Сюцай — китайская керамика¶

Сюцай (кит. 素彩, буквально «простая/чистая краска») — вид декоративной росписи китайского фарфора, при которой рисунок наносится эмалевыми красками поверх уже обожжённой глазури без последующего обжига. Термин также обозначает сами изделия, украшенные такой росписью. Сюцай относится к разновидностям надглазурной росписи и исторически противопоставляется дуцай — росписи подглазурным кобальтом с последующим обжигом под прозрачной глазурью.

¶Происхождение и история

Роспись сюцай появилась в Китае в эпоху Мин (XIV–XVII века) и получила широкое распространение при императорской мануфактуре в Цзиндэчжэне — главном центре китайского фарфорового производства. Техника возникла как способ разнообразить декор фарфора: подглазурный кобальтовый синий давал только одну краску, а надглазурные эмали позволяли использовать широкую палитру — зелёный, красный, жёлтый, розовый, чёрный и другие цвета.

Пик популярности сюцай пришёлся на правление императоров Канси (1662–1722), Юнчжэн (1723–1735) и Цяньлун (1736–1795) династии Цин. В эту эпоху технология была отработана до высочайшего качества: художники Цзиндэчжэна создавали тончайшие многоцветные композиции — цветочные букеты, пейзажи, сюжеты из классической литературы, изображения птиц и рыб.

¶Технология

Технология сюцай включает следующие основные этапы:

1. Лепка и сушка — формование изделия из каолинсодержащей фарфоровой массы.
2. Первичный обжиг — при температуре около 1300 °C получается белый, прочный, звонкий бисквит с низкой пористостью.
3. Нанесение глазури и обжиг — на бисквит наносится прозрачная глазурь, после чего изделие обжигается повторно, образуя гладкое стекловидное покрытие.
4. Роспись — по обожжённой глазури художник наносит рисунок эмалевыми красками, пигментами которых служат оксиды металлов (медь даёт зелёный, железо — красно-коричневый, кобальт — синий, золото — красный «санкай» и другие).
5. Закрепительный обжиг — при температуре 700–800 °C краски спекаются с поверхностью глазури, сохраняя яркость и слегка приподнимаясь над её уровнем.

Ключевое отличие от дуцай: подглазурный рисунок защищён стекловидным слоем и не стирается, тогда как надглазурная роспись сюцай слегка выступает и чувствительна к истиранию.

¶Виды и разновидности

В китайской керамической традиции сюцай развивалось в нескольких направлениях:

• Фамильяр (粉彩, фэньцай, буквально «порошковая краска») — позднейшая разновидность сюцай, появившаяся в начале XVIII века. В краски добавлялся белый «мягкий» порошок (арсеналит), придававший цветам пастельные, приглушённые тона и позволявший создавать плавные переходы и объёмную светотень. Фамильяр стал основным стилем росписи при Цин.
• Ицзяньцзянь (墨彩) — «чернильная роспись», монохромный вариант сюцай, имитирующий тушевую живопись по бумаге и шёлку.
• Люцай (琺瑯彩, фаланцай) — «фарфор с эмалевой росписью», высший класс императорского фарфора, при котором эмалевые краски для эмалей по металлу наносились на фарфор и обжигались при низкой температуре.

¶Отличие от дуцай

¶Применение и коллекционирование

Изделия сюцай традиционно использовались как декоративно-прикладные предметы: вазы, тарелки, чашки, курильницы, шкатулки. В XVIII–XIX веках значительная часть продукции Цзиндэчжэна предназначалась на экспорт в Европу, где китайский фарфор с многоцветной росписью пользовался большим спросом.

Наиболее ценные экземпляры — фарфор эпохи Канси и Цяньлун с императорскими клеймами — принадлежат к числу самых дорогих лотов на аукционах китайского искусства. Крупные коллекции сюцай и фамильяра хранятся в Музее императорского дворца (Пекин), Шанхайском музее, Британском музее, Эрмитаже (Санкт-Петербург) и музее Гиме (Париж).

В России китайский фарфор с надглазурной росписью известен с XVIII века — значительные собрания находятся в фондах Эрмитажа, Оружейной палаты Московского Кремля и ряде региональных музеев.

¶См. также

• Дуцай
• Фамильяр (фарфор)
• Цзиндэчжэнь
• Китайский фарфор

¶Источники

• Минаев В. «Сказания о китайском фарфоре»
• Генкин И. «Китайский фарфор»
• Pierson S. From Object to Concept: Global Consumption and the Transformation of Ming Porcelain
• Kerr R., Rose N. Chinese Ceramics: Marks of the Ming and Qing Dynasties