Всемирная выставка 1937 года в Париже

Всемирная выставка 1937 года в Париже (фр. Exposition Internationale des Arts et Techniques dans la Vie Moderne, «Международная выставка искусств и техники в современной жизни») — всемирная выставка, проходившая в Париже (Франция) с 25 мая по 25 ноября 1937 года. Она была посвящена теме искусства и техники в современной жизни и стала крупнейшей международной экспозицией межвоенного периода, отразившей политическое и идеологическое противостояние эпохи.

История

Идея проведения всемирной выставки в Париже возникла в начале 1930-х годов на фоне Великой депрессии. Французское правительство стремилось стимулировать экономику, продемонстрировать достижения страны и укрепить международный престиж. Первоначально выставка планировалась на 1935 год, но из-за экономических трудностей и политической нестабильности была перенесена на 1937 год. Официальный девиз выставки — «Искусство и техника в современной жизни» — подчёркивал синтез художественного творчества и научно-технического прогресса.

Выставка была организована под патронажем президента Франции Альбера Лебрена. Генеральным комиссаром стал Эдмон Лабар. Для проведения мероприятия был выбран участок на берегу Сены, включающий Марсово поле, эспланаду Дома инвалидов и холм Шайо. Территория выставки занимала около 100 гектаров.

Павильоны и архитектура

Выставка 1937 года стала ареной архитектурного и идеологического соперничества ведущих мировых держав. Наиболее заметными павильонами стали советский и немецкий, расположенные напротив друг друга на главной аллее.

Советский павильон

Павильон СССР был спроектирован архитектором Борисом Иофаном. Он представлял собой 35-метровое здание, увенчанное 25-метровой скульптурной группой «Рабочий и колхозница» работы Веры Мухиной. Скульптура из нержавеющей стали изображала рабочего и колхозницу, поднимающих серп и молот, и символизировала союз промышленного и сельскохозяйственного труда. Павильон был удостоен Гран-при выставки, а скульптура получила всеобщее признание. Внутри павильона экспонировались достижения социалистического строительства, промышленности, сельского хозяйства и культуры СССР.

Немецкий павильон

Павильон нацистской Германии, спроектированный архитектором Альбертом Шпеером, представлял собой массивное неоклассическое сооружение высотой 54 метра, увенчанное имперским орлом со свастикой. Архитектура павильона подчёркивала мощь и величие Третьего рейха. Внутри были представлены образцы промышленной продукции, военной техники и пропагандистские материалы. Немецкий павильон также получил высокую оценку, но не был удостоен Гран-при.

Другие национальные павильоны

Среди других значимых павильонов выделялись:

• Павильон Франции — спроектированный архитекторами Ле Корбюзье и Пьером Жаннере, он демонстрировал современные тенденции в архитектуре и дизайне.
• Павильон Испанской Республики — представлял искусство и культуру Испании в период Гражданской войны. В нём экспонировалась знаменитая картина Пабло Пикассо «Герника», созданная в знак протеста против бомбардировки города Герники немецкой авиацией.
• Павильон Италии — под руководством архитектора Марчелло Пьячентини, в стиле фашистского неоклассицизма.
• Павильон Японии — сочетал традиционные японские архитектурные формы с современными материалами.
• Павильон Польши — в стиле модернизма, с элементами национального декора.

Архитектурные новшества

Выставка стала площадкой для демонстрации новых архитектурных идей. Широко использовались железобетон, стекло, сталь. Одним из символов выставки стал Дворец Шайо (Palais de Chaillot), построенный на месте старого Дворца Трокадеро. Он был спроектирован архитекторами Луи-Ипполитом Буало, Леоном Азема и Жаком Карлю. Дворец включает два крыла, между которыми расположена эспланада с фонтанами. В нём разместились несколько музеев, в том числе Музей человека и Национальный морской музей.

Экспозиция и тематика

Выставка была разделена на несколько тематических секций, посвящённых различным аспектам искусства и техники. Основные разделы включали:

• Изобразительное искусство — живопись, скульптура, графика, фотография. Были представлены работы художников из разных стран, включая Пабло Пикассо, Анри Матисса, Марка Шагала, Василия Кандинского.
• Архитектура и градостроительство — демонстрация новых проектов жилых и общественных зданий, планировки городов.
• Промышленность и техника — образцы машин, оборудования, транспортных средств, включая авиацию и автомобили.
• Наука и изобретения — достижения в области физики, химии, биологии, медицины.
• Сельское хозяйство — экспозиции, посвящённые агротехнике, селекции, механизации.
• Народное искусство и ремёсла — традиционные промыслы разных народов.

Политический контекст

Всемирная выставка 1937 года проходила в условиях нарастания международной напряжённости. Она стала своеобразным «смотром сил» тоталитарных режимов — нацистской Германии, фашистской Италии, сталинского СССР. Советский и немецкий павильоны, расположенные напротив друг друга, символизировали идеологическое противостояние. Испанский павильон, представлявший республиканское правительство, отражал трагедию Гражданской войны в Испании.

Выставка также продемонстрировала попытки Франции и других демократических стран сохранить нейтралитет и культурное сотрудничество. Однако политическая подоплёка была очевидна: многие страны использовали экспозицию для пропаганды своих режимов и идеологий.

Культурная программа

В рамках выставки проводились многочисленные культурные мероприятия: концерты, театральные постановки, кинопоказы, спортивные соревнования. Особое внимание уделялось музыке: на выставке выступали такие композиторы, как Игорь Стравинский, Морис Равель, Сергей Прокофьев. Были организованы выставки фотографии, плаката, дизайна.

Наследие и значение

Всемирная выставка 1937 года стала одной из самых посещаемых в истории: за шесть месяцев её работы её посетили около 31 миллиона человек. Она оставила значительное архитектурное наследие: Дворец Шайо, павильон СССР (впоследствии перевезён в Москву и установлен на ВДНХ), а также ряд других сооружений.

Выставка способствовала развитию международного культурного обмена, популяризации модернизма в архитектуре и дизайне. Она также зафиксировала политический раскол мира накануне Второй мировой войны. Многие экспонаты и павильоны были утрачены в ходе войны или после неё.

Критика

Выставка подвергалась критике за чрезмерную политизацию и пропагандистский характер. Некоторые критики отмечали, что она стала скорее демонстрацией идеологических противостояний, чем подлинного культурного и технического прогресса. Также высказывались замечания по поводу организации и финансирования: многие павильоны были построены с опозданием, а бюджет выставки значительно превысил запланированный.

Интересные факты

• Скульптура «Рабочий и колхозница» была изготовлена из нержавеющей стали, что было новаторским для того времени. После выставки она была разобрана и перевезена в Москву, где в 1939 году установлена на ВДНХ.
• Немецкий павильон был спроектирован так, чтобы быть выше советского, что символизировало превосходство нацистской Германии.
• Павильон Испанской Республики, где выставлялась «Герника», стал одним из самых посещаемых и обсуждаемых на выставке.
• Дворец Шайо до сих пор используется как культурный центр, в нём располагаются несколько музеев и театров.
• Выставка 1937 года стала последней всемирной выставкой, проведённой в Париже.

Источники

• «Всемирные выставки: история и современность» / под ред. А. В. Ильина. — М.: Наука, 2005.
• «Париж 1937: выставка как политический спектакль» / Ж. Дюран. — Париж: Фламмарион, 1998.
• «Архитектура всемирных выставок» / В. Л. Глазычев. — М.: Стройиздат, 1980.
• «Рабочий и колхозница: история одного символа» / Е. А. Деготь. — М.: Новое литературное обозрение, 2016.
• Официальные каталоги Всемирной выставки 1937 года (архивы).