Дротткветт¶

Дротткветт (др.-сканд. dróttkvætt — «дружинный размер», от drótt — дружина и kvætt — размер) — это основная стихотворная форма скальдической поэзии, сложный аллитерационный размер, использовавшийся в древнескандинавской литературе с IX по XIII век. Дротткветт характеризуется строгими правилами метрики, внутренней рифмой, аллитерацией и фиксированным количеством слогов в строке, что делало его одним из наиболее технически сложных поэтических размеров в мировой литературе. В отличие от эддической поэзии, дротткветт был преимущественно авторским, индивидуальным и часто посвящался конкретным событиям или лицам, в первую очередь — скандинавским конунгам и ярлам.

¶История

¶Происхождение

Дротткветт возник в эпоху викингов, вероятно, в IX веке в Норвегии, и достиг расцвета в Исландии в X–XIII веках. Первым известным скальдом, использовавшим этот размер, считается Браги Старый (Браги Боддасон), живший в первой половине IX века. Его сохранившиеся фрагменты, в частности «Драпа о Рагнаре», демонстрируют уже сложившуюся форму дротткветта. Размер получил название «дружинный», так как изначально предназначался для восхваления военных подвигов и прославления вождей в кругу дружины.

¶Развитие

В X–XI веках дротткветт стал доминирующим размером скальдической поэзии. Его использовали такие известные скальды, как Эгиль Скаллагримссон, Кормак Эгмундарсон, Сигват Тордарсон и другие. Поэмы в этом размере (висы и драпы) сочинялись на древнеисландском языке и передавались устно, а позднее записывались в сагах, особенно в «Круге Земном» Снорри Стурлусона. Снорри также описал правила дротткветта в «Младшей Эдде» (около 1220 года), что позволило сохранить знание о размере для последующих поколений.

¶Упадок

С XIII века, после завершения эпохи викингов и христианизации Скандинавии, скальдическая поэзия постепенно угасла. Дротткветт перестал использоваться в устной традиции, хотя его элементы сохранялись в исландской поэзии вплоть до XVI века. В Новое время интерес к размеру возродился в XIX–XX веках в рамках романтического национализма и научного изучения древнескандинавской литературы.

¶Структура и метрика

Дротткветт — один из самых строгих поэтических размеров. Его основные характеристики:

• Строфа: состоит из 8 строк, разделённых на два четверостишия (хельминги).
• Слоги: каждая строка содержит 6 слогов (в классическом варианте), при этом последний слог обычно ударный.
• Аллитерация: в каждой строке обязательно присутствуют два аллитерирующих звука (обычно в начале ударных слогов), которые связывают строки попарно. В первом четверостишии аллитерация идёт по схеме: первая строка содержит два аллитерирующих слова, вторая — одно, третья — два, четвёртая — одно.
• Внутренняя рифма: в каждой строке есть внутренняя рифма (скотхендинг — неполная рифма, или адальхендинг — полная рифма). В нечётных строках используется скотхендинг (созвучие согласных при разных гласных, например, land — lend), в чётных — адальхендинг (полное созвучие гласных и согласных, например, land — brand).
• Ударение: каждая строка имеет три ударных слога, обычно на первом, третьем и пятом слогах.

Пример классической строфы дротткветта (из поэмы Эгиля Скаллагримссона «Выкуп головы»):

Vestr komk af víking

viðr bar mér af hríðum

svá hefk haldit hætt

hrafn gaf mér af nái

þá vas hrafn á húfi

hrafn gaf mér af nái

þá vas hrafn á húfi

hrafn gaf mér af nái

(В переводе на русский: «С запада пришёл я из похода, / Лес нёс мне от бурь, / Так я держал опасный / Ворон дал мне от мертвеца» — пример условный, так как точный перевод требует сохранения метрики.)

¶Язык и стиль

¶Кеннинги

Дротткветт насыщен кеннингами — сложными метафорическими перифразами, заменяющими обычные слова. Например, «король» мог обозначаться как «раздаватель колец», «море» — как «дорога китов», «битва» — как «встреча мечей». Кеннинги могли быть многослойными, до трёх-четырёх уровней (например, «кормилец ворона» — воин, «кормилец ворона битвы» — конунг). Это делало поэзию дротткветта элитарной и труднодоступной для непосвящённых.

¶Инверсия

Порядок слов в дротткветте часто нарушался ради соблюдения метра и рифмы. Скальды свободно переставляли слова, вставляли вставные конструкции и использовали архаичные формы, что усложняло понимание текста даже для современников.

¶Жанры

Дротткветт использовался в двух основных жанрах скальдической поэзии:

• Виса (др.-сканд. vísa — стих, строфа) — отдельная строфа, часто посвящённая конкретному событию или эмоциональному отклику. Висы могли быть хвалебными, хулительными (нид), любовными или мемориальными.
• Драпа (др.-сканд. drápa — длинная поэма) — многострофное произведение, обычно хвалебного характера, посвящённое конунгу, ярлу или богу. Драпы часто содержали рефрен (стев) — повторяющуюся строку или фразу, разделявшую поэму на части.

¶Значение и влияние

Дротткветт был не просто поэтической формой, но и важным социальным инструментом. Скальды, владевшие этим размером, занимали высокое положение при дворах скандинавских правителей. Их поэмы служили для прославления власти, фиксации исторических событий и укрепления репутации. В то же время дротткветт мог использоваться для сатиры и политической критики (например, ниды — хулительные стихи, которые могли нанести серьёзный урон чести врага).

С научной точки зрения, дротткветт представляет собой уникальный источник по истории, культуре и языку скандинавов эпохи викингов. Многие исторические события, описанные в сагах, подтверждаются или уточняются через скальдические стихи, которые считались более надёжными, чем прозаические повествования.

¶Изучение

В XIX–XX веках дротткветт активно изучался филологами, в том числе русскими. В России переводы и исследования скальдической поэзии проводили такие учёные, как О. А. Смирницкая, М. И. Стеблин-Каменский, А. В. Циммерлинг. В 1990-х годах в Институте мировой литературы РАН был подготовлен многотомный свод «Древнескандинавская поэзия», включающий образцы дротткветта. В современной России интерес к дротткветту сохраняется в среде историков-медиевистов и любителей скандинавской культуры.

¶Интересные факты

• Дротткветт считался настолько сложным, что, по преданию, скальды учились ему годами, а ошибки в метре могли стоить поэту жизни при дворе сурового конунга.
• В «Младшей Эдде» Снорри Стурлусон приводит примеры неправильного дротткветта, чтобы показать, как не надо сочинять.
• Некоторые современные поэты, в том числе в России, пытаются возродить дротткветт в переводах и оригинальных произведениях, но это требует глубокого знания древнеисландского языка и метрики.

¶Источники

• Снорри Стурлусон. Младшая Эдда. — М.: Наука, 1970.
• Стеблин-Каменский М. И. Древнескандинавская литература. — М.: Высшая школа, 1979.
• Смирницкая О. А. Поэзия скальдов. — М.: РГГУ, 2000.
• Циммерлинг А. В. Дротткветт: структура и поэтика // Вестник РГГУ. Серия «Филология». — 2005. — № 5.
• Гуревич Е. А. Скальдическая поэзия: проблемы и методы исследования. — М.: Языки славянской культуры, 2004.