается, а, напротив, помогает ей завершить портрет. Графиня, вернувшись, принимает работу, но Марианна, осознав, что портрет не передаёт истинной сущности Элоизы, уничтожает его. Она пишет новый, более искренний портрет, на котором Элоиза изображена с лёгкой улыбкой. После завершения заказа Марианна покидает остров.

В финале, спустя несколько лет, Марианна видит Элоизу в опере. Элоиза сидит в ложе, слушает оркестр, и на её лице появляется та же улыбка, которую Марианна запечатлела на портрете. Финал остаётся открытым, не давая однозначного ответа о дальнейшей судьбе героинь.

¶История создания

¶Разработка и сценарий

Селин Сьямма написала сценарий, вдохновляясь историческими исследованиями о положении женщин в XVIII веке, а также классическими живописными полотнами, в частности работами Жана-Оноре Фрагонара и Жака-Луи Давида. Сьямма стремилась создать фильм, в котором визуальный ряд и образы были бы столь же важны, как и сюжет, а также исследовать тему женского взгляда и творчества в условиях патриархального общества. Сценарий был написан за несколько лет до начала съёмок.

¶Кастинг

На роль Марианны была утверждена Ноэми Мерлан, ранее работавшая с Сьяммой в фильме «Сорванцы» (2014). На роль Элоизы — Адель Энель, также известная по совместной работе с режиссёром в фильме «Жизнь Адель» (2013). Энель и Сьямма на момент съёмок состояли в романтических отношениях, что, по словам режиссёра, помогло создать более глубокую эмоциональную связь между актрисами на экране. Второстепенные роли исполнили Валерия Голино (графиня) и Луана Ажрам (служанка Софи).

¶Съёмки

Съёмки проходили в 2018 году во Франции. Основные локации включали замок Шато-де-ла-Кур (департамент Иль-и-Вилен) и побережье Бретани. Оператором выступила Клер Матон, известная своей работой над фильмами «Адель» и «Сорванцы». Сьямма и Матон сознательно отказались от использования искусственного освещения в сценах, где героини находятся в помещении, полагаясь только на естественный свет — свечи и камины. Это решение придало фильму особую атмосферу интимности и исторической достоверности. Костюмы были разработаны Дорой Ло, которая стремилась к исторической точности, но с акцентом на современную эстетику. Саундтрек к фильму минималистичен: в нём отсутствует традиционная музыка, за исключением одной сцены, где героини слушают хор.

¶Художественные особенности

¶Визуальный стиль

Фильм отличается тщательно выстроенной композицией кадра, напоминающей живописные полотна XVIII века. Операторская работа Клер Матон использует преимущественно статичные кадры, длинные планы и симметричные построения. Цветовая палитра фильма основана на приглушённых тонах — сером, синем, зелёном, что подчёркивает суровость и изоляцию островного быта. Яркие акценты (красное платье, огонь) используются для выделения ключевых эмоциональных моментов.

¶Тематика

Основные темы фильма — женское творчество, свобода выбора, любовь как акт сопротивления социальным нормам. Сьямма исследует, как искусство может быть инструментом как подчинения (портрет как товар для брачного контракта), так и освобождения (портрет как выражение истинной сущности). Важное место занимает тема памяти: героини фиксируют друг друга в сознании, а портрет становится не просто изображением, а свидетельством их связи.

¶Символизм

Название фильма отсылает к центральной метафоре — «девушка в огне» символизирует страсть, которая сжигает героинь, но также и их стремление к свободе. Огонь появляется в нескольких ключевых сценах: камин, свечи, сцена сожжения платья. Мотив платья, которое Элоиза поджигает, а затем Марианна рисует, является визуальным воплощением этой метафоры.

¶Критика и восприятие

¶Отзывы критиков

Фильм получил высокие оценки от международных критиков. На агрегаторе Rotten Tomatoes рейтинг одобрения составил 97 % на основе более 300 рецензий. Критики хвалили режиссуру Сьяммы, игру актёров, особенно Ноэми Мерлан и Адель Энель, а также визуальную эстетику. Многие отмечали, что фильм является «медленным, но захватывающим» и «визуально совершенным». Некоторые рецензенты сравнивали его с работами Питера Гринуэя и Стэнли Кубрика по степени внимания к деталям.

¶Награды

Фильм был удостоен нескольких наград. На Каннском кинофестивале 2019 года он получил приз за лучший сценарий (Селин Сьямма) и был номинирован на «Золотую пальмовую ветвь». На премии «Сезар» 2020 года картина победила в номинации «Лучшая операторская работа» (Клер Матон) и была номинирована ещё в семи категориях, включая «Лучший фильм» и «Лучшая режиссура». Фильм также получил премию «Независимый дух» за лучший международный фильм и был номинирован на «Золотой глобус» в категории «Лучший фильм на иностранном языке».

¶Влияние

«Портрет девушки в огне» считается одним из ключевых фильмов 2010-х годов, посвящённых теме женской любви и творчества. Он повлиял на моду (в частности, на стиль одежды и макияжа) и вдохновил ряд художников и фотографов. Фильм также активно обсуждался в контексте феминистской теории кино, как пример «женского взгляда» (female gaze) в противовес традиционному «мужскому взгляду» (male gaze).

¶Источники

1. Сценарий фильма «Портрет девушки в огне» (Селин Сьямма, 2019)
2. Интервью режиссёра Селин Сьямма журналу Cahiers du Cinéma (2019)
3. Рецензия Питера Брэдшоу в The Guardian (2019)
4. Рецензия Манолы Даргис в The New York Times (2019)
5. Материалы пресс-релиза кинокомпании Pyramide Distribution (2019)
6. Статья «The Female Gaze in Portrait of a Lady on Fire» в Journal of Film and Video (2020)