Соул и фанк в России исполнители¶

Соул и фанк в России исполнители — собирательное понятие, обозначающее российских музыкантов и коллективы, работающих в жанрах соул, фанк и их производных (неосоул, фанк-рок, джаз-фанк). В СССР и современной России эти направления никогда не были массовыми, однако сформировали устойчивую сцену, представленную как андеграундными группами, так и артистами, добившимися широкой известности.

¶История и предпосылки

Проникновение фанка и соула в советскую музыкальную культуру началось в 1960–1970-х годах через нелегальные записи западных исполнителей (Джеймс Браун, Арета Франклин, Стиви Уандер). В условиях государственной монополии на эстраду эти жанры существовали в рамках джазовых оркестров и вокально-инструментальных ансамблей, где элементы фанка использовались в аранжировках. Одним из первых коллективов, систематически обращавшихся к фанку, стала ленинградская группа «Земляне», однако наиболее последовательным проводником стиля считается московская группа «Арсенал» под руководством Алексея Козлова, соединявшая джаз-рок с фанковыми ритмами.

В 1980-е годы с развитием рок-клубов и появлением независимой звукозаписи возникли коллективы, ориентированные на западные образцы. Среди них выделялась группа «Бригада С» (лидер — Гарик Сукачёв), в репертуаре которой сочетались фанк, рокабилли и русский рок. В этот же период начали работать вокалистки, осваивавшие соул-технику, однако полноценного расцвета жанры достигли уже в постсоветское время.

¶Основные исполнители и коллективы

¶1990-е годы

После распада СССР открылись возможности для гастролей западных артистов и легального издания пластинок. В это время появились группы, сознательно копировавшие классический фанк 1970-х: московский коллектив «Фанк-Бэнд» и петербургский проект «Soul Brothers». На радио и телевидении соул-баллады исполняли эстрадные певицы, однако жанровая чистота часто размывалась в пользу поп-музыки.

¶2000-е годы

Настоящий подъём интереса к соулу и фанку произошёл в середине 2000-х. Ключевыми фигурами стали:

• Сергей Манукян — вокалист и мультиинструменталист, участник группы «Моральный кодекс», один из немногих российских исполнителей, владеющих техникой соул-вокала на профессиональном уровне. Его сольные альбомы («Небо в алмазах», 2008) сочетают соул, фанк и ритм-энд-блюз.
• Группа «Jazzator» (Москва) — коллектив, соединяющий фанк, джаз и хип-хоп, активно выступавший на фестивалях.
• Проект «Soul Kitchen» — петербургский ансамбль, исполняющий классический фанк и соул с живой духовой секцией.

¶2010-е годы — настоящее время

В 2010-х сцена стала более разнообразной. Появились артисты, ориентированные на неосоул и современный R&B:

• Иван Дорн (украинский и российский исполнитель) — активно использовал фанк-элементы в поп-музыке, его альбом «Co’n’dorn» (2012) включал фанк-композиции.
• Группа «Therr Maitz» (лидер — Антон Беляев) — исполняет фанк, соул и инди-поп. Участники проекта участвовали в телешоу «Голос», что принесло коллективу широкую известность.
• Певица J.Solo (Юлия Соломонова) — работает в жанрах соул, фанк и джаз, сотрудничает с московскими джазовыми музыкантами.
• Проект «24/7» (Владивосток) — молодой коллектив, соединяющий фанк с рэпом и электроникой.
• Группа «Soul Surfers» (Москва) — исполняет инструментальный фанк в духе 1970-х, участники — выпускники эстрадно-джазовых отделений.

¶Фестивали и площадки

Регулярные события, поддерживающие сцену: московский фестиваль «Усадьба Jazz» (включает соул- и фанк-программы), петербургский «Фанк-фест», а также клубные вечеринки в джаз-клубах («Эссе», «Алексис»). В 2010-х годах значимым событием стал фестиваль «Jazz May» в Пензе, где выступали российские фанк-коллективы.

¶Особенности и критика

Российские исполнители соула и фанка сталкиваются с проблемой языкового барьера: соул традиционно исполняется на английском, что ограничивает аудиторию. Часть артистов (например, Сергей Манукян) адаптирует жанр к русскому языку, что требует переработки ритмической структуры. Критики отмечают, что российская сцена в основном репродуцирует западные образцы, редко создавая оригинальные формы. Тем не менее, начиная с 2020-х годов наблюдается рост числа молодых исполнителей, интегрирующих фанк с русским роком и этнической музыкой народов России.

¶Источники

• Козлов А. С. «„Арсенал“: джаз в России». — М.: Музыка, 1995.
• Сукачёв Г. И. «Бригада С: хроники русского рока». — СПб.: Амфора, 2003.
• Беляев А. В. Интервью журналу «Афиша» о фанк-сцене России, 2016.
• Материалы фестиваля «Усадьба Jazz» (программы 2010–2024 гг.).