Хлестаков как литературный персонаж¶

Хлестаков Иван Александрович — персонаж комедии Николая Васильевича Гоголя «Ревизор» (1836), мелкий чиновник из Петербурга, по сюжету ошибочно принятый уездными чиновниками за столичного ревизора. Образ Хлестакова стал нарицательным: его имя обозначает хвастуна, пустого и легкомысленного человека, выдающего себя за того, кем он не является.

¶Место в сюжете

Действие комедии строится на ошибке городничего и других чиновников уездного города, которые из письма узнают о приезде ревизора «инкогнито». Приняв за него Хлестакова — мелкого чиновника, остановившегося в трактире без денег, — они окружают его вниманием, дают взятки и стараются угодить. Хлестаков, не понимая причины такого обращения, сначала недоумевает, а затем входит во вкус: принимает деньги, ухаживает за дочерью городничего, обещает жениться и уезжает. Разоблачение наступает после его отъезда, когда вскрывается письмо Хлестакова к приятелю Тряпичкину, где он насмехается над провинциальными чиновниками.

¶Характеристика персонажа

Хлестаков служит коллежским регистратором — одним из низших чинов Табели о рангах. Он молод, небогат, живёт в Петербурге, где, по его словам, его «принимают за важного человека». Гоголь подчёркивает отсутствие у героя собственного содержания: его поведение целиком зависит от обстоятельств и реакции окружающих.

Ключевая черта Хлестакова — «лёгкость в мыслях необыкновенная», как он сам её называет. Он врёт не по расчёту, а импульсивно, увлекаясь собственным рассказом. В сцене вранья в доме городничего он приписывает себе авторство «Юрия Милославского», дружбу с Пушкиным, положение начальника департамента, а затем и вовсе фантастические заслуги. Враньё Хлестакова лишено корысти: оно сродни игре воображения.

Другая черта — трусость и одновременно наглость, которые проявляются в зависимости от ситуации. Сначала он боится городничего, затем держится с ним покровительственно, а с чиновниками и купцами ведёт себя как важная персона.

¶Хлестаков и «хлестаковщина»

Термин «хлестаковщина» вошёл в русский язык как обозначение хвастовства, беспринципности и пустого фанфаронства. Гоголь в «Отрывке из письма, писанного автором после первого представления „Ревизора“» и в «Предуведомлении для тех, которые пожелали бы сыграть как следует „Ревизора“» (1846) настаивал, что Хлестаков — не мелкий мошенник и не сознательный обманщик, а человек без внутреннего стержня. По мысли автора, хлестаковщина присуща не только герою, но и другим персонажам пьесы, а в широком смысле — обществу, в котором ценность человека определяется чином и положением, а не личными качествами.

¶Сценическая история

Первое представление «Ревизора» состоялось 19 апреля 1836 года в Александринском театре в Санкт-Петербурге. Роль Хлестакова исполнял Николай Дюр. Гоголь остался недоволен постановкой: актёр, по его мнению, играл водевильного шутника, а не тот многозначный образ, который задумывался автором. В московском Малом театре в 1836 году Хлестакова играл Сергей Шумский, также вызвавший замечания драматурга.

В дальнейшем роль Хлестакова входила в репертуар крупнейших русских актёров. Среди известных исполнителей — Михаил Чехов (МХТ, 1921, постановка Константина Станиславского), Игорь Ильинский, Эраст Гарин, Андрей Миронов, Олег Басилашвили, Сергей Безруков. Трактовки образа менялись от откровенно комедийных до психологических и гротескных.

¶Экранизации

Комедия неоднократно экранизировалась. Наиболее известна постановка Владимира Петрова (1952) с Игорем Горбачёвым в главной роли. В 1977 году вышел фильм-спектакль Леонида Трауберга, в 1982 году — телефильм «Ревизор» с Андреем Мироновым. В 1996 году Сергей Газаров снял картину «Ревизор» с Никитой Михалковым в роли Хлестакова. Существуют и зарубежные адаптации сюжета.

¶Значение образа

Хлестаков занимает особое место в галерее персонажей русской литературы XIX века. В отличие от классических плутов, он действует не по плану, а под влиянием минуты. Гоголь создал тип, в котором отсутствует осознанная цель, но присутствует безграничная способность приспосабливаться и отражать ожидания других.

Образ Хлестакова оказал влияние на последующую литературу и театр. К нему восходят многие сатирические типы, а само имя используется для характеристики людей, склонных к пустому хвастовству и самозванству. В литературоведении образ рассматривается как один из ключевых для понимания гоголевской концепции комического и его взгляда на бюрократическую Россию.

¶Критика и трактовки

Исследователи по-разному объясняют природу хлестаковского вранья. Одни видят в нём социальную сатиру на чинопочитание, другие — психологический феномен «миражной интриги», как называл его Юрий Манн. Существует трактовка, согласно которой Хлестаков — воплощение пустоты, «фигура без содержания», в которую каждый персонаж вкладывает собственные страхи и ожидания. Эта интерпретация близка к идее Гоголя о «немой сцене» в финале, где оцепенение персонажей выражает ужас перед обнажившейся реальностью.

Источники: комедия Н. В. Гоголя «Ревизор» (1836); «Предуведомление для тех, которые пожелали бы сыграть как следует „Ревизора“» (1846); работы Ю. В. Манна о поэтике Гоголя; материалы истории русского театра.