Критический реализм

Критический реализм — это художественное направление и метод в искусстве, преимущественно в литературе и изобразительном искусстве, сложившийся в середине XIX века. Его основная характеристика — правдивое, объективное и всестороннее отображение действительности, сочетающееся с критическим анализом социальных противоречий, общественных пороков и психологии человека. В отличие от романтизма, критический реализм стремится к типизации персонажей и обстоятельств, рассматривая человека как продукт социальной среды и исторических условий, при этом не отказываясь от нравственной оценки изображаемого.

История возникновения и развития

Предпосылки и истоки

Возникновение критического реализма связано с глубокими социальными изменениями в Европе после промышленной революции и Великой французской революции. Утверждение капиталистических отношений, рост социального неравенства, урбанизация и обнищание широких слоёв населения создали запрос на искусство, способное не только развлекать, но и анализировать реальность. Философской основой направления стали позитивизм Огюста Конта, эстетика Георга Вильгельма Фридриха Гегеля и, в определённой степени, идеи социалистов-утопистов. В литературе предшественниками критического реализма считаются Оноре де Бальзак и Стендаль, которые в своих произведениях 1830–1840-х годов заложили принципы социально-психологического анализа.

Расцвет в XIX веке

Наибольшего развития критический реализм достиг во второй половине XIX — начале XX века. В этот период он стал доминирующим направлением в литературе и живописи многих стран, особенно в России, Франции, Англии и Германии. В России направление приобрело особую остроту благодаря специфике общественной жизни: крепостное право, реформы 1860-х годов, рост революционного движения. Русские писатели-реалисты (Лев Толстой, Фёдор Достоевский, Иван Тургенев, Иван Гончаров) не только критиковали социальные порядки, но и углублённо исследовали внутренний мир человека, его нравственные искания.

Кризис и трансформация в XX веке

К началу XX века классический критический реализм столкнулся с кризисом, вызванным появлением модернистских течений (символизм, экспрессионизм, сюрреализм), которые предлагали иные способы познания реальности — через субъективное восприятие, миф, подсознание. Однако критический реализм не исчез, а трансформировался. В советской литературе он был официально признан как «социалистический реализм» (метод, утверждённый на Первом съезде советских писателей в 1934 году), который, сохраняя критическую направленность по отношению к прошлому и капиталистическому миру, требовал героизации социалистического строительства. В западной литературе XX века элементы критического реализма сохранились в творчестве писателей «потерянного поколения» (Эрнест Хемингуэй, Эрих Мария Ремарк), а также в произведениях, посвящённых социальным проблемам (Джон Стейнбек, Генрих Бёлль).

Основные принципы и характеристики

Критический реализм как метод отличается рядом устойчивых черт, которые отличают его от других направлений:

• Принцип типизации. Художник или писатель создаёт типические характеры в типических обстоятельствах. Персонаж — не уникальная личность, а обобщённый представитель определённого социального слоя или психологического типа (например, «лишний человек» в русской литературе).
• Социальный детерминизм. Поведение и судьба героя объясняются условиями его жизни, социальным положением, экономическими факторами. Среда формирует характер, а не наоборот.
• Критическая направленность. Произведение содержит анализ и обличение социальных пороков: несправедливости, эксплуатации, лицемерия, бюрократизма. Критика может быть как прямой (сатира), так и косвенной (через трагизм судьбы героя).
• Психологизм. Внимание к внутреннему миру персонажа, его переживаниям, мотивам поступков, нравственным дилеммам. В русской литературе это достигает высшей степени — «диалектика души» (термин Николая Чернышевского применительно к творчеству Льва Толстого).
• Объективность повествования. Автор стремится к позиции «всеведущего наблюдателя», избегая открытых оценок и морализаторства, хотя в русском критическом реализме часто присутствует авторская позиция (например, у Достоевского — через полифонию голосов).

Классификация и виды

Критический реализм может быть классифицирован по нескольким основаниям:

По видам искусства

• Литературный критический реализм — наиболее разработанная форма. Включает романы, повести, рассказы, драмы. Примеры: «Война и мир» Л. Н. Толстого, «Преступление и наказание» Ф. М. Достоевского, «Ярмарка тщеславия» Уильяма Теккерея.
• Изобразительный критический реализм — живопись, графика, скульптура. Характеризуется вниманием к бытовым сценам, социальным контрастам, портретам простых людей. Примеры: «Бурлаки на Волге» Ильи Репина, «Сборщицы колосьев» Жана-Франсуа Милле, «Третьяковская галерея» (коллекция передвижников).
• Театральный критический реализм — драматургия и постановки, отражающие социальные проблемы. Примеры: пьесы Антона Чехова («Вишнёвый сад»), Генрика Ибсена («Кукольный дом»).

По национальным школам

• Русский критический реализм (1840–1910-е годы) — отличается глубоким психологизмом, нравственным пафосом, связью с освободительным движением. Представители: Н. В. Гоголь, И. С. Тургенев, Ф. М. Достоевский, Л. Н. Толстой, А. П. Чехов, художники-передвижники (И. Е. Репин, В. И. Суриков, В. Г. Перов).
• Французский критический реализм (1830–1880-е годы) — более аналитический, социально-экономический. Представители: О. де Бальзак («Человеческая комедия»), Стендаль («Красное и чёрное»), Гюстав Флобер («Госпожа Бовари»), художники Гюстав Курбе, Оноре Домье.
• Английский критический реализм (1830–1890-е годы) — сочетает социальную критику с морализаторством и юмором. Представители: Чарльз Диккенс («Оливер Твист», «Домби и сын»), Уильям Теккерей, Джордж Элиот.
• Немецкий критический реализм (1840–1910-е годы) — более философский, с влиянием романтизма. Представители: Теодор Фонтане, Генрих Манн, Томас Манн (раннее творчество).

Значение и влияние

Критический реализм оказал огромное влияние на развитие мировой культуры. Он стал основой для формирования социального романа, психологической прозы, реалистической драмы. В изобразительном искусстве он утвердил бытовой жанр и социальный портрет как полноправные направления. В России критический реализм стал не только литературным, но и общественным явлением: произведения писателей-реалистов (например, роман «Что делать?» Н. Г. Чернышевского) влияли на умы молодёжи, формировали революционное сознание. В XX веке его принципы были адаптированы в кинематографе (итальянский неореализм, советское кино 1920–1930-х годов), а также в документальной литературе и журналистике.

Критика

Критический реализм неоднократно подвергался критике с разных позиций. Модернисты упрекали его в излишней описательности, отсутствии метафизической глубины и игнорировании субъективного опыта. Постмодернисты (вторая половина XX века) оспаривали саму возможность объективного отражения реальности, указывая на условность любого «реалистического» текста. В советской эстетике критический реализм рассматривался как «высшая форма реализма» до появления социалистического реализма, однако в 1960–1980-е годы некоторые исследователи отмечали, что его критическая функция была ограничена идеологическими рамками. В современной литературной теории критический реализм часто рассматривается как исторический этап, уступивший место более сложным формам повествования, но сохранивший значение как метод социального анализа.

Источники

• Бахтин М. М. Проблемы поэтики Достоевского. — М., 1972.
• Гинзбург Л. Я. О психологической прозе. — Л., 1977.
• История русской литературы XIX века. Под ред. М. Л. Семанова. — М., 1984.
• Кожинов В. В. Происхождение романа. — М., 1963.
• Лотман Ю. М. В школе поэтического слова: Пушкин, Лермонтов, Гоголь. — М., 1988.
• Реализм в зарубежной литературе XIX века. Под ред. Н. П. Михальской. — М., 1985.
• Фридлендер Г. М. Поэтика русского реализма. — Л., 1971.
• Эстетика и теория искусства XIX века. Сборник статей. — М., 1987.