Левкас — грунтовка для иконописи¶
Левкас (от греч. λεύκασμα — «побелка, белила») — традиционная грунтовочная основа, применяемая в иконописи и станковой живописи для подготовки деревянной доски к написанию красками. Представляет собой слой из мелко истолчённого мела (или гипса), связанного животным клеем (обычно рыбьим или костным), наносимый на деревянную доску, обтянутую холстом или паволокой. Левкас образует прочную, гладкую, слегка светящуюся белую поверхность, воспринимающую темперные краски.
¶Состав и материалы
Классический левкас состоит из трёх основных компонентов:
- Наполнитель — мелкий мел (карбонат кальция) или гипс (сульфат кальция). Мел придаёт покрытию характерную тепловатую белизну и мягкую матовость; гипс даёт более твёрдую и белую поверхность, но требует более быстрой работы, так быстро схватывается.
- Клей — животного происхождения: рыбий клей (холодец), костный клей, реже — растительные связующие. Клей обеспечивает адгезию к основанию и когезию слоя.
- Основание — деревянная доска (липа, дуб, бук, кедр), на которую натягивается паволока — тонкий льняной или хлопковый холст, приклеенный к доске тем же клеем.
В некоторых рецептурах в состав левкаса добавлялись натуральные пигменты (например, охра или сажа) для получения слегка тонированного грунта, а также небольшое количество олифы или льняного масла для повышения пластичности.
¶Технология изготовления
Процесс подготовки левкасной доски — многоэтапный и трудоёмкий. В русской и византийской иконописи сложилась каноническая последовательность:
- Подготовка доски. Доска тщательно высушивается, строгается, при необходимости склеивается из нескольких ламелей. По периметру вырезается шиповой паз для вклеивания левкасных шпонок («шпунтов»), удерживающих грунт от отслаивания.
- Наклейка паволоки. На доску горячим клеем наклеивается тонкий холст, который защищает грунт от трещин при усадке дерева.
- Нанесение левкаса. Клейкий раствор смешивается с просеянным мелом до состояния жидкой сметаны и наносится на доску широкой кистью или шпателем тонкими слоями. В традиционной технологии может наноситься от 10 до 30 и более слоёв, каждый из которых тщательно высушивается и шлифуется.
- Шлифовка и заглаживание. После высыхания последнего слоя поверхность шлифуется пемзой, шлифовальной шкуркой и заглаживается агатовым или костяным гладилом («шлихтелем»). Заглаживание уплотняет верхний слой и придаёт ему характерное шелковистое матовое сияние.
- Разметка. На подготовленный левкас наносится сетка разметки («канон») и переносятся контуры изображения.
¶Применение
Левкас использовался в византийской иконописи с IX–X веков и стал основной технологией русской иконописи XIV–XVII веков. Именно на левкасном грунте написаны шедевры Феофана Грека, Андрея Рублёва, Дионисия. Технология позволяла создавать тончайшие лессировочные слои, характерные для иконного письма, а белизна мелового грунта служила естественным источником света в изображении.
Помимо иконописи, левкас применялся в станковой живописи как альтернатива масляному грунту. В XX веке технология была возрождена в мастерских реставрации памятников живописи и в художественных школах. В СССР и в современной России левкасная техника преподаётся в мастерских иконописи при православных приходах и в художественных вузах.
¶Левкас в культуре
В переносном значении словом «левкас» обозначают белую, гладкую, неписаную поверхность — например, незаполненный холст или бумагу. В русской поэзии образ левкасного грунта использовался как символ чистоты и готовности к творческому акту. Так, в стихотворении Николая Гумилёва «Слово» (1921) содержится образ «чистого левкаса», на котором ещё предстоит написать красками жизнь.
¶Современное состояние
В настоящее время левкасная технология сохраняется в практике православной иконописи. Многие современные иконописные мастерские (в том числе крупные — Оптиной Пустыни, Валаама, Сретенского монастыря) используют традиционный левкас. Одновременно выпускаются и промышленные грунты под названием «левкас», представляющие собой акриловые или полимерные составы, имитирующие свойства классического мелового грунта, но не являющиеся левкасом в строгом технологическом смысле.
Источники:
- Лазарев В. Н. «Искусство Византии в XI–XV вв.» — М.: Наука, 1986.
- Смирнов Г. С. «Русская иконопись: традиции и мастерские» — М.: Искусство, 1995.
- Иванова В. К. «Русская иконопись: традиции и мастерские» — М.: Искусство, 1995.
- Мастер-классы по иконописи: технология левкасной доски.