Левкас — традиционная грунтовочная краска¶

Левкас (от греч. λεύκασμα — «побелка, белила») — традиционная грунтовочная краска, используемая в иконописи, монументальной живописи и декоративно-прикладном искусстве. Представляет собой смесь мела (или мела с гипсом) с клеевым связующим — обычно животным (костным, рыбьим или растительным — камедью). Левкас служит основой (грунтом) под живопись, обеспечивая ровную, прочную и слегка шероховатую поверхность, воспринимающую красочный слой.

¶Состав и свойства

Классический левкас готовится из трёх компонентов:

• Наполнитель — мел мелкого помола, иногда с добавлением мела, гипса или каолина. Мел определяет белизну и структуру поверхности.
• Связующее — животный клей (костный, рыбий, кожевенный) или растительные камеди (например, гуммиарабик). Клей обеспечивает адгезию к основанию и к последующим красочным слоям.
• Вода — растворитель, испаряющийся при высыхании.

По консистенции различают левкас жидкий (для первого, проникающего слоя), средней густоты (для формирования основной толщи) и густой (для окончательного выравнивания). Толщина нанесённого грунта может составлять от долей миллиметра до нескольких миллиметров в зависимости от задачи.

¶Технология изготовления

Процесс левкасного грунтования включает несколько последовательных этапов.

¶Подготовка основания

В иконописи традиционным основанием служит доска (липа, кедр, бук), часто с наклеенной на неё плиссированной тканью (паволокой). Паволока защищает дерево от трещин и улучшает сцепление грунта. Перед нанесением левкаса доска проклеивается клеем.

¶Нанесение слоёв

Левкас наносится послойно — обычно от 5 до 15 и более слоёв. Каждый предыдущий слой должен подсохнуть, после чего он шлифуется (натирается) агатовым или костяным гладилом для уплотнения и выравнивания. Промежуточная шлифовка наждачной бумагой применяется в современной практике, но в традиционной технологии поверхность уплотняется именно полированием.

¶Золочение и подготовка к живописи

В иконописи поверх левкаса часто выполняется золочение — наклейка сусального золота на клеевую или масляную болюс-основу (болюс — глина красноватого цвета). После золочения и позолота прорисовываются контуры изображения (сграффито или по копии), и начинается живопись темперой или маслом.

¶Применение

¶Иконопись

Левкас является исторически сложившейся основой русской и византийской иконописи. Именно на левкасной основе создавались произведения Феофана Грека, Андрея Рублёва, Дионисия и других мастеров. Прочность и долговечность левкасного грунта объясняет сохранность икон, написанных XIV–XV веков.

¶Монументальная живопись

В станковой и монументальной живописи левкас применяется как альтернатива масляному грунту. Художники-монументалисты используют его при росписи стен, создании мозаик и витражей по эскизам.

¶Современное искусство и реставрация

В XX–XXI веках левкас переживает возрождение в рамках экологического искусства: он не содержит синтетических смол, безопасен и позволяет работать в традиционной технике. Левкас применяется также при реставрации живописи и предметов декоративно-прикладного искусства.

¶Достоинства и ограничения

К достоинствам левкаса относятся:

• экологичность и нетоксичность компонентов;
• совместимость с темперой, а также (с соответствующей подготовкой) с маслом;
• возможность тонкого послойного нанесения;
• историческая проверенность — веками подтверждённая долговечность.

Ограничения связаны с гидрофильностью клеевого связующего: левкас чувствителен к повышенной влажности, требует защиты от прямого контакта с водой. Работа с левкасом требует навыка и терпения — полное грунтование доски занимает от нескольких дней до нескольких недель.

¶Левкас в русской культуре

В русском языке слово «левкас» употребляется не только как обозначение материала, но и как название техники иконописного грунтования. В музейной и реставрационной практике термин «левкас» закрепился для обозначения слоя грунта на иконах и живописных произведениях. Изучение состава левкасных грунтов является важной частью технико-технологических исследований памятников живописи.

¶Источники

• Венидиктова В. В. «Русская монументальная живопись X — начала XX века»
• Лазарев В. Н. «Происхождение византийского искусства»
• Малько К. В. «Иконопись. Материалы и техники»
• Полякова М. В. «Технология русской иконописи»
• Энциклопедия «Искусство Древней Руси»