Женские голоса в музыке¶
Женские голоса — совокупность вокальных возможностей, тембров и исполнительских традиций, связанных с женским пением. В академической музыке женские голоса классифицируются по диапазону и характеру звучания на сопрано, меццо-сопрано и контральто; в фольклоре и эстраде их типология шире и опирается на тембр, манеру и региональную традицию. Женский голос отличается от мужского меньшей длиной голосовых складок, более высоким основным тоном и, как правило, большей лёгкостью верхнего регистра.
¶Анатомические и акустические основы
Высота голоса определяется длиной и толщиной голосовых складок: у женщин они короче, чем у мужчин, поэтому основной тон выше примерно на октаву. Средняя разговорная частота женского голоса лежит в пределах 180–220 Гц, тогда как мужского — 100–130 Гц. Диапазон обученной певицы охватывает обычно около двух октав, у отдельных исполнительниц — до трёх.
Акустически женские голоса различаются по формантам — областям усиления частот, формируемым резонаторами глотки и ротовой полости. Высокая певческая форманта придаёт голосу «полётность» — способность быть слышимым в большом зале без усиления.
¶Классификация в академической музыке
| Тип голоса | Примерный диапазон | Характер звучания |
|---|---|---|
| Колоратурное сопрано | до первой — фа третьей октавы | лёгкое, подвижное, с виртуозными пассажами |
| Лирическое сопрано | до первой — до третьей октавы | мягкое, певучее |
| Драматическое сопрано | си малой — до третьей октавы | плотное, мощное |
| Меццо-сопрано | ля малой — ля второй октавы | насыщенное, грудное |
| Контральто | фа малой — фа второй октавы | низкое, бархатистое, редкое |
Отдельно выделяют характерные и комические голоса, а также амплуа, закрепившиеся в оперной практике: субретка, травести (женское исполнение партий юношей).
¶История женского пения в Европе
В эпоху Средневековья женское пение звучало преимущественно в монастырях и в светской традиции трубадуров. В церковной музыке католического обряда женские голоса долгое время не допускались; высокие партии исполняли мальчики и кастраты. Ситуация изменилась лишь в XVIII–XIX веках, когда женщины вошли в оперный театр и концертную эстраду.
В России профессиональное женское пение развивалось с XVIII века: при императорском дворе выступали итальянские труппы, а позднее появились отечественные певицы. В XIX веке русская вокальная школа сформировала собственные традиции — сочетание bel canto с декламационной выразительностью, связанной с русской оперой.
¶Народная и эстрадная традиция
В русском фольклоре женское пение занимает центральное место: обрядовые, свадебные, лирические протяжные песни исполнялись преимущественно женщинами, часто в ансамбле. Характерны низкие грудные голоса, гетерофонное многоголосие, отсутствие деления на солиста и хор.
В XX веке женский голос стал основой массовой эстрады. Развились новые манеры: эстрадный белт, джазовая импровизация, соул, рок-вокал с форсированной подачей звука. В советской эстраде сложилась плеяда исполнительниц, чьи голоса определили звучание эпохи.
¶Женские голоса в хоровом исполнительстве
В смешанном хоре женские партии делятся на сопрано и альты, каждая — на первые и вторые. Женский хор (без мужских голосов) обладает светлым, однородным тембром; такой состав типичен для учебных заведений и самодеятельных коллективов. Народный женский хор использует открытую, «белую» манеру звука.
¶Значение и исследования
Изучение женского голоса ведётся в фониатрии, вокальной педагогике и акустике. Отдельное направление — охрана голоса: профессиональные певицы подвержены риску узелков голосовых складок и других функциональных нарушений. Методики постановки голоса учитывают физиологические различия женского и мужского аппарата, в частности регистровое строение (грудной, микстовый и головной регистры).
Женские голоса остаются предметом активного научного и культурного интереса: их изучают как акустический феномен, как носитель национальных традиций и как инструмент художественной выразительности.
Источники: учебные пособия по вокальной педагогике; работы по акустике речевого и певческого голоса; энциклопедические издания по музыке; исследования по русскому музыкальному фольклору.