Чэн Яньцю

Чэн Яньцю (кит. 程砚秋, 1 января 1904 — 9 марта 1958) — китайский актёр театра, один из ведущих исполнителей амплуа «дань» (женские роли) в пекинской опере, представитель школы Чэн. Наряду с Мэй Ланьфаном, Шан Сяоюнем и Сюнь Хуйшэном входит в «четвёрку великих дань» эпохи расцвета пекинской оперы в первой половине XX века. Известен созданием уникального вокального стиля, основанного на глубоком, меланхоличном звучании, и новаторскими постановками, затронувшими социальные проблемы.

Биография

Ранние годы

Чэн Яньцю родился 1 января 1904 года в Пекине в семье маньчжурского происхождения, носившей фамилию Солин. Его отец был мелким чиновником, но из-за бедности семья была вынуждена отдать мальчика в обучение к актёру Жун Сюэсяню. Согласно традиции пекинской оперы, Чэн начал сценическую карьеру в детстве, выступая в ролях дань. В 1910-х годах он учился у известного мастера Ван Яоцина, который заметил его талант и помог развить технику.

В 1917 году Чэн дебютировал на профессиональной сцене, но его ранние выступления не принесли широкой известности. Поворотным моментом стала встреча с Мэй Ланьфаном, который поддержал молодого актёра и помог ему получить роль в труппе «Чуньхуа» (кит. 春华社). В 1920-х годах Чэн начал самостоятельно ставить спектакли, что позволило ему экспериментировать с вокалом и сценическим движением.

Расцвет карьеры

В 1920–1930-е годы Чэн Яньцю достиг пика популярности. Он стал известен благодаря своим трагическим ролям — персонажам, переживающим несправедливость, потерю или социальное угнетение. Его репертуар включал такие пьесы, как «Слёзы на рукаве» (кит. 泪洒衣襟), «Цветок персика» (кит. 桃花扇) и «История Чжоу Жэня» (кит. 周仁的故事). В отличие от Мэй Ланьфана, который предпочитал изящные и лирические образы, Чэн сосредоточился на драматических, эмоционально насыщенных сюжетах.

В 1932 году Чэн отправился в Европу для изучения западного театра. Он посетил Францию, Германию и Италию, где познакомился с оперой, балетом и драматическим искусством. Этот опыт повлиял на его режиссёрские решения: он внёс элементы реализма в постановки, усовершенствовал сценическое освещение и декорации. После возвращения в Китай в 1933 году Чэн основал собственную труппу «Чэнпай» (кит. 程派), которая стала центром его творческих экспериментов.

Поздние годы и наследие

Во время Второй японо-китайской войны (1937–1945) Чэн Яньцю отказался выступать перед японскими оккупационными властями, что привело к временному прекращению его карьеры. Он уехал в деревню, где занимался сельским хозяйством и преподаванием. После образования Китайской Народной Республики в 1949 году Чэн вернулся на сцену, но его здоровье ухудшилось. Он скончался 9 марта 1958 года в Пекине от сердечного приступа.

Чэн Яньцю оставил после себя школу «Чэнпай», которая продолжает существовать в Китае. Его ученики, такие как Чжао Жунчэнь и Ли Шицзи, сохранили и развили его вокальный стиль. В 2000-х годах записи его выступлений были включены в список нематериального культурного наследия Китая.

Характеристики стиля

Вокальная техника

Чэн Яньцю разработал уникальный стиль пения, известный как «чэнцян» (кит. 程腔). Он отличался использованием глубокого, грудного регистра, что было нетипично для амплуа дань, традиционно требовавшего высокого, звонкого голоса. Его вокал характеризовался:

• Медленным темпом: Чэн растягивал фразы, создавая ощущение печали и размышления.
• Микроинтервалами: он использовал полутона и четвертьтона, чтобы передать эмоциональные нюансы.
• Дыханием: актёр применял технику «прерывистого дыхания» (кит. 断气), имитируя всхлипывания или вздохи.

Этот стиль требовал от исполнителя высокой физической выносливости и контроля над голосом. Критики отмечали, что пение Чэна «звучит как плач», что делало его трагические роли особенно убедительными.

Сценическое движение

В отличие от Мэй Ланьфана, который делал акцент на плавных, грациозных движениях, Чэн Яньцю предпочитал резкие, угловатые жесты, подчёркивающие внутреннее напряжение персонажа. Его танец включал элементы «водяных рукавов» (кит. 水袖), но с более короткими и быстрыми взмахами, что создавало эффект беспокойства. Он также часто использовал падения и коленопреклонения, чтобы показать страдание героини.

Репертуар

Чэн Яньцю специализировался на пьесах, основанных на исторических событиях или литературных произведениях. Его наиболее известные работы включают:

• «Слёзы на рукаве» (1924): драма о женщине, потерявшей мужа на войне.
• «Цветок персика» (1930): адаптация одноимённого романа Кун Шанжэня, рассказывающая о любви и предательстве в эпоху династии Мин.
• «История Чжоу Жэня» (1935): пьеса о чиновнике, который жертвует собой ради спасения народа.

Эти постановки часто содержали критику социальной несправедливости, что было редкостью для пекинской оперы того времени.

Влияние и признание

В Китае

Чэн Яньцю считается одним из основоположников модернизации пекинской оперы. Его школа «Чэнпай» стала одной из четырёх основных школ дань, наряду с Мэй, Шан и Сюнь. В 1950-х годах китайское правительство признало его заслуги, присвоив звание «Народный артист» (кит. 人民艺术家). В 2006 году его записи были включены в список национального нематериального культурного наследия КНР.

За рубежом

В 1930-х годах Чэн гастролировал в Японии, где его стиль получил высокую оценку. После войны его работы изучались в Европе и США, но широкой международной известности, как у Мэй Ланьфана, он не достиг. Тем не менее, в 2010-х годах интерес к школе Чэн возрос благодаря усилиям китайской диаспоры.

Критика

Некоторые традиционалисты критиковали Чэна за отход от канонов пекинской оперы, особенно за его вокальные эксперименты, которые считались «слишком мрачными». Однако современные исследователи отмечают, что именно его новаторство позволило сохранить актуальность жанра в XX веке. Другие упрекали актёра в излишней политизированности его пьес, но это не помешало его популярности среди зрителей.

Интересные факты

• Чэн Яньцю был вегетарианцем и практиковал буддийскую медитацию, что, по его словам, помогало ему входить в состояние трагических персонажей.
• Он написал несколько эссе о теории театра, в том числе «О сценическом искусстве» (кит. 论舞台艺术, 1947), где изложил свои взгляды на реализм в опере.
• В 1957 году, за год до смерти, он дал последнее публичное выступление в Пекине, исполнив отрывок из «Слёз на рукаве».

Источники

• Чэн Яньцю. О сценическом искусстве. — Пекин: Издательство литературы и искусства, 1947.
• Ли Шицзи. Школа Чэн в пекинской опере. — Шанхай: Шанхайское издательство, 2005.
• Чжан Вэй. Пекинская опера: история и традиции. — Пекин: Издательство Пекинского университета, 2010.
• Материалы Национального центра нематериального культурного наследия КНР, 2006.