Агрика — краска и пигмент¶
Агрика — историческое русское название природного земляного пигмента и приготовляемой из него краски, относящейся к группе железооксидных (охристых) красителей. Термин употреблялся в иконописных подлинниках, в руководствах по живописи и в ремесленных описях XVI–XIX веков. По составу агрика представляет собой глинисто-землистый материал, окрашенный оксидами и гидроксидами железа, нередко с примесью марганца; цвет её варьируется от жёлто-коричневого до зеленовато-серого и тёмно-бурого.
¶Название и происхождение термина
Слово «агрика» имеет спорную этимологию. Наиболее распространённая версия связывает его с греческим ἄγριος — «дикий», «полевой», что указывает на природное, «земляное» происхождение пигмента, добывавшегося без сложной переработки. В средневековых европейских источниках встречаются родственные формы — agrica, agra, terra di campana, — обозначавшие землистые краски из определённых месторождений.
В русских иконописных подлинниках и «Толковых» руководствах XVII–XVIII веков агрика упоминается наряду с такими пигментами, как вохра (охра), бакан, крутик, лазорь, празелень. Она входила в число базовых красок, которыми пользовались иконописцы и мастера стенописи.
¶Состав и свойства
Агрика относится к природным неорганическим пигментам. Её основа — глинистые минералы (каолинит, монтмориллонит), окрашенные соединениями железа:
- гидроксиды железа придают жёлтые и коричневые тона;
- оксиды железа — красновато-бурые и тёмные оттенки;
- примеси марганца дают зеленовато-серый или оливковый цвет.
Как и другие земляные краски, агрика отличается высокой светостойкостью, химической инертностью и хорошей укрывистостью. Она малочувствительна к влаге и атмосферным воздействиям, что делало её пригодной как для станковой живописи, так и для настенных росписей. Слабой стороной земляных пигментов является невысокая насыщенность и ограниченный диапазон оттенков по сравнению с минеральными и органическими красителями.
Перед употреблением агрику обычно отмучивали — размельчали, заливали водой и отделяли тонкую взвесь от грубых примесей и песка. Полученную пасту сушили и растирали на связующем: в иконописи — на яичной эмульсии, в масляной живописи — на масле.
¶Применение
¶В иконописи и стенописи
Агрика использовалась преимущественно для написания земли, почвы, скал, а также для притенения и притинки — промежуточных слоёв между основным цветом и тёмными контурами. В иконописной практике она служила для «санкиря» и для передачи фона в пейзажных элементах. Мастера сочетали её с охрой, празеленью и баканом, получая плавные переходы.
¶В живописи и ремёслах
В европейской живописи аналогичные пигменты, известные как «зелёная земля» и «умбра», применялись в пейзаже и в подготовительных слоях. В России агрика и близкие к ней земли находили применение также в малярном деле, при окраске построек, в росписи предметов быта и в декоративно-прикладном искусстве.
¶Месторождения и добыча
Сырьём служили выходы железистых глин и охристых пород, которые разрабатывались открытым способом. Такие месторождения встречались в разных регионах: в Средней России, на Урале, на Кавказе, в ряде европейских стран. Конкретные промыслы часто давали пигменту местные названия, что порождало путаницу в терминологии — одну и ту же краску могли именовать по-разному в зависимости от места добычи и оттенка.
¶Место среди земляных пигментов
Агрику принято рассматривать в одном ряду с охрой и умброй. От охры её отличает более холодный, зеленовато-серый или бурый оттенок, от умбры — меньшая насыщенность и отсутствие выраженного коричневого тона. В классификациях пигментов агрику относят к природным железооксидным краскам, а по колористической роли — к «землям», то есть к группе приглушённых, малонасыщенных цветов.
¶Историческое значение
С развитием промышленного производства красок в XIX–XX веках многие природные пигменты были вытеснены синтетическими аналогами: марсами, железооксидными пигментами заводского изготовления, кроющими красками на их основе. Агрика как самостоятельное название вышла из широкого употребления, сохранившись главным образом в исторических описаниях и в реставрационной литературе.
Для изучения русского искусства термин ценен тем, что позволяет точнее реконструировать палитру иконописцев и мастеров стенописи, а также проследить связи русской живописной традиции с европейской. Исследование пигментов в составе красочного слоя памятников даёт сведения о торговых путях, местных промыслах и технологических приёмах мастеров.
¶Источники
- Иконописные подлинники и толковые руководства XVII–XVIII веков.
- Словари русских художественных терминов и ремесленной лексики.
- Работы по технике и технологии живописи и реставрации.
- Общие курсы по истории красок и пигментов.