Красавица и Чудовище

Красавица и Чудовище — французская литературная сказка, написанная в 1740 году Габриэль-Сюзанной Барбо де Вильнёв и впоследствии сокращённая и переработанная Жанной-Мари Лепренс де Бомон в 1756 году. Сюжет повествует о превращении принца в чудовище и его спасении любовью и самопожертвованием девушки по имени Бель. Сказка принадлежит к классическому сюжетному типу «Поиск потерянного мужа» (ATU 425C) и является одним из самых известных и многократно адаптированных произведений мировой литературы.

История создания

Первая публикация (Габриэль-Сюзанна Барбо де Вильнёв)

Впервые сказка «La Belle et la Bête» была опубликована в 1740 году в сборнике «La Jeune Américaine et les contes marins» («Юная американка и морские сказки») французской писательницы Габриэль-Сюзанны Барбо де Вильнёв. Оригинальная версия была значительно длиннее и сложнее современных пересказов. Она включала развёрнутую предысторию Чудовища (он был принцем, проклятым феей за отказ жениться на ней), подробную историю семьи Бель (её мать была королевой, а отец — торговцем, скрывающим своё происхождение), а также многочисленные побочные сюжетные линии, включая конфликт фей. Сказка содержала элементы романа-феерии, характерные для французской литературы XVIII века, и была написана в духе галантно-героического повествования.

Адаптация Жанны-Мари Лепренс де Бомон

В 1756 году Жанна-Мари Лепренс де Бомон, французская писательница и педагог, работавшая в Англии, опубликовала сокращённую и переработанную версию сказки в своём сборнике «Magasin des enfants, ou Dialogues entre une sage gouvernante et plusieurs de ses élèves» («Детский магазин, или Диалоги между мудрой гувернанткой и несколькими её ученицами»). Лепренс де Бомон значительно упростила сюжет, убрав большинство второстепенных персонажей и предысторий, и сосредоточилась на морально-дидактическом аспекте. Её версия подчёркивала ценность внутренней красоты, добродетели, смирения и верности, а также критиковала поверхностность и гордыню. Именно эта версия стала канонической и легла в основу большинства последующих переводов и адаптаций.

Сюжет

Основная линия (версия Лепренс де Бомон)

Богатый купец теряет своё состояние и вместе с тремя дочерьми и тремя сыновьями вынужден переехать в деревню. Младшая дочь, Бель (фр. Belle — «красавица»), отличается не только внешней красотой, но и добрым сердцем, в отличие от своих старших, завистливых и избалованных сестёр. Однажды, возвращаясь из города, купец сбивается с пути и попадает в волшебный замок. В замке он находит угощение и ночлег, а утром, срывая розу для Бель, сталкивается с хозяином замка — Чудовищем. Чудовище приходит в ярость и приговаривает купца к смерти, но соглашается отпустить его, если одна из дочерей добровольно займёт его место.

Узнав о случившемся, Бель решает пожертвовать собой и отправляется в замок. В замке она живёт в роскоши, Чудовище обращается с ней с величайшей заботой и уважением, каждый вечер предлагая стать его женой, но Бель каждый раз отказывается. Она начинает видеть в Чудовище не уродство, а доброту и благородство. Через волшебное зеркало Бель узнаёт, что её отец заболел от тоски, и Чудовище отпускает её навестить его, дав кольцо, которое возвращает её в замок, если она не вернётся в срок.

Дома старшие сёстры, завидуя её счастью, уговаривают Бель остаться подольше, надеясь, что Чудовище убьёт её за нарушение обещания. Бель задерживается и, увидев в зеркале, что Чудовище умирает от горя, бросается обратно в замок. Она находит Чудовище в саду, почти бездыханным. Бель признаётся ему в любви и соглашается выйти за него замуж. В этот момент чары спадают, и Чудовище превращается в прекрасного принца. Появляется фея, которая объясняет, что проклятие было наложено за гордыню, и снимает его благодаря искренней любви Бель. Сёстры Бель в наказание превращаются в статуи, а принц и Бель живут долго и счастливо.

Отличия версии Барбо де Вильнёв

В версии де Вильнёв сюжет значительно сложнее. Бель оказывается не дочерью купца, а дочерью короля и феи, которую подменили в младенчестве. Чудовище — принц, проклятый злой феей за то, что отверг её любовь. Сюжет включает множество дополнительных персонажей (добрая фея, злая фея, королева-мать), а также развёрнутые объяснения мотивов и предысторий. Финал также отличается: сёстры Бель не наказываются, а выходят замуж за придворных.

Классификация и фольклорные корни

Сказка «Красавица и Чудовище» относится к международному классификатору сказочных сюжетов Аарне — Томпсона — Утера (ATU) под номером 425C — «Поиск потерянного мужа». Этот тип сюжета включает в себя мотив брака с нечеловеческим существом (зверем, чудовищем), который впоследствии оказывается заколдованным человеком. К этому же типу относятся такие сказки, как «Амур и Психея» (древнегреческий миф, записанный Апулеем в «Метаморфозах»), «Зелёный змей» (итальянская сказка), «Чёрный бык Норроуэя» (шотландская сказка) и русская сказка «Аленький цветочек», записанная Сергеем Аксаковым.

«Аленький цветочек» (русская версия)

В России наиболее известной адаптацией сюжета является сказка «Аленький цветочек», написанная Сергеем Тимофеевичем Аксаковым в 1858 году. По признанию самого автора, он записал эту историю со слов ключницы Пелагеи, которая рассказывала её ему в детстве. Сюжет «Аленького цветочка» практически идентичен версии Лепренс де Бомон, но имеет ряд национальных особенностей: действие происходит в русском купеческом быту, Чудовище именуется «зверем лесным, чудом морским», а центральным предметом становится не роза, а аленький цветочек. Сказка Аксакова считается классикой русской детской литературы и часто публикуется отдельно.

Анализ и интерпретации

Морально-дидактический аспект

Версия Лепренс де Бомон, созданная для воспитания юных девушек, несёт чёткий моральный посыл: истинная красота заключается не во внешности, а в доброте, смирении и верности. Сказка учит не судить по первому впечатлению, ценить внутренние качества и быть готовой к самопожертвованию ради любви. Старшие сёстры Бель, олицетворяющие гордыню, зависть и поверхностность, наказываются, в то время как добродетель Бель вознаграждается.

Психологический аспект

В XX веке сказка стала объектом психоаналитических интерпретаций. С точки зрения фрейдизма, сюжет может рассматриваться как метафора подавленной сексуальности (Чудовище — грубая, животная сторона мужской природы, которую необходимо «приручить» любовью). С точки зрения юнгианского анализа, сказка иллюстрирует процесс индивидуации — интеграции теневой стороны личности (Чудовище) и достижения целостности (брак). Также существует интерпретация, согласно которой сказка описывает психологический процесс взросления девушки, её страх перед мужской сексуальностью и последующее принятие её.

Феминистский аспект

Некоторые феминистские критики (например, Анджела Картер в своих пересказах) обращают внимание на пассивную роль Бель, которая фактически оказывается заложницей в замке Чудовища и вынуждена принять его предложение. Однако другие исследователи отмечают, что Бель проявляет активную волю (она добровольно идёт в замок, отказывает Чудовищу, пока не полюбит его по-настоящему) и, по сути, спасает принца, а не наоборот.

Адаптации и культурное влияние

Литература

Сказка многократно переиздавалась, переводилась и адаптировалась. Среди наиболее известных литературных обработок:

• «Аленький цветочек» (1858) Сергея Аксакова.
• «Красавица и Чудовище» (1946) — сценарий Жана Кокто к одноимённому фильму.
• «Кровавая комната» (1979) Анджелы Картер — феминистская постмодернистская новелла, переосмысливающая сюжет.
• «Красавица» (1983) Робин МакКинли — роман, расширяющий историю.

Кинематограф и театр

• Фильм Жана Кокто (1946): Классическая французская экранизация, признанная шедевром мирового кино. Известна своей сюрреалистической эстетикой и новаторскими для своего времени спецэффектами.
• Мультфильм Disney (1991): Полнометражный анимационный фильм студии Walt Disney, ставший первым анимационным фильмом, номинированным на «Оскар» в категории «Лучший фильм». Мультфильм значительно расширил сюжет, добавив персонажей (Гастон, Люмьер, Когсворт, миссис Поттс) и музыкальные номера. Фильм имел огромный коммерческий успех и породил множество сиквелов, спин-оффов и игровых ремейков (2017).
• Бродвейский мюзикл (1994): Поставлен по мотивам мультфильма Disney, получил премию «Тони» за лучший мюзикл.
• Игровой ремейк Disney (2017): Фильм с Эммой Уотсон и Дэном Стивенсом в главных ролях, сохранивший основные сюжетные линии мультфильма 1991 года.

Опера и балет

• Опера «Красавица и Чудовище» (1994) Филипа Гласса (на текст фильма Жана Кокто).
• Балет «Красавица и Чудовище» (1998) в постановке Дэвида Бинтли для Королевского балета.

Интересные факты

• Сказка «Красавица и Чудовище» является одной из самых старых и распространённых в мире — её сюжетные мотивы встречаются в фольклоре многих народов, включая греческие, итальянские, скандинавские и русские сказки.
• В оригинальной версии Барбо де Вильнёв Чудовище было не просто зверем, а гибридом слона и единорога.
• Мультфильм Disney 1991 года стал первым полнометражным анимационным фильмом, в котором использовалась компьютерная анимация для создания трёхмерных фонов (бальный зал).
• В России сказка «Аленький цветочек» Аксакова входит в школьную программу по литературе для 5-го класса.

Источники

1. Барбо де Вильнёв, Г.-С. «La Jeune Américaine et les contes marins» (1740).
2. Лепренс де Бомон, Ж.-М. «Magasin des enfants, ou Dialogues entre une sage gouvernante et plusieurs de ses élèves» (1756).
3. Аксаков, С. Т. «Аленький цветочек» (1858).
4. Аарне, А., Томпсон, С. «The Types of the Folktale: A Classification and Bibliography» (1961).
5. Утер, Х.-Й. «The Types of International Folktales: A Classification and Bibliography» (2004).
6. Картер, А. «The Bloody Chamber and Other Stories» (1979).
7. МакКинли, Р. «Beauty: A Retelling of the Story of Beauty and the Beast» (1978).
8. Зипс, Дж. «The Great Fairy Tale Tradition: From Straparola and Basile to the Brothers Grimm» (2001).