Ксавье Долан — канадский режиссёр и актёр¶

Ксавье Долан (полное имя — Ксавье Долан-Трамбле) — канадский кинорежиссёр, сценарист, актёр, монтажёр и продюсер, работающий преимущественно на французском языке. Родился 20 марта 1989 года в Монреале (провинция Квебек, Канада). Один из самых молодых и признанных режиссёров мирового авторского кино: уже в 19 лет получил приз Каннского кинофестиваля, а в 25 — приз жюри того же смотра. Известен как автор фильмов «Я убил свою маму», «Воображаемая любовь», «И всё же Лоранс», «Мамочка» и «Это всего лишь конец света».

¶Биография

Ксавье Долан родился в Монреале в семье актёра и режиссёра Мануэля Тардиф-Долана и Женевьевы Долан. Актёрский дебют состоялся в раннем детстве: он снимался в рекламных роликах и озвучивал дублированные версии фильмов. В 1990-е годы исполнял детские и подростковые роли в канадских картинах, среди которых «Четыре дня в сентябре», «Семейная тайна» и «Мальчик-невидимка».

Среднее образование получил в коллеже, после чего не стал поступать в киношколу. По собственному признанию, значительную часть знаний о ремесле получил самостоятельно, изучая классику мирового кино. Отсутствие формального кинематографического образования не помешало ему начать режиссёрскую карьеру в юном возрасте.

¶Творчество

¶Режиссёрский дебют

В 2009 году в возрасте 19 лет Долан представил свой первый полнометражный фильм «Я убил свою маму» (фр. J'ai tué ma mère). Картина, снятая на собственные средства и частично основанная на личном опыте автора, рассказывает о сложных отношениях подростка-гомосексуала с матерью. Фильм получил три приза на Каннском кинофестивале в рамках программы «Двухнедельник режиссёров», а также ряд национальных наград. Долан сам выступил как режиссёр, сценарист, актёр, монтажёр и продюсер.

¶Дальнейшие работы

В последующие годы Долан выпускал в среднем по фильму каждые один-два года:

Картина «Мамочка» (2014) стала одной из наиболее отмеченных работ режиссёра: она разделила приз жюри Каннского фестиваля с фильмом Жана-Люка Годара «Прощай, речь» и получила премию «Сезар» за лучший иностранный фильм.

¶Актёрские и прочие роли

Помимо режиссуры, Долан продолжает сниматься как актёр — в собственных и чужих фильмах. Он также занимается монтажом, дизайном костюмов и подбором музыки. В 2010-е годы участвовал в съёмках рекламных кампаний для домов моды, в частности Louis Vuitton, и выступал в качестве фотомодели.

¶Особенности стиля

Кинематограф Долана отличают несколько устойчивых черт:

• Автобиографизм. Многие сюжеты связаны с темами взросления, отношений с матерью, поиска идентичности и сексуальности.
• Визуальная насыщенность. Преобладание крупных планов, насыщенная цветовая палитра, использование замедленной съёмки.
• Музыка. Саундтреки играют самостоятельную драматургическую роль; нередко ключевые сцены построены вокруг конкретных песен.
• Смена формата кадра. В фильме «Мамочка» использован нестандартный квадратный формат 1:1, который расширяется в отдельные моменты.
• Многофункциональность. Долан регулярно совмещает функции режиссёра, сценариста, актёра и монтажёра в одном проекте.

¶Признание и критика

Долан — обладатель призов Каннского и Венецианского кинофестивалей, премий «Сезар», Canadian Screen Awards и других наград. В 2015 году был включён в число кавалеров Национального ордена Квебека. Его ранние работы неоднократно называли «вундеркиндским» прорывом в авторском кино.

Вместе с тем творчество режиссёра получало и критические отзывы. Часть рецензентов указывала на самоповторяемость тем, избыточную стилизацию и эмоциональную перегруженность. Отдельные фильмы, в частности «Матиас и Максим» и «Невероятно, но факт», были встречены прохладнее, чем работы середины 2010-х годов. Сам Долан публично заявлял о намерении отойти от режиссуры, однако впоследствии возвращался к съёмкам.

¶Значение

Ксавье Долан рассматривается как один из наиболее заметных представителей канадского и мирового авторского кино 2010-х годов. Его пример повлиял на обсуждение возрастных границ режиссёрской профессии и на видимость квебекского кино на международной арене. Фильмы Долана регулярно включаются в программы фестивалей и ретроспектив, а его стилистические приёмы стали предметом киноведческих исследований.

Источники: материалы Каннского кинофестиваля, Национального совета по кинематографии Канады, справочные издания по истории кино, интервью режиссёра в профильных изданиях.