Ревизор

Ревизор — комедия в пяти действиях русского писателя Николая Васильевича Гоголя, написанная в 1835 году и впервые поставленная на сцене в 1836 году. Произведение принадлежит к жанру социально-сатирической комедии и считается одним из ключевых в русской литературе XIX века. В основе сюжета лежит курьёзная ошибка: в уездном городе молодого петербургского чиновника Хлестакова принимают за ревизора из столицы, что приводит к череде комических и драматических ситуаций, обнажающих пороки чиновничества и общественного устройства.

История создания

Замысел и написание

Идея «Ревизора» была подсказана Гоголю Александром Сергеевичем Пушкиным. По свидетельству самого Гоголя, Пушкин рассказал ему анекдотический случай, произошедший в городе Устюжна Новгородской губернии, где проезжего приняли за важного государственного чиновника. Пушкин также передал Гоголю сюжет, который сам не успел обработать. Гоголь начал работу над комедией осенью 1835 года и завершил её в рекордные сроки — около двух месяцев. Пьеса была написана в Петербурге и Москве, причём часть текста создавалась в имении Васильевка.

Цензура и первая постановка

Первый вариант комедии был прочитан Гоголем в узком кругу друзей, включая Пушкина и Василия Жуковского, которые высоко оценили произведение. Однако для постановки на сцене требовалось разрешение цензуры. Цензоры усмотрели в пьесе сатиру на государственное устройство, но благодаря личному вмешательству императора Николая I, который посетил репетицию, спектакль был разрешён. Премьера состоялась 19 апреля (1 мая) 1836 года на сцене Александринского театра в Петербурге. Император присутствовал на премьере и, по легенде, после спектакля произнёс: «Всем досталось, а больше всего — мне».

Реакция публики и критика

Первая постановка вызвала неоднозначную реакцию. Часть зрителей, особенно из чиновничьей среды, восприняла пьесу как оскорбление. Консервативная критика обвинила Гоголя в клевете на Россию. В то же время прогрессивная часть общества, включая Виссариона Белинского, увидела в комедии глубокий социальный анализ. Гоголь, разочарованный холодным приёмом и непониманием, уехал за границу, где продолжил доработку текста. Окончательная редакция «Ревизора» была опубликована в 1842 году и стала канонической.

Сюжет

Завязка

Действие происходит в уездном городе N. Городничий Антон Антонович Сквозник-Дмухановский собирает чиновников и сообщает им о предстоящем приезде ревизора из Петербурга, причём инкогнито. Чиновники, обеспокоенные беспорядками в своих ведомствах, начинают срочно наводить порядок. В это время в гостинице останавливается молодой петербургский чиновник Иван Александрович Хлестаков, проигравшийся в карты и не имеющий средств к существованию.

Развитие действия

Городничий, подозревая в Хлестакове ревизора, лично является к нему в гостиницу. Хлестаков, приняв городничего за кредитора, испуган, но постепенно понимает, что его принимают за кого-то другого. Он начинает играть роль важного лица, невольно входя в образ. Чиновники наперебой дают ему взятки, приглашают в гости, знакомят с семьёй. Хлестаков, не понимая истинного положения дел, наслаждается вниманием, влюбляет в себя одновременно жену и дочь городничего, делает предложение дочери.

Кульминация и развязка

Хлестаков, понимая, что его могут разоблачить, пишет письмо своему другу Тряпичкину в Петербург, в котором высмеивает всех чиновников. Он уезжает, пообещав вернуться. После его отъезда почтмейстер вскрывает письмо (по привычке читать чужие письма) и узнаёт правду. В момент, когда чиновники осознают свою ошибку, появляется жандарм и объявляет о прибытии настоящего ревизора. Пьеса заканчивается знаменитой «немой сценой», в которой все персонажи застывают в ужасе.

Персонажи и их характеристика

Главные герои

• Иван Александрович Хлестаков — молодой человек 23–24 лет, мелкий чиновник из Петербурга. Легкомысленный, хвастливый, пустой, но обладающий артистизмом. Его главная черта — «легкость в мыслях необыкновенная». Он не является сознательным обманщиком, а скорее жертвой обстоятельств, которая входит в роль.
• Антон Антонович Сквозник-Дмухановский — городничий, опытный взяточник и казнокрад. Грубый, но хитрый, он привык управлять городом единолично. Его главный страх — разоблачение, что и делает его слепым к очевидной нелепости ситуации.

Чиновники

• Лука Лукич Хлопов — смотритель училищ, трусливый и забитый человек.
• Аммос Фёдорович Ляпкин-Тяпкин — судья, считающий себя честным, но берущий взятки борзыми щенками.
• Артемий Филиппович Земляника — попечитель богоугодных заведений, доносчик и подхалим.
• Иван Кузьмич Шпекин — почтмейстер, который вскрывает чужие письма ради любопытства.

Женские персонажи

• Анна Андреевна — жена городничего, кокетливая и тщеславная провинциалка.
• Марья Антоновна — дочь городничего, наивная девушка.

Второстепенные персонажи

• Осип — слуга Хлестакова, практичный и ленивый, который лучше своего хозяина понимает ситуацию.
• Бобчинский и Добчинский — городские помещики, сплетники, которые первыми «опознают» Хлестакова как ревизора.

Художественные особенности

Сатира и гротеск

Комедия построена на гиперболе и гротеске. Гоголь доводит до абсурда типичные черты провинциального чиновничества: взяточничество, казнокрадство, чинопочитание, страх перед начальством. «Немая сцена» в финале — яркий пример гротеска, где страх превращает людей в статуи.

Композиция

Пьеса имеет классическую пятиактную структуру, но с нарушением единства времени: действие длится около двух суток. Особенность композиции — отсутствие положительного героя. Гоголь писал: «В “Ревизоре” я решился собрать в одну кучу всё дурное в России… и за одним разом посмеяться над всем».

Язык

Язык комедии богат афоризмами, которые вошли в русский язык: «Унтер-офицерская вдова сама себя высекла», «Я пригласил вас, господа, с тем, чтобы сообщить пренеприятное известие», «Чему смеётесь? — Над собой смеётесь!». Речь персонажей индивидуализирована: Хлестаков говорит быстро и бессвязно, городничий — грубо и властно, судья — с важностью.

Значение и влияние

В русской литературе

«Ревизор» стал вершиной русской социальной сатиры XIX века. Пьеса оказала огромное влияние на развитие драматургии, в частности на творчество Александра Островского, Михаила Салтыкова-Щедрина и Антона Чехова. Гоголь показал, что комедия может быть не только развлекательным, но и глубоко аналитическим жанром.

В театре и кино

Пьеса ставилась и ставится на сценах всего мира. В России наиболее известны постановки Всеволода Мейерхольда (1926, новаторская, с элементами гротеска), Георгия Товстоногова (1972) и Олега Меньшикова (2010-е). Существует несколько экранизаций: немой фильм 1927 года, телеспектакль 1952 года, фильм Владимира Петрова (1952) и современные версии.

В культуре

Выражения из «Ревизора» стали крылатыми. Само слово «ревизор» в русском языке приобрело дополнительное значение — «неожиданный проверяющий, внушающий страх». Пьеса изучается в школах и вузах как обязательное произведение русской классики.

Критика и интерпретации

Споры о жанре

Хотя Гоголь назвал «Ревизора» комедией, многие исследователи отмечают трагикомический подтекст. Финал пьесы, с «немой сценой», воспринимается как трагический. Сам Гоголь в «Театральном разъезде» (1842) писал, что в пьесе есть «смех сквозь слёзы».

Религиозный подтекст

Некоторые литературоведы (например, протоиерей Георгий Флоровский) видят в «Ревизоре» не только социальную, но и религиозную сатиру: страх перед ревизором трактуется как страх перед Страшным судом. Хлестаков в этом контексте — ложный мессия, а настоящий ревизор — символ высшей справедливости.

Современные прочтения

В XXI веке пьеса часто интерпретируется как критика бюрократии и коррупции, актуальная для любой эпохи. Режиссёры нередко переносят действие в современность, подчёркивая универсальность гоголевских типажей.

Источники

• Гоголь Н. В. Полное собрание сочинений: В 14 т. — М.: Издательство АН СССР, 1937–1952.
• Манн Ю. В. Поэтика Гоголя. — М.: Художественная литература, 1978.
• Виноградов В. В. О языке художественной литературы. — М.: Гослитиздат, 1959.
• Белинский В. Г. «Ревизор» (рецензия 1836 года). — Собрание сочинений в 9 т., т. 1. — М.: Художественная литература, 1976.
• Лотман Ю. М. В школе поэтического слова: Пушкин, Лермонтов, Гоголь. — М.: Просвещение, 1988.