Бенефис в театральном искусстве¶

Бенефис — театральная традиция, при которой спектакль или концерт устраивается в честь одного конкретного артиста, а весь сбор от представления поступает в его пользу. Бенефис представляет собой форму персонального чествования, при которой актёр получает возможность выбрать репертуар, распределить роли и продемонстрировать наиболее выигрышные стороны своего дарования. Возникнув в европейском театре XVIII века, эта практика получила широкое распространение в России, где просуществовала до начала XX века и оставила заметный след в истории сцены.

¶Происхождение и сущность

Слово «бенефис» восходит к французскому bénéfice — «прибыль, польза», что прямо указывает на экономическую основу явления. В европейских театрах XVIII века актёры, не получавшие постоянного жалованья или довольствовавшиеся скромным окладом, могли рассчитывать на дополнительный доход, устроив представление в свою честь. Выручка от такого спектакля целиком или в значительной доле передавалась виновнику торжества.

Бенефис выполнял двойную функцию. С одной стороны, он служил материальным подспорьем для артиста, с другой — являлся публичным признанием его заслуг. Право на бенефис обычно получали ведущие актёры труппы, отслужившие определённый срок или обладавшие высокой репутацией. В отдельных случаях бенефис устраивался в честь уходящего на покой артиста либо, напротив, в связи с юбилеем сценической деятельности.

¶Бенефис в России

В русском театре бенефисы утвердились во второй половине XVIII века и особенно укрепились в XIX столетии. Императорские театры — Большой, Малый, Александринский — имели собственный порядок предоставления бенефисов, закреплённый в уставах и контрактах. Актёр, получавший бенефис, сам выбирал пьесу, что нередко превращалось в ответственное художественное решение: от удачи постановки зависел и доход, и репутация.

Бенефициант мог пригласить в свой спектакль других артистов, распорядиться распределением ролей, заказать декорации и костюмы. Нередко бенефис становился поводом для премьеры: именно так впервые увидели свет многие произведения русской драматургии. Например, некоторые пьесы Александра Островского впервые были поставлены как бенефисы известных актёров.

Особую известность приобрели бенефисы таких мастеров, как Михаил Щепкин, Павел Мочалов, Василий Каратыгин, Мария Ермолова. Для зрителя бенефисный спектакль был событием: публика шла «на актёра», а не на пьесу, и зал нередко переполнялся. Завершался вечер, как правило, чествованием виновника торжества — подношением венков, адресов, подарков, чтением стихов.

¶Разновидности и формы

Бенефисы различались по поводу и форме проведения:

• Юбилейный бенефис — приуроченный к круглой дате службы или творческой деятельности артиста.
• Прощальный бенефис — устраивался при оставлении сцены, часто с исполнением любимой роли.
• Дебютный — реже, для молодого артиста, заявившего о себе.
• Сборный — когда в один вечер давались несколько небольших пьес или дивертисмент в пользу бенефицианта.

В оперных и балетных труппах бенефис также практиковался, хотя там он чаще принимал форму отдельного концерта или показательного спектакля с участием приглашённых знаменитостей.

¶Упадок традиции

К концу XIX века институт бенефиса начал терять прежнее значение. Причины были экономическими и организационными: росла роль режиссёра, утверждалась практика постоянного репертуара, антреприза и частные театры меняли систему оплаты труда. Актёр всё меньше зависел от разового сбора, а художественные решения переходили к постановщику и дирекции.

После революции 1917 года бенефисы как форма личного чествования в прежнем виде прекратили существование, поскольку противоречили коллективистским принципам организации театрального дела. Однако отдельные элементы традиции сохранились: юбилейные спектакли, творческие вечера, бенефисные концерты в честь того или иного артиста проводятся и в современном театре, хотя уже без прежнего экономического содержания.

¶Значение

Бенефис сыграл заметную роль в развитии сценического искусства. Он стимулировал актёрскую инициативу, позволял артистам расширять репертуар и пробовать новые амплуа, способствовал продвижению отечественной драматургии. Кроме того, бенефис формировал особую культуру зрительского восприятия, при которой личность исполнителя становилась самостоятельной художественной ценностью. В истории русского театра бенефис остаётся одним из наиболее выразительных проявлений связи сцены, публики и материального вознаграждения артиста.

Источники: Театральная энциклопедия; История русского драматического театра; мемуары русских актёров XIX века.