Театр литературно-художественного общества¶

Театр литературно-художественного общества — драматический театр, существовавший в Санкт-Петербурге в 1895—1898 годах. Был создан по инициативе группы литераторов и деятелей искусства, объединившихся в Литературно-художественное общество. Театр ставил своей целью пропаганду классической и современной русской драматургии, а также развитие сценического искусства на высоком художественном уровне.

¶История создания

Идея создания театра возникла в среде петербургской интеллигенции, стремившейся к обновлению театрального дела. В 1894 году группа писателей, критиков и актёров, включая А. П. Чехова, В. Г. Короленко, Д. С. Мережковского, З. Н. Гиппиус, П. Д. Боборыкина и других, основала Литературно-художественное общество. Одной из главных задач общества стало учреждение собственного театра, который бы противостоял коммерческим антрепризам и рутинному репертуару казённых сцен.

Театр открылся 14 (26) октября 1895 года в здании Малого театра (ныне — Большой драматический театр имени Г. А. Товстоногова) на Фонтанке, 65. Первым спектаклем стала драма «Царь Фёдор Иоаннович» А. К. Толстого. Руководство театром взял на себя режиссёр и актёр А. С. Суворин, однако фактическим художественным лидером стал драматург и критик П. Д. Боборыкин.

¶Репертуар и художественные принципы

Репертуар театра включал как классические произведения, так и современные пьесы. Особое внимание уделялось русской драматургии XIX века: ставились «Горе от ума» А. С. Грибоедова, «Ревизор» Н. В. Гоголя, «Бесприданница» А. Н. Островского, «Дядя Ваня» А. П. Чехова. Из зарубежных авторов играли Г. Ибсена, А. Стриндберга, Г. Гауптмана.

Театр стремился к реалистической манере игры, отказу от шаблонных амплуа и внешних эффектов. Акцент делался на психологической разработке характеров, точности бытовых деталей и исторической достоверности костюмов и декораций. В этом театр сближался с эстетикой Московского Художественного театра, открытого годом позже.

¶Труппа

В труппу входили как опытные актёры, так и молодые дарования. Среди ведущих исполнителей были:

В. Н. Давыдов — один из крупнейших русских актёров конца XIX века, мастер психологического реализма.
М. Г. Савина — примадонна Александринского театра, игравшая в спектаклях общества на договорной основе.
К. А. Варламов — комический актёр, известный исполнением ролей в пьесах Островского.
А. П. Ленский — режиссёр и педагог, приглашённый для постановки нескольких спектаклей.

Состав труппы постоянно обновлялся, что было связано с финансовыми трудностями и конфликтами внутри общества.

¶Критика и общественная реакция

Театр литературно-художественного общества получил неоднозначные отзывы современников. Консервативная пресса упрекала его в излишнем интеллектуализме и «декадентстве», в то время как либеральная критика, напротив, хвалила за стремление к серьёзному искусству. Особенно резко высказывался В. В. Стасов, считавший, что театр слишком подражает западным образцам и оторван от народных корней.

Однако многие зрители отмечали высокий уровень постановок и актёрской игры. Спектакли пользовались успехом у интеллигенции, студентов и чиновничества. Театр стал заметным культурным явлением Петербурга 1890-х годов.

¶Закрытие

Несмотря на творческие успехи, театр столкнулся с серьёзными финансовыми проблемами. Содержание труппы, аренда помещения и изготовление декораций требовали значительных средств, а сборы от спектаклей не покрывали расходов. Внутри Литературно-художественного общества возникли разногласия: часть членов настаивала на коммерциализации репертуара, другая — на сохранении высокого художественного уровня.

В 1898 году, после трёх сезонов работы, театр был закрыт. Здание Малого театра перешло к другим антрепренёрам. Часть актёров перешла в Александринский театр, другие — в провинциальные антрепризы. Литературно-художественное общество продолжало существовать ещё несколько лет, но его театральная деятельность прекратилась.

¶Значение

Театр литературно-художественного общества стал важным этапом в развитии русского театрального искусства. Он одним из первых в России предпринял попытку соединить литературную и сценическую культуру на основе принципов реализма. Опыт театра был учтён при создании Московского Художественного театра, а также повлиял на реформу репертуарной политики в казённых театрах.

Несмотря на короткое существование, театр оставил заметный след в истории русской культуры. Его постановки способствовали популяризации творчества Чехова, Толстого, Островского, а также познакомили петербургскую публику с новейшей западной драматургией.

¶Источники

История русского драматического театра. В 7 томах. Т. 6. — М.: Искусство, 1982.
Театральная энциклопедия. Т. 4. — М.: Советская энциклопедия, 1965.
Боборыкин П. Д. Воспоминания. — М.: Художественная литература, 1965.
Стасов В. В. Статьи о театре. — М.: Искусство, 1954.