Фабула как понятие нарратологии¶

Фабула — в нарратологии и теории литературы последовательность событий произведения в их хронологической и причинно-следственной связи, восстановленная по сюжетному изложению. Термин противопоставляется понятию сюжета (фабулы): сюжет — это способ подачи и организации событий в тексте (порядок, ритм, оптические акценты), тогда как фабула — их «объективный» скелет, существующий вне зависимости от того, как автор его выстроил в повествовании.

¶Происхождение термина

Слово «фабула» происходит от латинского fabula — «повествование, рассказ, история». В античной поэтике под фабулой понималась мифологическая или сюжетная основа произведения. Аристотель в «Поэтике» использовал термин mythos (мифос) для обозначения состава и структуры событий трагедии, однако латинские переводчики и комментаторы (в частности, Акций и Аврелий Августин) передавали его словом fabula. В римской риторике фабула обозначала рассказ о вымышленных или легендарных событиях, противопоставляясь historia — повествованию о реальных фактах.

В современном литературоведении термин получил второе рождение в начале XX века в работах русских формалистов и пражского лингвистического кружка. Владимир Пропп в «Морфологии сказки» (1928) описал устойчивый набор функций персонажей, фактически реконструируя универсальную фабулу волшебной сказки. Виктор Шкловский в статье «Сюжет как приём» (1921) разграничил фабулу как «действие» и сюжет как «приём» его изображения. Чешский лингвист Ян Мукаржовский в работах 1930-х годов закрепил пару «сюжет — фабула» в структурной поэтике.

¶Фабула и сюжет

Ключевое различие между фабулой и сюжетом было сформулировано в трудах Готтлоба Фреге и Георга Фридриха Фреге по философии языка, а затем развито в нарратологии XX века. Фабула — это события «как они были», то есть в объективном хронологическом порядке; сюжет — это «как рассказывают», то есть в порядке текстуальной подачи.

Простейший пример: если рассказ начинается с гибели героя, а затем ретроспекция восстанавливает его жизнь, то сюжет начинается со смерти, а фабула — с рождения. Разрыв между фабулой и сюжетом — один из основных источников художественного эффекта: интрига, детективная загадка, ирония, трагический парадокс.

В русской традиции соответствующая пара терминов — «содержание» и «форма» — была разработана в трудах Александра Веселовского и Юрия Тынянова. Тынянов в статье «О дон-кихотизме» (1922) подчёркивал, что сюжетная структура может модифицировать фабульный материал до неузнаваемости, и именно это движение создаёт эволюцию литературного жанра.

¶Фабула в нарратологии

В западной нарратологии фабула обозначается термином fabula (рус. — фабула) и противопоставляется sjuzhet (сюжет, от русского «сюжет») и histoire (история, по терминологии Жерара Женетта). Женетт в «Введении в архитекстуру» (1979) предложил тройственную модель: история (события), дискурс (способ повествования) и текст (результат). Его концепция фокализации (внешняя, внутренняя, нулевая) описывает, как сюжет раскрывает фабулу через оптику конкретного персонажа или нарратора.

В теории кино Сергей Эйзенштейн в статье «Драматургия киноразмера» (1940) различал фабулу как «цепь событий» и сюжет как «монтажное соединение». Андрей Тарковский в «Запечатлённом времени» (1962) утверждал, что кинематографическая фабула подчинена не логике событий, а «давлению времени» внутри кадра.

¶Виды фабул

По степени соответствия реальной хронологии фабулы подразделяются на:

• Линейные — события следуют в естественном временном порядке (большинство приключенческих романов XIX века).
• Нелинейные — хронология нарушена: флешбэки, пролепсисы, параллельные линии («Улисса» Джеймса Джойса, «Мастер и Маргарита» Михаила Булгакова).
• Циклические — события замыкаются в кольцевую структуру, финал возвращает к началу («Герой нашего времени» Михаила Лермонтова).
• Фрагментарные — фабула восстанавливается читателем из разрозненных эпизодов («В поисках утраченного времени» Марселя Пруста).

¶Фабула в теории мифа и фольклора

В мифологии и фольклористике фабулой называют устойчивый сюжетный синтагматический ряд, характерный для определённого типа сказания или обряда. Владимир Пропп выделил 31 функцию фабулы волшебной сказки, от «отъезда героя» до «возвращения». Альберт Лорд в «Певце рассказов» (1960) описал, как устный сказитель конструирует фабулу из набора типизированных эпизодов (формул) в процессе импровизации.

¶Фабула в современных нарративных медиа

В компьютерных играх фабула — это последовательность игровых событий, фиксируемых движком, тогда как сюжет — сценарная подача с диалогами и катсценами. В интерактивном повествовании (ветвящихся новеллах, квестах) фабула может распадаться на множество альтернативных линий, объединённых общим сеттингом. В телесериалах сезоны часто строятся по принципу «медленной фабулы» — событийное напряжение нарастает в течение нескольких серий, а развязка приходится на финал сезона.

¶Критика и ограничения

Разграничение фабулы и сюжета подвергалось критике со стороны постструктуралистов. Ролан Барт в «S/Z» (1970) утверждал, что «фабула» — это фикция читателя, реконструируемая из текста, а не объективная данность. Жиль Делёз и Феликс Гваттари в «Тысяче плато» (1980) отвергли саму идею «скелета событий», предложив понятие «ризомы» как принципиально нецентрированной структуры повествования.

Источники:

• Аристотель. Поэтика
• Пропп В. Я. Морфология сказки. — Л., 1928
• Шкловский В. Б. Сюжет как приём // Литература и кинематограф. — 1923
• Тынянов Ю. Н. О дон-кихотизме // Архаисты и новаторы. — 1929
• Женетт Ж. Введение в архитекстуру. — М., 1998
• Барт Р. S/Z. — М., 2000
• Эйзенштейн С. М. Избранные статьи. — М., 1964
• Лорд А. Певец рассказов. — М., 2000