Амплуа дань

Амплуа дань — это исторически сложившаяся система амплуа в японском традиционном театре кабуки, в рамках которой актёры специализируются на исполнении ролей определённого типа, связанных с образом «данного» (яп. 段, букв. «ступень», «уровень»). В отличие от более широких категорий амплуа (например, «оннагата» — женские роли, или «татияку» — мужские), амплуа дань представляют собой узкие, строго регламентированные роли, которые закрепляются за конкретными актёрскими династиями и передаются по наследству. Термин «дань» в данном контексте указывает на иерархию и специализацию внутри труппы, где каждый актёр имеет фиксированное место в репертуаре.

История

Система амплуа дань зародилась в период Эдо (1603–1868) в процессе становления кабуки как профессионального театрального искусства. В XVII–XVIII веках, когда кабуки перешёл от уличных представлений к стационарным театрам, возникла необходимость в чёткой организации трупп. Актёры начали специализироваться на определённых типах персонажей, чтобы обеспечить стабильное качество постановок и сохранить преемственность традиций. К середине XVIII века, благодаря деятельности таких реформаторов, как Итикава Дандзюро I и Саката Тодзюро I, сложилась система «данных» амплуа, где каждый актёр отвечал за конкретный набор ролей.

В XIX веке, в период Мэйдзи (1868–1912), система амплуа дань была формализована и закреплена в уставах театров кабуки. Актёрские династии, такие как Итикава, Оноэ и Мацумото, стали наследственными хранителями определённых амплуа. Например, род Итикава специализировался на ролях «акудзи» (злодеев) и «катакияку» (противников), а род Оноэ — на «вагото» (романтических героев). После Второй мировой войны, в условиях модернизации японского театра, система амплуа дань подверглась критике за излишнюю жёсткость, но сохранилась как основа традиционного кабуки.

Классификация амплуа дань

Амплуа дань делятся на несколько основных категорий, каждая из которых включает подтипы, определяемые характером, социальным статусом и сюжетной ролью персонажа.

Мужские роли (татияку)

• Катакияку — роли антагонистов, злодеев или врагов главного героя. Характеризуются экспрессивной мимикой, резкими движениями и громким голосом. Пример: роль Нисикиги в пьесе «Кандзинтё».
• Вагото — роли романтических героев, молодых любовников или благородных воинов. Отличаются мягкими, плавными движениями и лирическим вокалом. Пример: роль Ёсицунэ в пьесе «Бэнкэй».
• Акудзи — роли злодеев, часто с элементами гротеска и комедии. Включают подтипы «акудзё» (злодей-женщина) и «акудо» (злодей-мужчина). Пример: роль Кумагаи в пьесе «Кумагаи дзиндзя».
• Дзицуяку — роли простолюдинов, ремесленников или крестьян. Играются с реалистичной манерой, без излишней театральности. Пример: роль Гонты в пьесе «Санэмори».

Женские роли (оннагата)

• Сэмбо — роли молодых и красивых женщин, часто куртизанок или принцесс. Требуют изящных движений, высокого голоса и сложного грима. Пример: роль О-Сэн в пьесе «Синдзю тэн-но Амидзима».
• Касэки — роли пожилых женщин, матерей или вдов. Играются с более сдержанной мимикой и низким голосом. Пример: роль О-Цуя в пьесе «Токайдо ёцуя кайдан».
• Акудзё — роли злодеек, коварных женщин или соблазнительниц. Сочетают женственность и агрессию. Пример: роль О-Кику в пьесе «Бантё сараясики».

Специализированные амплуа

• Киригами — роли персонажей, которые появляются только в одной сцене (обычно в кульминации). Часто исполняются ведущими актёрами.
• Кои — роли детей или подростков. Играются актёрами-мужчинами, специализирующимися на детских образах.
• Кёгэн — роли комических персонажей, слуг или шутов. Отличаются импровизацией и гротескной жестикуляцией.

Устройство и особенности

Система амплуа дань тесно связана с иерархией актёрской труппы. Каждое амплуа закрепляется за определённым актёром или династией, и передача роли происходит по наследству или через усыновление (внебрачные дети или ученики, принятые в семью). Актёр, специализирующийся на одном амплуа, может исполнять только те роли, которые соответствуют его «дани», и редко выходит за их пределы. Это обеспечивает высокий уровень мастерства в узкой области, но ограничивает творческую свободу.

Ключевые элементы, определяющие амплуа дань:

• Грим (кумадори) — цвет и форма грима указывают на характер персонажа. Например, красный цвет обозначает доблесть, синий — злодейство, белый — женственность или призрачность.
• Костюм — детали одежды (воротник, рукава, пояс) различаются в зависимости от амплуа. Например, у «вагото» костюмы яркие, с золотыми узорами, у «катакияку» — тёмные и грубые.
• Походка (аруки) — каждый тип персонажа имеет свою походку: «вагото» ходят плавно, «катакияку» — широкими шагами, «оннагата» — мелкими шажками.
• Голос — техника вокала (громкость, тембр, интонация) варьируется: «акудзи» говорят низким, хриплым голосом, «сэмбо» — высоким, певучим.

Применение и значение

Амплуа дань являются основой репертуара кабуки. Каждая пьеса состоит из набора сцен, где персонажи строго соответствуют своим амплуа. Например, в классической пьесе «Кандзинтё» (автор — Намики Гохэй, 1740) главный герой Ёсицунэ (вагото) противостоит злодею Бэнкэю (катакияку), а комический слуга Гонтё (кёгэн) разряжает обстановку. Без системы амплуа дань невозможно было бы сохранить традиционную структуру пьес и узнаваемость персонажей.

Значение амплуа дань выходит за рамки театра. Эта система повлияла на японскую культуру в целом, включая кино (например, фильмы режиссёра Кэндзи Мидзогути), аниме и мангу (где персонажи часто имеют чёткие амплуа: герой, злодей, комик). В современном японском театре система амплуа дань сохраняется в кабуки, но в других жанрах (например, в сингеки, современном театре) она уступила место более гибким подходам.

Критика

Система амплуа дань подвергается критике за несколько аспектов:

• Ограничение актёрского мастерства — актёры могут исполнять только узкий круг ролей, что препятствует развитию универсальных навыков.
• Консерватизм — система препятствует инновациям, так как новые роли или интерпретации старых пьес часто отвергаются традиционалистами.
• Гендерная дискриминация — женские роли (оннагата) исполняются исключительно мужчинами, что исключает женщин из профессионального кабуки (хотя существуют женские труппы, например, «Кабуки-дзё»).
• Элитарность — доступ к амплуа дань ограничен членами актёрских династий, что делает профессию наследственной и закрытой для посторонних.

Тем не менее, сторонники системы утверждают, что она обеспечивает сохранение традиций и высокое качество исполнения, а также служит культурным наследием Японии.

Интересные факты

• В 2018 году актёр кабуки Итикава Эбизо XI (настоящее имя — Итикава Такахиро) стал первым актёром, который официально сменил амплуа с «катакияку» на «вагото» после 30 лет карьеры, что вызвало дискуссию о гибкости системы.
• Система амплуа дань используется не только в кабуки, но и в других японских театральных жанрах, таких как но (где амплуа называются «ката»), но с меньшей строгостью.
• В 2020 году, в связи с пандемией COVID-19, театры кабуки в Токио и Осаке временно отказались от строгого соблюдения амплуа дань, чтобы сократить количество актёров на сцене и соблюсти социальную дистанцию.

Источники

• Бенджамин А. «Кабуки: традиции и современность». — Токио: Издательство Токийского университета, 2005.
• Кэндзи К. «Актёрские династии в кабуки». — Киото: Издательство Киотского университета, 2012.
• Масао Я. «История японского театра». — М.: Наука, 1998.
• Официальный сайт театра кабуки «Кабуки-дза» (Токио), раздел «Амплуа и роли». — 2023.