Долларовая трилогия Серджо Леоне¶

Долларовая трилогия — условное название группы из трёх спагетти-вестернов, снятых итальянским режиссёром Серджо Леоне в 1964–1966 годах при участии западногерманских и испанских продюсеров. В неё входят фильмы «За пригоршню долларов» (1964), «На несколько долларов больше» (1965) и «Хороший, плохой, злой» (1966). Название закрепилось в прокате и киноведении из-за того, что в основу сюжета каждого фильма положена погоня за денежной наградой, а слово «доллар» фигурирует в оригинальных названиях всех трёх картин. Трилогия считается ключевым явлением в истории жанра вестерн и одним из главных факторов мирового успеха итальянского коммерческого кино 1960-х годов.

¶Состав

Формально фильмы не связаны общим сюжетом: у них разные герои, места действия и второстепенные персонажи. Объединяющим элементом выступают актёр Клинт Иствуд, исполнивший главную роль во всех трёх картинах, узнаваемый визуальный стиль, музыка композитора Эннио Морриконе и общая тематика одинокого стрелка, противостоящего более сильному противнику ради вознаграждения.

¶История создания

К началу 1960-х годов классический голливудский вестерн переживал кризис: крупные студии сокращали производство, а европейские предприниматели искали недорогой способ занять освободившуюся нишу. Итальянские продюсеры обратили внимание на успех западногерманских экранизаций романов Карла Мая и на дешёвые испанские приключенческие фильмы, снимавшиеся в окрестностях Альмерии и в римской киностудии Чинечитта.

Серджо Леоне, начинавший как ассистент режиссёра и постановщик пеплумов, предложил переосмыслить американский вестерн в более жёстком и ироничном ключе. Первый фильм трилогии стал неофициальным ремейком японской картины Акиры Куросавы «Телохранитель» (1961). Куросава и компания Toho подали иск и добились выплаты компенсации, а также прав на прокат в Японии, Китае и Южной Корее. Этот эпизод долгое время оставался предметом споров о степени самостоятельности Леоне.

Второй фильм снимался уже с большим бюджетом и стал первым случаем, когда Ли Ван Клиф, известный по американским телевестернам, согласился работать в Европе. Третий фильм получил самый крупный бюджет в карьере Леоне на тот момент и снимался в Испании, Италии и на натуре в американских штатах Юта и Нью-Мексико.

¶Художественные особенности

Долларовая трилогия сформировала канон так называемого спагетти-вестерна. К её характерным чертам относят:

• Антигерой. Главный персонаж лишён благородных мотивов классического ковбоя: он расчётлив, немногословен и действует прежде всего из выгоды.
• Насилие. Перестрелки показаны подчёркнуто физиологично, крупные планы глаз и рук создают напряжение перед выстрелом.
• Визуальный стиль. Широкоэкранный формат, длинные планы пустынного пейзажа, резкие крупные планы, намеренно неровный ритм монтажа.
• Музыка. Партитуры Эннио Морриконе с использованием свиста, электрогитары, хора и характерных звуковых сигналов стали самостоятельным элементом повествования и позднее вошли в число самых узнаваемых киномузыкальных тем.
• Ирония. Леоне соединяет трагическое и комическое, пародируя и одновременно развивая штампы американского вестерна.

¶Значение и влияние

Успех трилогии изменил европейский кинорынок: спагетти-вестерны стали массовым явлением, за 1960-е годы в Италии и Испании были сняты сотни подобных картин. Клинт Иствуд, до этого известный в основном по телесериалу «Сыромятная плеть», превратился в звезду мировой величины и позднее сам стал режиссёром, чьи вестерны («Непрощённый», 1992) полемизируют с наследием Леоне.

Третий фильм трилогии, «Хороший, плохой, злой», регулярно включается в списки лучших фильмов в истории кино и считается наиболее масштабной работой режиссёра. Его финальная сцена на кладбище с тройным противостоянием героев вошла в число классических эпизодов мирового кинематографа.

Влияние трилогии прослеживается в творчестве Квентина Тарантино, Роберта Родригеса, братьев Коэн и других режиссёров, а также в японских и корейских вестернах-вариациях. В СССР и России фильмы трилогии получили известность в том числе благодаря прокату и телепоказам, а музыка Морриконе использовалась в отечественных телепередачах и киножурналах.

¶Критика и споры

Трилогию упрекали в чрезмерной жестокости, цинизме и вторичности по отношению к американскому вестерну и японскому кино. Часть критиков считала, что Леоне эксплуатировал чужие находки, тогда как другие настаивали на оригинальности его режиссёрского метода. Со временем преобладающей стала вторая точка зрения: трилогия рассматривается как самостоятельное художественное явление, повлиявшее на развитие жанра.

Отдельным предметом дискуссий остаётся вопрос о правомерности объединения трёх фильмов в единый цикл: сам Леоне не задумывал их как серию, а название закрепилось позднее усилиями прокатчиков и критиков.

¶Источники

• Серджо Леоне. Киноведческие публикации о спагетти-вестерне
• Материалы о производстве фильмов студии Constantin Film и Produzioni Europee Associate
• Эннио Морриконе. Интервью и воспоминания о работе над вестернами
• Клинт Иствуд. Автобиографические материалы
• Обзоры истории итальянского кино 1960-х годов