Лени Рифеншталь

Лени Рифеншталь — немецкий кинорежиссёр, фотограф, актриса и танцовщица, одна из самых противоречивых фигур в истории мирового кинематографа. Получила известность благодаря новаторским документальным фильмам, созданным по заказу нацистского режима, в первую очередь «Триумф воли» (1935) и «Олимпия» (1938). Её работы, несмотря на эстетическую безупречность и техническое мастерство, стали объектом многолетних споров из-за их тесной связи с пропагандой национал-социализма.

Ранние годы и творческий путь

Хелена Берта Амалия Рифеншталь родилась 22 августа 1902 года в Берлине в состоятельной буржуазной семье. Отец, Альфред Рифеншталь, был владельцем типографии и вентиляционной компании, мать, Берта, происходила из семьи художников. С детства Лени проявляла интерес к искусству: занималась живописью, танцами и гимнастикой. Вопреки воле отца, видевшего её будущее в бизнесе, она в 1921 году поступила в школу танцев при Немецком театре, а затем выступала в труппе Макса Рейнхардта.

Карьера танцовщицы прервалась из-за травмы колена в 1924 году. После этого Рифеншталь обратилась к кинематографу. Её дебют в качестве актрисы состоялся в фильме «Священная гора» (1926) режиссёра Арнольда Фанка, основоположника жанра «горного кино» (Bergfilm). Физическая выносливость и смелость позволили ей выполнять сложные трюки в горах, что принесло популярность. Она снялась в нескольких фильмах Фанка, включая «Большой прыжок» (1927) и «Белый ад Пиц-Палю» (1929), а в 1932 году сама выступила режиссёром и сценаристом фильма «Голубой свет» — мистической драмы о девушке, охраняющей сокровища в горах. Картина получила приз на Венецианском кинофестивале и привлекла внимание Адольфа Гитлера.

Сотрудничество с нацистским режимом

В 1932 году, прочитав «Майн кампф», Рифеншталь заинтересовалась идеями национал-социализма. По её собственным утверждениям, она была аполитичной художницей, однако её творчество оказалось востребовано режимом. В 1933 году по личному поручению Гитлера она сняла короткометражный фильм «Победа веры» о партийном съезде НСДАП в Нюрнберге. Хотя фильм не получил широкого распространения, он стал прелюдией к главной работе режиссёра.

«Триумф воли» (1935)

Документальный фильм «Триумф воли» (нем. Triumph des Willens) был снят о шестом съезде НСДАП в Нюрнберге в сентябре 1934 года. Рифеншталь получила неограниченный бюджет, доступ ко всем объектам съёмки и команду из более чем 100 операторов. Фильм отличался революционной техникой: использование движущихся камер, съёмка с воздуха, монтаж на основе музыкального ритма, создание эпических панорам. Картина стала вершиной нацистской пропаганды, представляя Гитлера как мессианскую фигуру, а партию — как единый организм. Несмотря на художественную ценность, «Триумф воли» вызвал критику за эстетизацию тоталитаризма и до сих пор запрещён к показу в Германии за исключением образовательных целей.

«Олимпия» (1938)

Двухсерийный фильм «Олимпия» был посвящён XI летним Олимпийским играм в Берлине (1936). Рифеншталь применила новаторские методы: подводные съёмки, телеобъективы, замедленная съёмка, камеры на рельсах и платформах. Фильм прославлял физическое совершенство человеческого тела, что соответствовало нацистской идеологии «арийского» идеала. Особенно известен эпизод с марафонцем, снятый в драматическом ключе. «Олимпия» получила золотую медаль на Всемирной выставке в Париже (1937) и была признана одним из лучших спортивных фильмов в истории, но её пропагандистский контекст остаётся предметом споров.

Послевоенный период и судебные разбирательства

После окончания Второй мировой войны Рифеншталь была арестована американскими войсками в 1945 году. Она провела несколько лет в лагерях для интернированных, а затем в тюрьме. В 1948 году денацификационный суд признал её «попутчицей» (Mitläuferin) — то есть лицом, формально не участвовавшим в преступлениях, но поддерживавшим режим. Ей запретили заниматься кинематографом на несколько лет. В 1952 году запрет был снят, однако её попытки вернуться в кино (например, фильм «Долина» (1954) о Тифлисе) не имели успеха.

В 1950-е годы Рифеншталь переключилась на фотографию. Она совершила несколько экспедиций в Африку, где снимала племена нуба в Судане. Её фотографии, опубликованные в книгах «Последние нуба» (1973) и «Люди Кау» (1976), получили признание за этнографическую ценность и эстетику, но также подверглись критике за «колониальный взгляд» и идеализацию «примитивных» народов.

Критика и наследие

Личность и творчество Лени Рифеншталь остаются предметом ожесточённых дискуссий. Сторонники её таланта указывают на техническое новаторство, повлиявшее на развитие документального кино. Противники настаивают на том, что эстетизация нацизма не может быть отделена от его преступной сущности. Сама Рифеншталь до конца жизни отрицала свою причастность к идеологии национал-социализма, утверждая, что была лишь художником, ищущим красоту. Однако историки отмечают, что её фильмы активно использовались режимом для легитимации власти, а она сама получала личные распоряжения от Гитлера и Йозефа Геббельса.

В 2000 году, за три года до смерти, Рифеншталь выпустила фильм «Водные впечатления» — документальную ленту о подводном мире. Она скончалась 8 сентября 2003 года в возрасте 101 года в городе Пёккинг (Германия). Её наследие продолжает изучаться как пример сложной взаимосвязи искусства и политики, эстетики и морали.

Интересные факты

• Рифеншталь была первой женщиной-режиссёром, получившей международное признание в XX веке.
• Во время съёмок «Триумфа воли» она использовала 30 камер, установленных на специальных платформах, и 120 операторов.
• Фильм «Олимпия» стал первым в истории кино, где использовалась замедленная съёмка спортивных соревнований.
• В 1970-х годах Рифеншталь занималась глубоководной фотографией, снимая коралловые рифы и морских обитателей.
• В 1997 году она была удостоена премии «Золотая камера» за вклад в мировое кино, что вызвало протесты со стороны еврейских организаций.

Источники

• Bach, Steven. «Leni Riefenstahl: The Life and Work of a German Filmmaker». — New York: Alfred A. Knopf, 2007.
• Riefenstahl, Leni. «Memoiren». — München: Albrecht Knaus Verlag, 1987.
• Sontag, Susan. «Fascinating Fascism» (эссе, 1975).
• Hinton, David. «The Films of Leni Riefenstahl». — Lanham: Scarecrow Press, 2000.
• Trimborn, Jürgen. «Leni Riefenstahl: A Life». — New York: Farrar, Straus and Giroux, 2007.