Левкас в иконописи и живописи¶

Левкас — грунт, применяемый в иконописи, станковой и монументальной живописи, а также в декоративно-прикладном искусстве. Представляет собой смесь мела или гипса с клеем животного происхождения (обычно мездровым, реже рыбьим или желатиновым) и пластификаторами. Название происходит от греческого «λευκός» — «белый». Левкас служит промежуточным слоем между основой (доской, холстом, стеной) и красочным слоем, обеспечивая ровную, светлую и хорошо впитывающую поверхность.

¶История

Технология левкашения восходит к византийской иконописной традиции и была унаследована русскими мастерами после принятия христианства. Первые русские иконы XI–XIII веков уже выполнялись на левкасных грунтах, нанесённых на липовые и сосновые доски. В византийских и балканских памятниках применялся преимущественно гипсовый грунт, тогда как на Руси со временем утвердился меловой левкас — из-за доступности мела в центральных и северных регионах.

Расцвет техники приходится на XIV–XVI века — эпоху Феофана Грека, Андрея Рублёва и Дионисия. В XVII веке, с появлением царских и строгановских мастерских, рецептура усложняется: в грунт начинают добавлять льняное масло, что придаёт ему повышенную прочность и блеск. В XVIII–XIX веках левкас постепенно вытесняется масляными грунтами в светской живописи, но сохраняется в иконописи старообрядческих мастерских и в реставрационной практике.

¶Состав и свойства

Классический левкас включает три основных компонента:

• Наполнитель — молотый мел (карбонат кальция) или гипс (сульфат кальция). Мел даёт более мягкий и тёплый по тону грунт, гипс — более холодный и твёрдый.
• Связующее — клей животного происхождения: мездровый, костный, рыбий, желатин. Концентрация клея определяет прочность и эластичность слоя.
• Пластификатор и антисептик — льняное или подсолнечное масло, иногда мёд, глицерин, квасцы, а также антисептические добавки для предотвращения плесени.

Готовый левкас имеет белый или слегка кремовый цвет, матовую поверхность, умеренную твёрдость и способность впитывать краску. Важнейшее свойство — согласованность коэффициента усадки с основой: неправильно приготовленный грунт растрескивается, отслаивается или «тянет» красочный слой.

¶Приготовление и нанесение

Процесс левкашения многоэтапен и трудоёмок. Доску предварительно просушивают, иногда проклеивают и врезают торцовые шпонки против коробления. Затем наносят несколько слоёв жидкого клея-проклейки, чтобы закрыть поры древесины. Далее следует собственно левкас — от 5 до 15 и более тонких слоёв, каждый из которых полностью просушивается.

Смесь наносят мастихином, шпателем или кистью, чередуя направления движения. После высыхания поверхность выравнивают циклей, пемзой или шлифовальной шкуркой до зеркальной гладкости. Финальная полировка нередко выполняется хвощом или сукном. Качественно залевкашенная доска должна быть ровной, без трещин, вмятин и посторонних включений.

¶Виды и региональные особенности

В разных школах — новгородской, московской, псковской, северных письмах — варьировались пропорции клея и мела, толщина слоёв и приёмы шлифовки. Северные иконописцы нередко использовали более тощий грунт, московские — плотный и гладкий, рассчитанный на тонкое «плавежное» письмо.

¶Применение

Помимо иконописи, левкас применяется:

• в реставрации — для восполнения утрат грунта и воссоздания авторской поверхности;
• в станковой живописи на дереве и холсте — как альтернатива эмульсионным и масляным грунтам;
• в декоративно-прикладном искусстве — при росписи предметов из дерева, папье-маше (например, в федоскинской и мстёрской миниатюре);
• в театрально-декорационном искусстве и при золочении — под полимент и поталь.

Левкас также служит основой для техник с использованием сусального золота: по гладкому грунту золото ложится ровнее и держится прочнее.

¶Значение и критика

Левкас считается одной из ключевых технологических основ традиционной иконописи. Его свойства напрямую влияют на долговечность произведения, характер красочного слоя и колорит. Вместе с тем процесс приготовления и нанесения трудоёмок, требует длительной сушки и опыта, а ошибки в пропорциях клея приводят к необратимым деформациям. В XX веке предпринимались попытки заменить левкас синтетическими грунтами, однако в реставрационной практике приоритет отдаётся материалам, близким к историческим, — ради обратимости и совместимости вмешательств.

Источники: труды по технологии иконописи В. В. Филатова, Ю. И. Гренберга, справочники по реставрации станковой темперной живописи, материалы Государственного научно-исследовательского института реставрации.