Луис Бунюэль

Луис Бунюэль (полное имя — Луис Бунюэль Портолес, 22 февраля 1900, Каланда, Испания — 29 июля 1983, Мехико, Мексика) — испанский и мексиканский кинорежиссёр, сценарист, продюсер, актёр и писатель. Один из основоположников и наиболее ярких представителей сюрреализма в кинематографе. Творчество Бунюэля отличается радикальным новаторством, использованием шокирующих образов, чёрного юмора, сатиры на буржуазное общество, католическую церковь и институты власти. Его фильмы оказали значительное влияние на развитие мирового авторского кино.

Биография

Ранние годы и формирование

Луис Бунюэль родился в семье богатого землевладельца и торговца. Детство провёл в провинциальном городке Каланда (Арагон), что во многом определило его последующую критику религиозного фанатизма и социального неравенства. В 1917 году поступил в Мадридский университет, где изучал агрономию, затем естественные науки и философию. В университете он познакомился с будущими деятелями искусства — поэтом Федерико Гарсиа Лоркой и художником Сальвадором Дали. Эта дружба оказала решающее влияние на его творческий путь. В 1925 году Бунюэль переехал в Париж, где начал работать в кинематографе.

Сюрреалистический период (1929—1932)

В 1929 году совместно с Сальвадором Дали Бунюэль создал свой первый и самый скандальный фильм — «Андалузский пёс» (Un chien andalou). 16-минутная короткометражка, построенная на алогичных, сновидческих образах (разрезание глазного яблока бритвой, гниющие ослы, рояли с тушами животных), стала манифестом сюрреализма в кино. Фильм не имел традиционного сюжета и был задуман как «отчаянный призыв к убийству». В 1930 году последовал полнометражный фильм «Золотой век» (L'Âge d'or), который содержал резкую критику католической церкви и буржуазной морали. Картина вызвала яростные протесты правых кругов во Франции и была запрещена к показу на несколько десятилетий. После этого Бунюэль на время отошёл от сюрреализма и обратился к социальной тематике.

Испанский период и гражданская война (1932—1939)

Вернувшись в Испанию в 1932 году, Бунюэль снял документальный фильм «Лас-Урдес. Земля без хлеба» (Las Hurdes: Tierra Sin Pan) — суровый этнографический репортаж о жизни крестьян в одном из самых бедных регионов страны. Фильм был запрещён испанским правительством и стал важной вехой в развитии документального кино. Во время Гражданской войны в Испании (1936—1939) Бунюэль работал на республиканское правительство, занимаясь кинопропагандой. После победы режима Франко он был вынужден эмигрировать сначала в США, а затем в Мексику.

Мексиканский период (1940—1960)

В 1940-х годах Бунюэль обосновался в Мексике, где снял большинство своих коммерческих и авторских фильмов. Этот период считается одним из самых плодотворных в его карьере. В Мексике он создал такие шедевры, как «Забытые» (Los olvidados, 1950) — жестокая драма о беспризорных детях, получившая приз за лучшую режиссуру на Каннском кинофестивале; «Он» (Él, 1953) — психологический триллер о патологической ревности; «Смерть в саду» (La muerte en el jardín, 1956) и «Назарин» (Nazarín, 1959) — фильм о священнике-бродяге, удостоенный Гран-при в Каннах. В мексиканских фильмах Бунюэль сочетал сюрреалистические приёмы с социальной критикой и психологизмом.

Поздний период (1960—1977)

В 1960-х годах, после международного признания, Бунюэль вернулся к работе в Европе. Он снял ряд фильмов, ставших классикой мирового кинематографа: «Виридиана» (Viridiana, 1961) — картина о монахине, столкнувшейся с развратом и лицемерием, была запрещена в Испании и вызвала скандал в Ватикане; «Ангел-истребитель» (El ángel exterminador, 1962) — сюрреалистическая притча о буржуазном обществе, запертом в комнате; «Дневная красавица» (Belle de jour, 1967) — с Катрин Денёв в главной роли, фильм о тайной жизни домохозяйки, ставший коммерчески успешным; «Тристана» (Tristana, 1970) — снятая в Испании драма с Катрин Денёв и Фернандо Реем.

Вершиной позднего творчества Бунюэля считается фильм «Скромное обаяние буржуазии» (Le charme discret de la bourgeoisie, 1972), получивший премию «Оскар» за лучший фильм на иностранном языке. В 1977 году он выпустил свой последний фильм — «Этот смутный объект желания» (Cet obscur objet du désir), где одну и ту же героиню играют две разные актрисы. После этого режиссёр завершил карьеру и написал мемуары «Мой последний вздох» (1982).

Художественный метод и темы

Сюрреализм и сновидения

Бунюэль последовательно использовал сюрреалистические приёмы, основанные на логике сновидений, случайных ассоциациях и шоковой эстетике. Он отказывался от линейного повествования, часто вводя в фильмы сцены, не связанные с основным сюжетом. Повторяющиеся образы (муравьи, ножи, рояли, священники) создавали уникальную визуальную вселенную.

Критика религии и буржуазии

Центральная тема творчества Бунюэля — разоблачение лицемерия католической церкви и буржуазного общества. Режиссёр неоднократно подвергал осмеянию религиозные ритуалы, догматы и институт священства. В своих фильмах он показывал, как за внешним благочестием скрываются жестокость, похоть и корысть. Буржуазия изображалась как класс, запертый в своих условностях и неспособный к подлинной свободе.

Психология и иррациональность

Бунюэля интересовали тёмные стороны человеческой психики: подавленные желания, навязчивые идеи, патологическая ревность, садизм и мазохизм. Его фильмы часто исследуют границы между нормой и безумием, реальностью и иллюзией. Герои Бунюэля — это люди, одержимые своими страстями, которые неизбежно приводят их к катастрофе.

Избранная фильмография

Влияние и наследие

Луис Бунюэль считается одним из самых влиятельных режиссёров XX века. Его новаторские методы монтажа, работа со звуком и изображением, а также бескомпромиссная социальная критика оказали воздействие на таких режиссёров, как Федерико Феллини, Микеланджело Антониони, Дэвид Линч, Питер Гринуэй и Ларс фон Триер. Сюрреалистическая эстетика Бунюэля продолжает вдохновлять кинематографистов, художников и писателей. В 1982 году он был награждён премией «Гойя» за вклад в испанский кинематограф. В России фильмы Бунюэля изучаются в рамках курсов истории зарубежного кино, а его творчество остаётся предметом академических исследований.

Интересные факты

• Бунюэль был атеистом, но при этом часто цитировал фразу: «Я атеист, слава Богу».
• В фильме «Андалузский пёс» сцена разрезания глаза была снята с использованием глаза мёртвого телёнка.
• Бунюэль никогда не смотрел свои фильмы после их завершения, считая, что они принадлежат зрителю.
• Он был убеждённым противником тоталитаризма и не принял ни франкистский режим, ни советскую систему.

Источники

• Бунюэль Л. Мой последний вздох. — М.: Искусство, 1990.
• Садуль Ж. История киноискусства. — М.: Иностранная литература, 1957.
• Baxter J. Luis Buñuel: A Biography. — London: HarperCollins, 1994.
• Evans P. W. The Films of Luis Buñuel: Subjectivity and Desire. — Oxford: Oxford University Press, 1995.