Андеграунд: независимая культура вне мейнстрима¶
Андеграунд (от англ. underground — «подполье, подземелье») — термин, обозначающий формы культурной, художественной и общественной деятельности, существующие вне официального, массового и коммерческого культурного мейнстрима. В широком смысле андеграунд — это всё, что создаётся независимо от крупных институтов, продюсеров, издательств и государственных структур, ориентируясь на узкую аудиторию и собственные эстетические критерии, а не на прибыль и рейтинг.
¶Происхождение термина
Слово происходит от английского underground — «подземный, подпольный». В русский язык оно пришло в середине XX века и изначально использовалось в двух значениях: буквальное — подземная железная дорога (метро) и переносное — подпольная, нелегальная деятельность. Второе значение и стало основой культурного термина.
В таком смысле слово применялось к антифашистскому Сопротивлению в Европе, к нелегальной печати и радиовещанию. Позднее, в 1960-е годы, термин закрепился за независимой культурой — прежде всего за музыкой, литературой и искусством, которые сознательно противопоставляли себя официальной, «признанной» культуре.
¶Андеграунд в музыке
Наиболее известное применение термина — музыкальный андеграунд. Он включает жанры и сцены, которые не попадают в ротацию крупных радиостанций и телеканалов, не продвигаются мажорными лейблами и существуют на самиздат, клубных выступлениях и локальных сообществах.
К музыкальному андеграунду относят:
- панк-рок — возникший в конце 1970-х как реакция на коммерциализацию рок-музыки;
- инди-рок и инди-поп — независимые сцены, ориентированные на самиздат и малые лейблы;
- хардкор-панк — экстремальная ветвь панка с короткими агрессивными треками;
- блэк-метал — североевропейская сцена 1980-х–1990-х с характерной эстетикой;
- эмбиент, нойз, экспериментальная электроника — жанры, почти не имеющие коммерческого потенциала;
- русский рок-андеграунд — сцена, сложившаяся в СССР в 1980-е вокруг групп «Кино», «Алиса», «Зоопарк», «Странные игры», «Мифы», «АукцЫон» и др.
В СССР андеграундная музыка существовала в условиях отсутствия легальных каналов распространения: концерты давали в квартирах, ДКах и подпольных клубах, записи распространялись на магнитофонных кассетах (самиздат). Группа «Кино» с Виктором Цоем стала одним из символов этой сцены, а её песни — частью массовой культуры уже после распада СССР.
¶Андеграунд в литературе и искусстве
В литературе андеграундом называют тексты, которые не публикуются в официальных изданиях или выходят малыми тиражами самиздата. В СССР к самиздату относили произведения, не прошедшие цензуру: от «Архипелага ГУЛАГ» Александра Солженицына до самиздатовских стихов и прозы неофициальных авторов.
В изобразительном искусстве андеграунд — это практики, существующие вне музейной и галерейной системы: стрит-арт, самиздат-графика, квартирные выставки, перформансы в непубличных пространствах. В России к андеграундным практикам относят работы группы «Коллективные действия» (с 1976 года), ленинградского нонконформизма 1970-х и московского концептуализма.
¶Социальный и идеологический контекст
Андеграунд часто связан с оппозиционностью — не обязательно политической, но во всяком случае противостоящей доминирующим нормам. Он предполагает отказ от компромиссов ради коммерческого успеха и готовность работать для узкой, «своей» аудитории.
В разных странах андеграунд имел разный статус. В СССР он был вынужден нелегален, в западных странах — легален, но маргинален. В постсоветской России андеграундная сцена существует на стыке клубной культуры, независимого кино и цифрового самиздата (соцсети, стриминг, пиратское распространение).
¶Связь с мейнстримом
Граница между андеграундом и мейнстримом подвижна. Многие жанры, начинавшиеся как андеграундные, со временем становятся массовыми: панк, хип-хоп, электронная музыка. Часть андеграундных групп добивается известности, не меняя принципов (например, Nirvana, Radiohead). Некоторые исследователи отмечают, что сам термин «андеграунд» утратил былую остроту: в эпоху интернета любая нишевая сцена доступна глобальной аудитории, и «подпольность» перестала быть технической необходимостью.
Источники:
- Голомшток И. «Независимое искусство в СССР»
- Соколова-Каминская Н. «Русский андеграунд: от Маяковского до Буковского»
- «Самиздат Ленинграда: 1950–1970-е» (сборник статей)
- Уорнер Д. «Underground: The Rise of Punk Rock»
- Терминологические статьи о русском рок-андеграунде 1980-х