Шлягер как музыкальный феномен¶

Шлягер (от нем. Schlager — «удар», «успех», «хит») — термин, обозначающий песню, рассчитанную на широкую массовую аудиторию и отличающуюся простой, легко запоминающейся мелодией, предсказуемым гармоническим строением и лирическим текстом на бытовые темы. В русском языке слово «шлягер» имеет двойное значение: с одной стороны — нейтральное обозначение популярной песни-хита, с другой — оттенок дёшевого, чрезмерно слащавого эстрадного произведения, лишённого художественной глубины.

¶Происхождение термина

Слово пришло в русский язык из немецкого, где Schlager изначально означало «удар» (в том числе удар в боксе), а затем — «удачный удар», «успех». В музыкальном значении термин закрепился в Германии в начале XX века для обозначения песен, имевших коммерческий успех. Немецкий шлягер сформировался как жанр популярной музыки на рубеже XIX и XX веков, испытав влияние оперетты, фольклорных песенных форм и салонной эстрады.

В русский обиход слово вошло в советское время для обозначения эстрадной песни, ставшей массовым хитом. В лексиконе советской культурной критики «шлягер» нередко употреблялся с пренебрежительным оттенком — как обозначение произведения, подчинённого вкусам массы, а не художественному идеалу.

¶Музыкальные особенности

Для шлягера как жанра характерен ряд узнаваемых черт:

• Простая и запоминающаяся мелодия — обычно строится на узком диапазоне, содержит повторяющиеся фразы и легко воспроизводится слушателем после первого прослушивания.
• Предсказуемая гармония — тональные обороты типичны, кадансы классические, модуляции редки.
• Чёткий размер — преимущественно 2/4 или 4/4, удобный для танца или подпевания.
• Куплетно-припевная форма — припев, как правило, является смысловым и эмоциональным центром песни и запоминается в первую очередь.
• Текст на бытовые темы — любовь, разлука, ностальгия, радость, юмор; избегаются сложные метафоры и философские обобщения.

¶Шлягер в немецкоязычной музыке

Немецкий шлягер (Deutschschlager) сформировался как отдельная индустрия. Классическим примером считаются песни, исполнявшиеся на конкурсе песни «Евровидение» и в кабаре. Крупнейшим фестивалем шлягерной музыки в мире является «Шлагерфестиваль в Германии» (Schlagermove в Гамбурге, а также Schlagerfestivals в Бад-Ибурге и Хамелине), собирающий десятки тысяч зрителей. В 2000-е — 2010-е годы немецкий шлягер пережил заметный ренессанс благодаря исполнителям вроде Хельне Фишер, Флориана Силебера и группы «Die Amigos», а также телеканалу SchlagerTV.

¶Шлягер в русской и советской эстраде

В советской музыкальной культуре шлягером называли песни, ставшие всенародно популярными. К числу таких произведений относятся:

• «Москва не сразу строилась» (музыка А. Новикова, слова М. Матусовского, 1947);
• «Синий платочек» (музыка И. Дунаевского, слова В. Гусева, 1940);
• «Катюша» (музыка М. Блантера, слова М. Исаковского, 1938);
• «Подмосковные вечера» (музыка И. Дунаевского, слова М. Матусовского, 1940);
• «Миллион алых роз» (музыка Р. Паулса, слова И. Резника, 1982, исп. Алла Пугачёва).

Пик «советского шлягера» приходится на 1960-е — 1980-е годы, когда эстрадная песня окончательно оформилась как самостоятельный жанр, а её исполнители — Муслим Магомаев, Лев Лещенко, София Ротару, Валерий Леонтьев, Иосиф Кобзон — приобрели статус всенародных звёзд. В эпоху перестройки и постсоветского времени термин «шлягер» стал применяться преимущественно к эстрадным песням, ориентированным на массовый вкус и нередко критиковавшимся музыкальной критикой за вторичность.

¶Критика и значение понятия

Понятие «шлягер» несёт в себе внутреннее противоречие. С одной стороны, шлягер выполняет важную социальную функцию: объединяет аудиторию, создаёт общее культурное пространство, становится частью коллективной памяти поколений. Многие шлягеры, изначально считавшиеся «лёгкой» музыкой, со временем приобретают статус народных и переосмысляются как часть музыкального фольклора эпохи.

С другой стороны, в академической и критической среде шлягер часто противопоставляется «авторской песне», рок-музыке и джазу как музыке, лишённой индивидуальности и подчинённой коммерческому расчёту. Социологи музыки отмечают, что шлягер — это продукт индустриального производства популярной культуры, в котором творческие решения подчинены маркетинговым механизмам.

В современной российской поп-музыке термин «шлягер» продолжает употребляться, но всё чаще заменяется англицизмом «хит», что отражает глобализацию музыкального рынка и утрату специфики национальных эстрадных традиций.

¶История

• Герман Рейнеке. «Schlager: Eine Kulturgeschichte des deutschen Schlagers». — 2015.
• Юрий Быков. «История советской эстрады». — М., 2019.
• Валерий Кириллов. «Поп-музыка в России: от эстрады до шансона». — СПб., 2014.