Аккорд — музыкальное понятие¶

Аккорд — в музыке звуковое образование, состоящее из трёх и более звуков, звучащих одновременно или последовательно. Термин происходит от итал. accordo — «согласие, созвучие». Аккорды являются основой гармонии в западноевропейской музыкальной традиции и применяются в академической, народной и популярной музыке.

¶Терминология и происхождение

Слово «аккорд» вошло в музыкальный обиход в XVII веке из итальянского языка. В русской теории музыки термин закрепился в работах Михаила Глинки, Антона Рубинштейна и теоретиков XIX века. Понятие аккорда как самостоятельной гармонической единицы сформировалось постепенно: в полифонической музыке XIV–XVI веков горизонтальные голосовые линии преобладали над вертикальным созвучием, и осознание аккорда как целостной структуры пришло с барокко.

¶Классификация аккордов

¶По количеству звуков

• Трезвучие — аккорд из трёх звуков: терции, построенной на основе (прима), и терции над ней. Пример: до — ми — соль (C — E — G).
• Септаккорд — четырёхзвучный аккорд, образованный тремя терциями. Пример: соль — си — ре — фа (G7 — доминантовый септаккорд).
• Нонаккорд — пятизвучный аккорд из четырёх терций.
• Ундецимаккорд — шестизвучный аккорд.
• Терцдецимаккорд — семизвучный аккорд.

¶По характеру терций

• Мажорное трезвучие — большая терция снизу, малая сверху (до — ми — соль).
• Минорное трезвучие — малая терция снизу, большая сверху (ля — до — ми).
• Увеличенное трезвучие — две большие терции (до — ми — соль♯).
• Уменьшённое трезвучие — две малые терции (си — ре — фа).

¶По функции в тональности

В тональной гармонии аккорды делятся на функциональные группы:

• Тоническое — аккорд, построенный на I ступени, главный центр тональности.
• Субдоминантное — аккорд на IV ступени.
• Доминантовое — аккорд на V ступени, создаёт тяготение к тонике.

Дополнительно выделяют ступени II, III, VI и VII, аккорды на которых выполняют вспомогательные функции.

¶Построение аккордов

Аккорды строятся по принципу терцового накопления: к основе добавляются звуки через каждую ступень гаммы. Основа аккорда называется басовым тоном, а звуки, расположенные выше, — верхними звуками. Различают:

• Основное положение — басовый тон является основой аккорда.
• Обращения — в басу находится не основа, а другой тон аккорда. Первое обращение трезвучия называется секстаккордом, второе — квартсекстаккордом.

Обращения позволяют создавать плавное движение басовой линии и избегать резких скачков.

¶Инверсия и разрешение

В тональной гармонии аккорды подчиняются правилам связей: доминантовый септаккорд разрешается в тоническое трезвучие, субдоминантовые аккорды — к доминантовым. Незвучащие ступени (в септаккорде — септима) разрешаются по ступеням вниз. Эти закономерности описаны в учебниках гармонии Сергея Танеева, Юрия Тюлина и Дмитрия Кабалевского.

¶Аккорды в современной музыке

В джазе, роке и эстрадной музыке используются расширенные гармонии: септаккорды с увеличенными и уменьшенными интервалами, аккорды с добавочными звуками (add9, sus4, maj7, m11). Обозначение аккордов в популярной музыке строится по системе, восходящей к нотации Lead Sheet: буква обозначает основу, символы после неё — тип аккорда (Cmaj7, Am, G7sus4).

В гитарной и фортепианной практике аккорды делятся на открытые (обнажённые) и баррэ (зажатые). Баррэ позволяет переносить одну и ту же аппликатуру по всему грифу, используя принцип музыкального транспонирования.

¶Аккорды в музыкальной теории России

В отечественной теоретической школе аккордовая гармония разрабатывалась в трудах Николая Черни, Георгия Конуса, Сергея Танеева («Подвижный контрапункт»), а также в учебниках XX века — Юрия Тюлина, Дмитрия Шостаковича («Основы тональной гармонии»). Русская гармоническая практика сочетает западноевропейские аккордовые модели с особенностями русской народной песенной традиции, где преобладают параллельные соотношения мажора и минора.

Источники:

• Тюлин Ю. Н. «Теория гармонии»
• Шостакович Д. Д., Соколов В. В. «Основы тональной гармонии»
• Танеев С. И. «Подвижный контрапункт строгого письма»
• Дубковский Г. Л. «Гармония в вопросах и заданиях»
• Мартынов В. «Словарь музыкальных терминов»