Лицо анфас — понятие и виды портретов¶

Лицо анфас — это изображение человека (обычно головы и лица) в фронтальной проекции, при котором взгляд обращён прямо на зрителя или камеру, а ось симметрии лица совпадает с оптической осью съёмки. Термин происходит от французского en face («в лицо», «фронтально») и активно используется в фотографии, живописи, антропологии, криминалистике и компьютерном зрении. В отличие от профиля и три четверти, анфас подразумевает строго фронтальный ракурс без поворота головы.

¶Этимология и происхождение термина

Французское выражение en face восходит к латинскому facies — «лицо, облик, внешний вид». В русский язык термин пришёл в XIX веке вместе с европейской художественной и фотографической традицией. В академической живописи композиция «анфас» противопоставлялась ракурсам «профиль» и «три четверти» (также «три четверти» или en trois-quarts). В театральном искусстве и режиссуре термин использовался для обозначения положения актёра, обращённого к зрителям лицом.

¶Виды портретных ракурсов

В визуальных искусствах и фотографии принято выделять три основных ракурса изображения лица:

Кроме того, различают вертикальные ракурсы: анфас может быть снят с уровня глаз, сверху («с высоты») или снизу («снизу вверх»), что влияет на эмоциональное восприятие изображения.

¶Анфас в фотографии

В фотографии анфас традиционно используется для документальных и идентификационных снимков. Стандартные фотографии для паспорта, визы, водительского удостоверения и служебного дела выполняются именно во фронтальной проекции: лицо занимает центр кадра, взгляд направлен в объектив, голова не наклонена и не повёрнута. Международные стандарты (ИКАО — Организация гражданской авиации) регламентируют параметры таких снимков: положение головы, отсутствие теней, нейтральное выражение лица, открытыми глаза и закрытым ртом.

В художественной фотографии анфас используется реже, чем три четверти, поскольку строгая симметрия может визуально «сплющивать» лицо и уменьшать объём. Однако ряд фотографов сознательно выбирает фронтальный ракурс для достижения эффекта прямого контакта со зрителем — так работали, например, Доротеа Ланге в документальной фотографии и Ричард Аведон в серии «В американской западе».

¶Анфас в живописи и скульптуре

В западноевропейской живописи композиция анфас была распространена в религиозном искусстве: изображения Христа, Мадонны и святых часто писались строго фронтально, что подчёркивало их сакральный статус и обращённость к верующему. В русской иконописи аналогом анфаса является каноническое «лицевое» изображение — строго фронтальная поза с прямым взглядом, что связано с византийской традицией.

В скульптуре анфас соответствует фронтальной («статуарной») позе, когда фигура или голова обращены к зрителю без поворота. Такая позиция характерна для официальных портретных бюстов, монументов и мемориальных скульптур.

¶Анфас в антропологии и криминалистике

В физической антропологии фронтальные фотографии черепа и лица используются для антропометрических измерений: ширины лица, межглазничного расстояния, пропорций носа и рта. Эти измерения лежат в основе расчёта индексов, применяемых при идентификации личности.

В криминалистике анфас-снимки составляют основу дактилоскопической и портретной идентификации. Специалисты-портретисты сравнивают фронтальные фотографии подозреваемых и потерпевших, анализируя морфологические признаки: форму глаз, бровей, носа, губ, линию подбородка, расположение родинок и рубцов.

¶Анфас в компьютерном зрении

В современных технологиях распознавания лиц фронтальный ракурс является эталонным. Алгоритмы биометрической идентификации обучены в первую очередь на анфас-изображениях: базы данных паспортных фотографий, системы контроля доступа, смартфоны с функцией Face ID используют именно фронтальные снимки. Для повышения точности распознавания при наклоне или повороте головы применяются трёхмерные модели и алгоритмы нормализации ракурса, которые «разворачивают» изображение в фронтальную плоскость.

¶Восприятие анфас зрителем

Психологические исследования показывают, что изображения лиц в анфас воспринимаются как более открытые и контактные, но при этом менее естественные по сравнению с лёгким поворотом. В рекламной и редакционной фотографии анфас чаще используется для передачи серьёзности, официальности и прямого обращения, тогда как для создания ощущения естественности и динамики предпочтение отдаётся ракурсу три четверти.

¶Источники

• Боровский Ю. А. «Искусство фотографии»
• Голубев В. Г. «Криминалистическая портретная идентификация»
• ИКАО. Документ 9303. Требования к фотографиям для документов
• Ричард Аведон. «In the American West»
• Справочник по компьютерному зрению и распознаванию лиц