Дистемпер: болезнь и техника живописи¶
Дистемпер — многозначный термин, обозначающий как инфекционное заболевание животных (чуму плотоядных), так и технику живописи водно-клеевыми красками. В обоих значениях слово происходит от латинского distemperare («смешивать, нарушать смешение»), однако в русском языке закрепилось в узкопрофессиональных сферах: ветеринарии и искусствоведении.
¶Дистемпер как заболевание (чума плотоядных)
В ветеринарной практике дистемпером называют острую или подострую вирусную болезнь хищных млекопитающих, более известную как чума плотоядных (лат. Pestis carnivorum). Возбудитель — РНК-содержащий вирус семейства Paramyxoviridae рода Morbillivirus, близкий к вирусам кори человека и чумы крупного рогатого скота.
¶История изучения
Первые описания болезни у собак относятся к XVIII веку. В 1905 году французский исследователь Анри Карре установил вирусную природу заболевания, а в 1920-х годах были разработаны первые вакцины. Долгое время дистемпер оставался одной из главных причин смертности в собаководстве, пока массовая вакцинация во второй половине XX века не снизила заболеваемость в развитых странах.
¶Восприимчивые виды
Наиболее восприимчивы к вирусу домашние собаки, а также пушные звери клеточного содержания — норки, соболи, песцы. В естественных условиях болеют лисицы, волки, енотовидные собаки, шакалы, гиены. Восприимчивы также крупные кошачьи (львы, тигры, леопарды); для домашних кошек заражение нетипично. Вирус может поражать тюленей и некоторых морских млекопитающих.
¶Пути передачи и патогенез
Заражение происходит воздушно-капельным путём или через пищеварительный тракт (при поедании инфицированных кормов). Вирус проникает через слизистые оболочки дыхательных путей, размножается в лимфатических узлах и миндалинах, затем распространяется по крови. Поражаются эпителиальные ткани, нервная система, органы дыхания и пищеварения. Инкубационный период составляет от 2 дней до 2–3 недель.
¶Клинические формы
Выделяют несколько форм течения болезни:
- Катаральная (лёгочная) — характеризуется серозными или гнойными выделениями из глаз и носа, кашлем, развитием бронхопневмонии.
- Кишечная — проявляется рвотой, диареей, обезвоживанием.
- Кожная (экзантематозная) — образование пузырьков и корочек на коже живота, внутренней поверхности бёдер.
- Нервная — наиболее тяжёлая форма, развивается через 2–6 недель после заражения; сопровождается судорогами, тиками, парезами и параличами, может приводить к гибели животного.
Нередко формы сочетаются. Летальность без лечения у щенков достигает 80–90 %, у взрослых собак — 30–50 %.
¶Диагностика и лечение
Диагноз ставят на основании клинических признаков, эпизоотологических данных и лабораторных исследований (ПЦР, ИФА). Специфических противовирусных препаратов не существует; терапия симптоматическая: применяют сыворотки, иммуностимуляторы, антибиотики для подавления вторичной микрофлоры, противосудорожные средства. Основной метод профилактики — плановая вакцинация комплексными вакцинами, которую начинают в возрасте 8–12 недель с последующей ревакцинацией.
¶Дистемпер как техника живописи
В изобразительном искусстве дистемпером называют живопись красками, связующим веществом которых служит водный раствор клея (животного, растительного или синтетического) с добавлением масла или без него. Термин употребляется преимущественно в отношении исторических техник и станковой живописи, тогда как в современной практике чаще говорят о клеевой живописи.
¶Состав и виды
Связующее дистемпера — клей: мездровый, костяной, рыбий, казеиновый или крахмальный. Пигменты растираются с клеевым раствором. В отличие от темперы, где эмульсия содержит яичный желток или масло, в дистемпере масло либо отсутствует, либо добавляется в небольшом количестве (до 20 %) для повышения эластичности красочного слоя.
Выделяют две основные разновидности:
- Казеиново-масляный дистемпер — на основе казеина с добавлением льняного масла; отличается относительной прочностью и устойчивостью к воде.
- Чисто клеевой (животный) дистемпер — на основе коллагенового клея; красочный слой легко размывается водой, требует грунтовки и специальных условий хранения.
¶Особенности техники
Краски дистемпера непрозрачны (корпусны), дают матовую бархатистую поверхность без блеска. Высыхая, они несколько светлеют, что требует от художника опыта и корректировки тональных отношений. Работать дистемпером можно по бумаге, холсту, дереву с меловым или гипсовым грунтом. В отличие от масляной живописи, дистемпер быстро сохнет и позволяет вести работу в один сеанс, однако готовое произведение чувствительно к влажности и механическим повреждениям.
¶Историческое применение
Дистемперные краски известны с древности. Ими выполнялись росписи в Древнем Египте, античных храмах, средневековых миниатюрах. В Древней Руси дистемпером (на основе яичной эмульсии — фактически темперой) писали иконы, однако чистый клеевой дистемпер использовался для монументальных росписей и архитектурных декораций. В европейской живописи дистемпер применяли как вспомогательную технику для эскизов и картонов, а также для декорационных работ.
В XIX–XX веках интерес к дистемперу возродился среди художников, стремившихся к матовой фактуре и быстроте исполнения. Им пользовались русские живописцы — например, в театрально-декорационной живописи (эскизы декораций Александра Головина, Льва Бакста). В современной практике дистемпер в чистом виде встречается редко, уступая место акриловым и синтетическим клеевым краскам.
¶Отличие от смежных техник
Дистемпер нередко путают с темперой и гуашью. Основные различия сводятся к связующему: темпера использует яичную или масляно-камедистую эмульсию, гуашь — гуммиарабик с добавлением белил, дистемпер — чистый клей. По сравнению с гуашью дистемпер менее укрывист и не размывается водой после высыхания (в случае казеинового варианта), а по сравнению с темперой — более хрупок и матов.
¶Литература
- Белов А. Д., Данилов Е. П. Болезни собак: справочник. — М.: Колос, 1992.
- Киселев А. И. Техника живописи: материалы и методы. — М.: Изобразительное искусство, 1986.
- Смирнов В. В. Инфекционные болезни плотоядных. — СПб.: Лань, 2015.
- Энциклопедический словарь художника / под ред. П. П. Гнедича. — СПб., 1897.