Какофония¶
Какофония (от др.-греч. κακοφωνία — «дурной звук», от κακός — «дурной» и φωνή — «звук») — термин, обозначающий хаотичное, неприятное для слуха сочетание звуков, противоположное гармонии. В широком смысле применяется к музыке, речи, шумовым массивам; в переносном — к любому нагромождению несочетаемых элементов (цветовых, вербальных, смысловых). В музыкальной теории какофония рассматривается как явление, возникающее при нарушении норм гармонического письма либо намеренно используемое композитором как выразительное средство.
¶История понятия
В античной теории музыки разделение звуков на «гармоничные» и «диссонирующие» восходило к пифагорейским представлениям о числовых отношениях между частотами. Слово κακοφωνία встречается у Платона и Аристотеля в контексте оценки речевых тембров и музыкальных ладов: некоторые лады считались пригодными для воспитания, другие — нет.
В европейской теории Нового времени какофония долгое время описывалась негативно — как результат ошибок в голосоведении или злоупотребления диссонансами. В XIX веке с развитием романтической гармонии границы допустимого расширялись: композиторы вводили секунды, септимы, тритоны («дьявольский интервал») в активное употребление.
Переломным стал период авангарда XX века, когда диссонанс и шум перестали считаться дефектом и стали самостоятельным материалом. Итальянский футурист Луиджи Руссоло в манифесте «Искусство шумов» (1913) провозгласил необходимость расширения звукового языка за счёт механических и индустриальных звуков. В 1913 году Николай Мясковский написал «Симфонию № 1», а Сергей Прокофьев в 1908 году создал «Симфонию № 1 (Классическую)» — оба композитора экспериментировали с диссонантной гармонией. Ключевой фигурой стал Арнольд Шёнберг, разработавший в 1920-е годы технику додекафонии — последовательного изложения всех двенадцати полутонов, что упраздняло тональную иерархию и порождало звуковые сочетания, ранее считавшиеся какофоническими. Его ученики Альбан Берг и Антон Веберн развили метод в разных направлениях.
¶Какофония в музыкальной теории
В традиционном тональном письме какофония возникает при:
- нарушении правил разрешения диссонансов (незаконные обращения аккордов, параллельные квинты и кварты);
- одновременном звучании несочетаемых интервалов без логического обоснования;
- несогласованности голосов в полифонической ткани.
Посттональная и серийная музыка отвергли само понятие «какофония» как оценочное: в системе Шёнберга любое сочетание двенадцати звуков равноценны, и диссонанс перестал быть антиподом консонанса. Тем не менее термин сохраняется в обиходе для описания звуковых масс, вызывающих слуховое напряжение — например, в шумовых оркестрах, индустриальной музыке, блэк-метале, грайнкоре.
¶Какофония в речи и языке
В риторике и стилистике какофония — это звуковое несовпадение в составе слова или словосочетания: стечение гласных («у ала»), согласных без стечения («встретил тренер»), неблагозвучные сочетания фонем. Противопоставляется эвфонии — благозвучию. В русском языке избегание какофонии традиционно считалось нормой поэтической прозы и стиха; Николай Гоголь в «Мёртвых душах» намеренно использовал неблагозвучие для комического эффекта.
¶Переносное употребление
В широком культурном и публицистическом контексте «какофония» применяется к:
- визуальным искусствам — хаотичному сочетанию цветов и форм (например, критика «какофонии вывесок» в городской среде);
- политической риторике — одновременному звучанию противоречащих друг другу заявлений;
- информационному полю — нагромождению несочетаемых сообщений.
¶Критика термина
Музыковеды отмечают субъективность оценки «какофоничности»: то, что воспринималось как шум в 1910-е годы, к 1950-м стало нормой академического концертного репертуара. Пьер Булез называл разделение на гармонию и какофонию упрощением, не отражающим природы звука. В современной теории термин используется преимущественно в историческом и описательном контексте, а не как нормативная категория.
¶Примечание
Слово «какофония» вошло во многие языки без перевода и активно употребляется в музыкальной критике, лингвистике и теории искусств.
¶Источники
- Руссо, Жан-Жак. «О происхождении наук и искусств» (1750).
- Руссоло, Луиджи. «Искусство шумов» (1913).
- Шёнберг, Арнольд. «Письма» / «Модель гармонии» (1911).
- Прокофьев, Сергей. Автобиография (1917).
- Советская музыкальная энциклопедия, т. 1 (1971).
- Лингвистический энциклопедический словарь (1990).