Утраченный фильм¶

Утраченный фильм (от англ. lost film) — это кинокартина, которая была создана, но на текущий момент не существует ни в одном известном архиве, кинохранилище или частной коллекции. К категории утраченных также относят фильмы, от которых сохранились лишь отдельные фрагменты, кадры или неполные копии, не позволяющие восстановить оригинальное произведение целиком.

¶Определение и критерии

В киноведении принято различать полностью утраченные фильмы и частично сохранившиеся. Полностью утраченным считается фильм, от которого не осталось ни одной копии, негатива или промежуточного материала. Частично утраченным — картина, от которой сохранились отдельные ролики, фрагменты сцен или несколько кадров, но не полная версия.

Отдельную категорию составляют так называемые «недостающие фильмы» (missing films), существование которых подтверждено документально, однако их копии не найдены. Существуют также фильмы, которые числились утраченными, но впоследствии были обнаружены — такие случаи называются «найденными фильмами» (found films).

¶Причины утраты

Утрата кинокартин происходила по множеству причин, наиболее распространёнными из которых являются:

• Пожары и стихийные бедствия. Киноплёнка на нитроцеллюлозной основе крайне огнеопасна. Крупные пожары в киноархивах и на студиях уничтожали тысячи фильмов. Например, пожар 1937 года на складе киностудии Fox в Нью-Джерси уничтожил более 75 000 катушек с плёнкой, включая множество немых фильмов.
• Экономическая нецелесообразность хранения. В эпоху немого кино и раннего звукового периода студии часто переплавляли старые фильмы для извлечения серебра из эмульсии или перерабатывали целлулоид.
• Износ плёнки. Нитроцеллюлозная плёнка со временем разлагается, выделяя кислоты, что приводит к самовоспламенению или полному разрушению материала. Этот процесс получил название «синдром уксусной кислоты».
• Сознательное уничтожение. Некоторые студии уничтожали фильмы после их коммерческого проката для освобождения складских помещений или по юридическим причинам.
• Цензура и политические причины. Отдельные картины изымались из обращения и уничтожались по идеологическим соображениям.

¶Масштабы явления

Наиболее значительные потери понесло немое кино. По оценкам исследователей, из всех фильмов, созданных до 1929 года, утрачено от 70 до 90 процентов. По данным американского Национального фонда охраны кино, из примерно 10 900 немых фильмов, произведённых в США, сохранилось лишь около 1400.

В России потери также значительны. Из фильмов, снятых в Российской империи и первые годы советской власти, утрачена большая часть. Например, из картин режиссёра Евгения Бауэра, одного из крупнейших мастеров раннего русского кинематографа, сохранилось менее половины его работ.

¶Классификация утраченных фильмов

¶Полностью утраченные

К этой категории относятся фильмы, от которых не сохранилось ни одного материального носителя. Среди известных примеров — фильмы «К востоку от рая» (1916) с участием актёров раннего Голливуда, ряд ранних работ Чарли Чаплина, созданных на студии Essanay, и многие другие.

¶Частично сохранившиеся

От таких фильмов остались фрагменты, отдельные сцены или неполные копии. Например, от фильма «Горбун из Нотр-Дама» (1923) с Лоном Чейни сохранились лишь отдельные эпизоды. Частично сохранившиеся фильмы могут быть реконструированы с использованием сохранившихся кадров, фотографий и сценариев.

¶Фильмы, существование которых под вопросом

Иногда утраченными считаются фильмы, само существование которых документально не подтверждено. О них упоминается в каталогах, прессе или мемуарах, но копий и негативов не найдено.

¶Известные примеры

Среди наиболее известных утраченных фильмов мирового кинематографа:

• «Затруднительное положение» (1918) — ранняя комедия с участием Гарольда Ллойда.
• «Клеопатра» (1917) — исторический фильм с Тедой Барой, от которого сохранились лишь отдельные кадры.
• «Лондон после полуночи» (1927) — фильм ужасов с Лоном Чейни, считающийся одной из самых разыскиваемых утраченных картин.
• «Легенда о Голливуде» (1924) — фильм, в котором снялись многие звёзды немого кино.
• Ранние советские фильмы режиссёров Дзиги Вертова, Льва Кулешова и других мастеров, созданные в 1920-е годы.

¶Поиск и восстановление

Поиском утраченных фильмов занимаются киноархивы, музеи и частные коллекционеры. Существует несколько путей обнаружения утраченных картин:

• Проверка зарубежных архивов. Многие фильмы вывозились за границу для проката и могли сохраниться в других странах.
• Частные коллекции. Копии фильмов иногда обнаруживаются в личных собраниях, на чердаках и в подвалах.
• Международный обмен. Архивы разных стран обмениваются копиями, что позволяет восполнить пробелы в национальных фильмохранилищах.
• Цифровые технологии. Современные методы реставрации позволяют восстанавливать повреждённые плёнки и повышать качество сохранившихся фрагментов.

В России значительную работу по поиску утраченных фильмов проводит Госфильмофонд России, который сотрудничает с зарубежными архивами и участвует в международных проектах по возвращению российских фильмов на родину.

¶Значение изучения утраченных фильмов

Утраченные фильмы представляют значительный интерес для историков кино и культуры. Они позволяют воссоздать картину развития кинематографа, понять эволюцию режиссёрских приёмов и актёрских техник. Каждый найденный фильм может существенно изменить представление о творчестве того или иного режиссёра или целой эпохе кинематографа.

Исследование утраченных фильмов также важно для понимания социальных и культурных процессов прошлого: многие утраченные картины отражали нравы, моду и общественные настроения своего времени. Киноведы изучают сохранившиеся сценарии, фотографии со съёмок, рекламные материалы и рецензии, чтобы реконструировать содержание и стиль утраченных произведений.

¶Современное состояние проблемы

Несмотря на развитие архивного дела, утрата фильмов продолжается и в наши дни. Цифровые носители также подвержены порче, а переход от аналоговых к цифровым технологиям создал новые проблемы хранения. Многие фильмы, созданные в конце XX века на видеоплёнке, находятся под угрозой исчезновения из-за разложения магнитных носителей.

Международные организации, такие как Международная федерация киноархивов (FIAF), разрабатывают стандарты хранения и программы по сохранению кинематографического наследия. ЮНЕСКО включает особо ценные фильмы в программу «Память мира», что способствует их сохранению и реставрации.