Cahiers du Cinéma

Cahiers du Cinéma — французский ежемесячный журнал о кинематографе, основанный в 1951 году. Издание стало одним из самых влиятельных в истории мирового кино, сформировав теоретическую базу французской новой волны и оказав значительное воздействие на развитие киноведения, критики и режиссуры. Журнал известен своей полемичностью, вниманием к авторскому кино и разработкой концепции «политики авторов» (politique des auteurs).

История

Основание и первые годы (1951–1963)

Журнал был основан в апреле 1951 года критиками Андре Базеном, Жаком Дониоль-Валькрозом, Жозефом-Мари Ло Дюка и Леонидом Кейгелем. Первым главным редактором стал Базен, чьи идеи о реализме и онтологии кино легли в основу редакционной политики. Изначально издание возникло как продолжение журнала «Revue du Cinéma», который издавался с 1946 года.

В первые годы «Cahiers du Cinéma» публиковали статьи, посвящённые как классическим режиссёрам (Жан Ренуар, Орсон Уэллс, Альфред Хичкок), так и современным авторам. Вокруг журнала сформировалась группа молодых критиков, которые впоследствии стали режиссёрами французской новой волны: Франсуа Трюффо, Жан-Люк Годар, Эрик Ромер, Клод Шаброль и Жак Риветт. Они активно пропагандировали «политику авторов», утверждая, что лучшие фильмы являются выражением личного видения режиссёра, а не продуктом студийной системы.

Эра Трюффо и расцвет новой волны (1954–1968)

В 1954 году Франсуа Трюффо опубликовал в журнале статью «Определённая тенденция французского кино», которая стала манифестом новой волны. В ней он критиковал «качественное кино» (cinéma de qualité) и призывал к обновлению французского кинематографа. После смерти Базена в 1958 году главным редактором стал Дониоль-Валькроз, а затем Эрик Ромер.

В этот период журнал активно поддерживал режиссёров новой волны, публикуя сценарии и интервью, а также критикуя традиционное французское кино. «Cahiers du Cinéma» стали площадкой для теоретических дискуссий о природе киноязыка, монтаже и реализме.

Политизация и кризис (1968–1980)

После событий мая 1968 года журнал пережил радикальную политизацию. Редакция перешла под контроль марксистской группы, что привело к изменению тематики — акцент сместился на политическое кино, теории Луи Альтюссера и Жака Лакана, а также на анализ идеологии в кинематографе. В 1970-е годы журнал печатал статьи о советском киноавангарде, кубинском и вьетнамском кино, а также о фильмах Жана-Люка Годара, который в тот период работал в рамках леворадикальной группы «Дзига Вертов».

В 1975 году, после финансовых трудностей, журнал был приобретён издательством «Éditions de l’Étoile». В 1980-е годы редакция вернулась к более умеренной позиции, сосредоточившись на эстетических и теоретических вопросах.

Современный период (с 1981)

В 1981 году главным редактором стал Серж Дане, который возглавлял журнал до 1991 года. Под его руководством «Cahiers du Cinéma» сохранили репутацию интеллектуального издания, публикуя статьи о современном кино, включая творчество режиссёров «нового голливудского кино» (Мартин Скорсезе, Фрэнсис Форд Коппола) и европейских авторов (Вим Вендерс, Кшиштоф Кесьлёвский).

В 1990-е годы журнал столкнулся с конкуренцией со стороны других изданий (например, «Positif») и снижением тиражей. В 1998 году он был приобретён группой «Le Monde». В 2000-е годы редакция сосредоточилась на цифровых технологиях и новых формах кинематографа.

В 2009 году журнал был куплен британским издателем Филом Коксом, а в 2014 году — американским предпринимателем Джеймсом Б. Харрисом. В 2020 году из-за финансовых проблем «Cahiers du Cinéma» был приобретён группой французских инвесторов. В настоящее время журнал продолжает выходить, публикуя обзоры, интервью и теоретические статьи.

Редакционная политика и ключевые концепции

Политика авторов (politique des auteurs)

Центральной концепцией журнала стала «политика авторов», сформулированная в 1950-х годах. Она утверждает, что режиссёр является главным творцом фильма, а его личный стиль и мировоззрение определяют художественную ценность произведения. Эта концепция противопоставлялась голливудской студийной системе, где режиссёр часто рассматривался как наёмный работник.

«Политика авторов» привела к переоценке многих режиссёров, ранее считавшихся коммерческими (например, Альфред Хичкок, Говард Хоукс, Джон Форд), и способствовала их признанию как художников.

Критика «качественного кино»

В 1950-е годы журнал активно критиковал французское «качественное кино» (cinéma de qualité) — фильмы, снятые по литературным сценариям, с акцентом на психологию и диалоги. Критики «Cahiers» считали такое кино консервативным и лишённым визуальной выразительности.

Теория реализма

Андре Базен, основатель журнала, разработал теорию онтологического реализма, согласно которой кино обладает уникальной способностью фиксировать реальность. Он противопоставлял реалистический подход (например, фильмы Ренуара и итальянских неореалистов) монтажному кино (например, советскому авангарду). Эти идеи оказали влияние на развитие кинотеории.

Влияние на кинематограф

Французская новая волна

Журнал стал интеллектуальным центром французской новой волны. Многие его авторы — Трюффо, Годар, Шаброль, Ромер, Риветт — в 1959–1960 годах дебютировали как режиссёры, применив на практике свои теоретические взгляды. Их фильмы («400 ударов», «На последнем дыхании», «Красавчик Серж») отличались новаторским монтажом, использованием ручной камеры и отказом от студийных условностей.

Международное влияние

Концепция «политики авторов» была воспринята в США (журнал «Film Comment», критики Эндрю Саррис) и Великобритании (журнал «Movie»). Она способствовала развитию авторского кино в 1960–1970-е годы. В России идеи «Cahiers du Cinéma» повлияли на киноведение и критику, хотя в советский период они воспринимались с осторожностью из-за идеологических различий.

Критика

Журнал неоднократно подвергался критике за элитарность, субъективизм и пренебрежение к коммерческому кино. Некоторые исследователи отмечали, что «политика авторов» игнорирует коллективный характер кинопроизводства. Кроме того, в 1970-е годы радикальная политизация журнала привела к оттоку читателей и снижению влияния.

Интересные факты

• Ежегодно журнал публикует список «Десять лучших фильмов года», который считается одним из самых авторитетных в мире.
• В 1960-е годы «Cahiers du Cinéma» активно поддерживали советское кино, публикуя статьи о фильмах Андрея Тарковского и Сергея Параджанова.
• В 1990-е годы журнал выпустил серию книг о режиссёрах, включая монографии о Роберте Брессоне, Федерико Феллини и Акире Куросаве.
• В 2018 году журнал отметил 700-й номер, выпустив специальный выпуск, посвящённый истории кино.

Источники

• Bazin, André. Qu’est-ce que le cinéma? (1958–1962)
• Truffaut, François. «Une certaine tendance du cinéma français» (1954)
• Hillier, Jim. Cahiers du Cinéma: The 1950s (1985)
• Hillier, Jim. Cahiers du Cinéma: The 1960s (1986)
• Bickerton, Emilie. A Short History of Cahiers du Cinéma (2010)