Глэсс — материал и техника в искусстве¶

Глэсс (от англ. glass — «стекло») — многозначный термин, применяемый в русскоязычной среде преимущественно к двум областям: во-первых, к стеклу как художественному и декоративному материалу, а также к техникам работы с ним (витраж, фьюзинг, роспись по стеклу); во-вторых, к направлению в дизайне и архитектуре, связанному с использованием прозрачных и полупрозрачных поверхностей. В узком профессиональном значении слово используется как часть составных наименований: «глэсс-арт» (стеклянное искусство), «глэсс-дизайн», «глэсс-панель». В русском языке термин не является строго нормативным и чаще выступает как заимствованный элемент профессионального жаргона или коммерческого наименования.

¶Происхождение и заимствование

Английское glass восходит к древнеанглийскому glæs, а далее — к общегерманскому корню, связанному с обозначением блеска и прозрачности (сравните: нем. Glas, нидерл. glas). В русский язык слово проникало двумя путями. Первый — через прямое заимствование в составе сложных терминов в XX веке, прежде всего в оптике, строительстве и дизайне. Второй — через транслитерацию в названиях фирм, студий и торговых марок, где «глэсс» выполняет функцию стилистического маркера, указывающего на стекольную специализацию.

В отличие от устоявшегося русского «стекло», форма «глэсс» не имеет самостоятельного словарного статуса в академических толковых словарях. Она фиксируется преимущественно в отраслевой литературе, каталогах оборудования и названиях творческих мастерских.

¶Стекло как художественный материал

Стекло известно человечеству с III тысячелетия до н. э.; древнейшие образцы стеклянных изделий обнаружены в Месопотамии и Египте. На территории России стеклоделие развивается с XI века, о чём свидетельствуют находки в Новгороде и Киеве. Первый стекольный завод в России основан в 1635 году под Москвой — Духанинский завод шведского мастера Юлиуса Койета.

Ключевые художественные техники, объединяемые понятием «глэсс-арт»:

• Витраж — композиция из цветных стёкол, соединённых свинцовой или латунной протяжкой. В России витражное искусство активно развивалось в конце XIX — начале XX века (особняки, доходные дома, храмы).
• Фьюзинг — спекание стеклянных элементов в печи при температуре 700–900 °C без механического крепежа.
• Моллирование — формование стекла в формах при 600–700 °C.
• Печать по стеклу — нанесение изображения керамическими красками с последующим обжигом.
• Тиффани — техника, при которой фрагменты стекла соединяются медной фольгой; названа по имени американского дизайнера Луиса Комфорта Тиффани.

¶Глэсс в дизайне и архитектуре

В современном проектировании термин применяется к решениям, построенным на прозрачности и светопропускании. Сюда относят:

Отдельное направление — художественное стекло в станковом и декоративно-прикладном искусстве. В России значимую роль играют заводы и мастерские в Гусь-Хрустальном, Санкт-Петербурге и Москве; Гусь-Хрустальный исторически считается центром отечественного художественного стеклоделия (завод основан в 1756 году).

¶Технологические характеристики

Стекло представляет собой аморфное твёрдое тело, получаемое переохлаждением расплава. Основные свойства, значимые для художественной и дизайнерской работы:

• Прозрачность — способность пропускать свет в видимом диапазоне.
• Хрупкость — низкая сопротивляемость ударным нагрузкам.
• Температурное расширение — коэффициент зависит от химического состава; учитывается при фьюзинге и обжиге.
• Обрабатываемость — резка, шлифовка, сверление, пескоструйная обработка, травление.

Для художественных целей применяют натрий-кальций-силикатное, свинцовое (хрусталь), боросиликатное и цветное стекло с добавлением оксидов металлов: кобальт даёт синий цвет, марганец — фиолетовый, железо — зелёный, золото — рубиновый.

¶Применение и значение

Сфера использования понятия «глэсс» охватывает:

• архитектуру и строительство (остекление, светопрозрачные конструкции);
• дизайн интерьеров (перегородки, декор, мебель);
• декоративно-прикладное искусство (витраж, скульптура, посуда);
• промышленный дизайн и рекламные конструкции;
• ювелирное дело (вставки, эмали по стеклу).

В российской практике термин чаще встречается в названиях студий, мастерских и торговых марок, чем в нормативных документах. В ГОСТах и строительных регламентах используются устоявшиеся формулировки: «светопрозрачные конструкции», «стеклопакеты», «стекло листовое».

¶Критика термина

Употребление формы «глэсс» вызывает замечания со стороны специалистов по культуре речи. Отмечается, что:

• термин дублирует уже существующее русское «стекло» без добавления нового значения;
• написание неустойчиво: встречаются варианты «глесс», «гласс», «глэс»;
• в коммерческих названиях слово нередко используется как маркетинговый приём, а не как точное обозначение технологии.

Тем не менее в профессиональной среде, особенно в дизайне и рекламе, форма закрепилась как узнаваемый элемент отраслевой лексики.

¶Источники

• Большая российская энциклопедия: статьи «Стекло», «Витраж», «Художественное стекло».
• Качалов Н. Н. «Стекло».
• Шульц М. М., Мазурин О. В. «Современные представления о строении стёкол и их свойствах».
• Материалы по истории Гусь-Хрустального стекольного завода.
• Отраслевые каталоги оборудования для фьюзинга и витражного дела.