Владимир Фетин — советский кинорежиссёр¶
Владимир Александрович Фетин (1925—1981) — советский кинорежиссёр и сценарист, работавший преимущественно в жанрах производственной драмы, приключенческого и музыкального фильма. Наибольшую известность получил как постановщик картин о рабочем классе и деревенской жизни, а также как один из режиссёров, чьи фильмы с участием актрисы Надежды Румянцевой вошли в классику советского кино 1960-х годов.
¶Биография
Владимир Фетин родился 14 октября 1925 года в Ленинграде. Сведения о его семье и ранних годах немногочисленны; известно, что юность пришлась на годы Великой Отечественной войны и блокады Ленинграда. После войны он связал жизнь с кинематографом, поступив во Всесоюзный государственный институт кинематографии (ВГИК), который окончил в мастерской игрового кино. Точная дата выпуска в разных источниках варьируется, однако начало самостоятельной режиссёрской работы относится к середине 1950-х годов.
Дебютировал Фетин на киностудии «Ленфильм», с которой оказалась связана практически вся его творческая биография. Первые постановки он осуществил совместно с другими режиссёрами — распространённая практика на советских студиях того времени. Самостоятельную известность принесли ему картины рубежа 1950—1960-х годов.
Скончался Владимир Фетин 20 августа 1981 года в Ленинграде.
¶Творчество и основные фильмы
Режиссёрский почерк Фетина отличает интерес к современной ему теме — труду, быту и нравам советских людей, чаще всего рабочих и колхозников. Его фильмы тяготели к лирико-бытовой и производственной драме с элементами комедии, а позже — к музыкальному кино.
Ключевые работы:
| Год | Фильм | Особенности |
|---|---|---|
| 1958 | «Отцы и дети» (совместно с А. Бергункером) | экранизация романа И. С. Тургенева |
| 1962 | «Донская повесть» | экранизация рассказов М. А. Шолохова, приз Всесоюзного кинофестиваля |
| 1963 | «Два воскресенья» | лирическая комедия |
| 1964 | «Женитьба Бальзаминова» | экранизация трилогии А. Н. Островского |
| 1967 | «Татьянин день» | фильм о рабочей молодёжи |
| 1971 | «Полонез Огинского» | военная драма |
| 1976 | «Сладкая женщина» | производственно-бытовая драма по повести И. Велембовской |
| 1978 | «Поздняя встреча» | экранизация повести Ю. Трифонова |
Особое место занимает комедия «Женитьба Бальзаминова» (1964) с Георгием Вициным в главной роли — эксцентричная экранизация пьес Островского, ставшая одной из самых цитируемых советских комедий. Фильм «Сладкая женщина» (1976) с Надеждой Румянцевой в роли Анны Доброхотовой вызвал широкую дискуссию в прессе о потребительской психологии и мещанстве.
¶Сотрудничество с актёрами
Значительная часть фильмов Фетина связана с актрисой Надеждой Румянцевой, для которой роли в его картинах стали этапными. Их творческий союз охватывает несколько лент разных жанров — от комедии до психологической драмы. Режиссёр также работал с такими актёрами, как Георгий Вицин, Павел Кадочников, Иннокентий Смоктуновский, Олег Даль, Людмила Гурченко, что свидетельствует о его умении выстраивать актёрский ансамбль.
¶Значение и оценки
Фетин принадлежит к числу «крепких профессионалов» советского кино — режиссёров, не претендовавших на статус новаторов, но создававших востребованные зрителем картины на актуальные социальные темы. Его фильмы регулярно получали прокат и внимание критики; «Донская повесть» была отмечена наградами, а «Женитьба Бальзаминова» сохраняет популярность и в постсоветское время благодаря телевизионным показам.
Критика иногда упрекала режиссёра в иллюстративности и следовании конъюнктуре времени, однако признавала точность бытовых деталей и работу с актёрами. В истории «Ленфильма» Фетин остаётся фигурой второго ряда, но его лучшие работы вошли в фонд отечественного кино XX века.
¶Интересные факты
- Экранизация «Женитьбы Бальзаминова» соединила несколько пьес Островского в единый сюжет, что для советского кино было нестандартным решением.
- Фильм «Сладкая женщина» по повести Ирины Велембовской стал одним из немногих советских фильмов, открыто ставивших вопрос о потребительском отношении к жизни.
- Ряд постановок Фетина осуществлён в соавторстве с другими режиссёрами, что затрудняет атрибуцию авторства отдельных сцен.