Дэвид Кроненберг и его кинематограф¶

Кроненберг — канадский кинорежиссёр, сценарист и актёр Дэвид Пол Кроненберг (род. 15 марта 1943 года, Торонто), один из наиболее узнаваемых авторов авторского кино второй половины XX — начала XXI века. Получил известность благодаря фильмам ужасов и научной фантастики, в которых телесные трансформации, технологии и психология страха соединяются в единый сюжетный мотив. Термин «кроненберговский» (cronenbergian) в кинокритике используется для описания произведений, где тело человека становится объектом вторжения, мутации или отчуждения.

¶Биография

Дэвид Кроненберг родился в еврейской семье в Торонто. Отец владел магазином, мать играла на фортепиано. Интерес к кино проявился в детстве; значительное влияние на него оказали экспериментальные и малобюджетные ленты, а также литература в жанре фантастики. Кроненберг окончил Университет Торонто по специальности «английская литература», параллельно снимая короткометражные фильмы.

В конце 1960-х — начале 1970-х он работал в рамках канадского независимого кино, снимая малобюджетные картины («Стерео», «Преступления будущего», «Бешеные»). Переломным стал фильм «Они пришли изнутри» (1975), а международное признание принесли «Бешенство» (1977) и «Выводок» (1979).

В 1980-е годы Кроненберг перешёл к более крупным проектам: «Сканнеры» (1981), «Видеодром» (1983), «Муха» (1986), «Связанные насмерть» (1988). В 1990-е вышли «Голый завтрак» (1991), «Автокатастрофа» (1996), «Экзистенция» (1999). В 2000-е режиссёр обратился к более реалистичной и психологической манере: «Паук» (2002), «Оправданная жестокость» (2005), «Порок на экспорт» (2007), «Опасный метод» (2011), «Космополис» (2012), «Звёздная карта» (2014). В 2022 году вышел фильм «Преступления будущего», отсылающий к раннему периоду его творчества.

¶Основные темы

Ключевая тема фильмов Кроненберга — трансформация человеческого тела и связанная с ней потеря идентичности. Тело у него выступает не только физическим объектом, но и метафорой социальных, технологических и психологических процессов.

• Телесный ужас (body horror). Мутации, срастание с техникой, биологические аномалии.
• Технологии и медиа. Влияние телевидения, видео, компьютерных систем на сознание («Видеодром», «Экзистенция»).
• Психология и психиатрия. Расстройства личности, раздвоение сознания, травма («Паук», «Опасный метод»).
• Насилие и общество. Связь насилия с культурой и политикой («Оправданная жестокость», «Порок на экспорт»).
• Отчуждение. Одиночество человека в современном городе и в мире корпораций.

¶Стиль и метод

Кроненберг известен сдержанной, почти холодной режиссурой: камера часто фиксирует происходящее статично, эмоции персонажей подаются отстранённо. Для его фильмов характерны:

• точная работа со спецэффектами и гримом (особенно в ранний период);
• минималистичная музыка и звуковой дизайн;
• повторяющиеся визуальные мотивы — металл, пластик, медицинские инструменты, автомобили;
• склонность к аллегории и притче, а не к прямому повествованию.

Кроненберг нередко сам пишет сценарии и иногда исполняет эпизодические роли. Он также выступал как актёр в фильмах других режиссёров.

¶Значение и оценки

Кроненберг считается одним из основателей и главных представителей направления body horror. Его работы оказали влияние на режиссёров, работающих с телесностью и технологиями, и вошли в число классических текстов кинокритики о телесности в кино. Фильм «Муха» получил премию «Оскар» за грим, «Порок на экспорт» был отмечен на Каннском кинофестивале. В 1999 году Кроненберг возглавлял жюри Каннского кинофестиваля.

Критики отмечают двойственность его наследия: одни рассматривают его фильмы как интеллектуальные притчи о человеке и технике, другие — как шокирующие зрелища. Сам режиссёр неоднократно подчёркивал, что не стремится к эпатажу ради эпатажа, а использует телесные образы как язык для разговора о страхе, власти и идентичности.

¶Избранная фильмография

¶Интересные факты

• Кроненберг отказался от съёмок фильма «Основной инстинкт» и ряда других крупных проектов, предпочитая собственные сценарии.
• В 2006 году он снял эпизод сериала «Прослушка», что стало редким случаем его работы на телевидении.
• Его сын Брэндон Кроненберг также стал кинорежиссёром.
• Роман «Голый завтрак» Уильяма Берроуза, экранизированный Кроненбергом, долгое время считался неэкранизируемым.

Источники: кинокритические обзоры и биографические материалы о Дэвиде Кроненберге; интервью режиссёра; энциклопедические статьи о канадском кинематографе.