Декадент — понятие, история и значение¶

Декадент (от фр. décadent — «упаднический», лат. decadentia — «упадок») — обозначение представителя декаданса, культурного и литературного течения, возникшего во Франции в 1880-е годы и получившего распространение в Западной Европе и России конца XIX — начала XX века. Декадентство выражало ощущение культурного упадка, утраты прежних ценностей и уход от реалистических традиций в сторону эстетства, индивидуализма и изощрённой формы.

¶Происхождение термина

Слово «декадент» первоначально употреблялось в негативном значении как характеристика искусства, которое считали вырождающимся. В 1880-е годы во французской критике так именовали писателей, отклонившихся от реализма и натурализма Эмиля Золя. В 1883 году поэт Жан Мореас опубликовал в газете Le Figaro «Символический манифест», ставший программным текстом символизма; термин «декаденты» при этом использовался как ярлык, который сами писатели отчасти переосмыслили и присвоили. По преданию, название «Le Décadent» носил журнал, который якобы издавался самими декадентами как пародия на собственную репутацию.

¶Идейные основы

Декадентство сложилось на фоне кризиса позитивизма и веры в прогресс, а также в условиях бурного развития индустриального общества, которое часть интеллигенции воспринимала как источник духовной опустошённости. Основные черты декадентского мировоззрения:

• пессимизм и ощущение конца эпохи, «заката» культуры;
• культ личности, индивидуализм, противопоставление себя обывателю (буржуа);
• эстетизм — искусство ради искусства, отказ от гражданской и моральной функции поэзии;
• интерес к извращениям, болезненности, экзотике, оккультизму;
• стремление к изощрённой, «драгоценной» форме, усложнённому языку.

¶Декаданс во Франции

Французский декаданс связан прежде всего с именами Шарля Бодлера («Цветы зла», 1857), Жориса-Карла Гюисманса (роман «Наоборот», 1884, часто рассматриваемый как программный текст течения), Пола Верлена, Артюра Рембо, Стефана Малларме. Бодлер считается предтечей движения: его поэзия, соединявшая красоту и ужас, грех и изысканность, задала эстетику, которую декаденты развили. Гюисманс в романе «Наоборот» вывел героя-эстета, уходящего от мира в мир искусственных переживаний и книжных ценностей.

¶Русский декаданс

В России декадентство пришло в 1890-е годы и тесно переплелось с символизмом; в русской литературе эти понятия часто употребляются почти как синонимы, хотя формально декадентство — более широкое понятие, охватывающее и предсимволистский период.

К русским декадентам принято относить поэтов «девяностых» годов — Константина Бальмонта, Дмитрия Мережковского, Зинаиду Гиппиус, Фёдора Сологуба, а также раннего Валерия Брюсова. Мережковский в 1893 году опубликовал статьи «О причинах упадка и о новых течениях современной русской литературы», где обосновал переход от реализма к «искусству будущего». В 1894 году вышел сборник «Русские символисты», ставший манифестом нового направления.

Русские декаденты развивали те же темы, что и их западные собратья: любовь и смерть, экстаз и упадок, поиск новой религиозности (Дмитрий Мережковский, Вячеслав Иванов), культ красоты и личности. В 1907—1910 годах в России сформировалось течение акмеизма, отчасти заявленное как реакция на декадентскую усложнённость и «туманность» символизма.

¶Критика

Декадентство подвергалось резкой критике со стороны реалистов и революционной интеллигенции. Н. К. Михайловский и критики «Народной воли» усматривали в декадансе симптом буржуазного индивидуализма и общественной беспомощности. В советской литературной критике декадентство трактовалось как «идеалистическая» и «буржуазная» реакция на капитализм, а его представители — как выразители настроений обречённой интеллигенции. Впрочем, отдельные исследователи отмечали, что декаденты внесли существенный вклад в развитие поэтической формы и обновление литературного языка.

¶Значение

Декадентство оказало значительное влияние на развитие символизма, модернизма и всей европейской поэтики XX века. Его эстетические принципы — культ формы, внимание к музыкальности слова, тема «искусственного рая» — были восприняты символистами, а затем и авангардистами. В России декаданс стал мостом между пушкинской традицией и поэзией Серебряного века.

¶Источники

• Мережковский Д. С. О причинах упадка и о новых течениях современной русской литературы. — СПб., 1893.
• Гюисманс, Ж.-К. Наоборот. — 1884.
• Тодд У. Декадентское движение. — М.: Текст, 2003.
• История французской литературы XIX века. — М.: Иностранная литература, 1956.
• Лотман Ю. М. Русские символисты. — Тарту, 1981.