Ман Рэй

Ман Рэй (англ. Man Ray, настоящее имя — Эммануэль Радницкий, 27 августа 1890, Филадельфия, Пенсильвания, США — 18 ноября 1976, Париж, Франция) — американский и французский художник, фотограф и кинорежиссёр, один из ключевых представителей дадаизма и сюрреализма. Наиболее известен своими экспериментальными фотографиями, в том числе соляризациями и фотограммами (рентгенограммами), а также живописными и скульптурными работами, сочетающими абстракцию с предметными образами.

Биография

Ранние годы и начало творчества

Эммануэль Радницкий родился в еврейской семье эмигрантов из Российской империи. Его отец, Мельхиор Радницкий, был портным, мать, Маня Лурия, — домохозяйкой. В 1897 году семья переехала в Бруклин, Нью-Йорк. С юных лет Ман Рэй проявлял интерес к искусству, но систематического художественного образования не получил: он посещал вечерние курсы в Национальной академии дизайна и Лиге студентов-художников Нью-Йорка, однако в 1912 году бросил учёбу, чтобы заниматься живописью самостоятельно.

В 1915 году Ман Рэй познакомился с французским художником Марселем Дюшаном, который оказал на него значительное влияние. Вместе они основали американское отделение дадаизма — авангардного движения, отрицавшего традиционные эстетические ценности. В 1917 году Ман Рэй создал одну из своих первых знаковых работ — «Аэрограф» (серия распылений краски через трафарет), а также участвовал в организации выставок дадаистов в Нью-Йорке.

Парижский период (1921–1940)

В 1921 году Ман Рэй переехал в Париж, где стал активным участником дадаистского и сюрреалистического движения. Он быстро завоевал репутацию новатора в фотографии, открыв технику соляризации (эффект ореола на снимках) и разработав метод фотограммы, который назвал «рентгенограмма» (rayograph). В 1922 году вышла его книга «Поля сюрреализма» (фр. «Les Champs délicieux») — сборник рентгенограмм.

В 1920–1930-е годы Ман Рэй работал как модный фотограф для журналов Vogue, Harper’s Bazaar и Vanity Fair, создавая портреты знаменитостей, включая Пабло Пикассо, Джеймса Джойса, Гертруду Стайн и Коко Шанель. Одновременно он продолжал заниматься живописью и скульптурой, создав такие произведения, как «Натурщица с деревянными конечностями» (1924) и «Индиго» (1927). В 1929 году Ман Рэй совместно с сюрреалистом Сальвадором Дали снял короткометражный фильм «Андалузский пёс» (фр. «Un chien andalou»), который стал манифестом сюрреалистического кино.

Вторая мировая война и возвращение в США

С началом Второй мировой войны в 1940 году Ман Рэй, как еврей и авангардист, был вынужден бежать из оккупированной Франции. Он вернулся в США, поселившись в Голливуде, Калифорния. В этот период он преподавал фотографию в художественной школе, а также работал над книгой «Автопортрет» (опубликована в 1963 году). В 1946 году Ман Рэй женился на танцовщице и модели Джульетте Браунер, которая стала его музой и помощницей.

Последние годы

В 1951 году Ман Рэй вернулся в Париж, где продолжил творческую деятельность, занимаясь в основном живописью и скульптурой. В 1960-е годы его работы были переоткрыты новым поколением художников, и он получил признание как один из пионеров авангарда. Ман Рэй умер 18 ноября 1976 года в Париже от лёгочной инфекции. Похоронен на кладбище Монпарнас.

Творчество

Фотография

Ман Рэй считается одним из основоположников экспериментальной фотографии XX века. Его главные достижения в этой области:

• Соляризация — эффект частичного обращения тонов, при котором на снимке появляется светлый ореол вокруг тёмных объектов. Ман Рэй открыл эту технику случайно в 1929 году, проявив плёнку с ошибкой, и затем систематически использовал её для создания сюрреалистических образов.
• Рентгенограмма (rayograph) — фотограмма, получаемая без камеры: объекты помещаются прямо на фотобумагу и засвечиваются светом. Ман Рэй начал экспериментировать с этим методом в 1921 году, создавая абстрактные композиции из повседневных предметов (ключи, перья, проволока).
• Портреты — Ман Рэй снимал многих деятелей культуры, придавая снимкам драматический характер за счёт контрастного света, необычных ракурсов и ретуши. Его портрет Марселя Дюшана (1921) и серия снимков модели Кики де Монпарнас стали классикой.

Живопись и графика

Живописные работы Ман Рэя, как правило, сочетают элементы абстракции, дадаистского коллажа и сюрреалистической символики. Среди наиболее известных картин:

• «Аэрограф» (1917–1919) — серия монохромных работ, созданных распылением краски через трафарет, что предвосхитило технику аэрографии.
• «Натурщица с деревянными конечностями» (1924) — изображение женской фигуры с протезами вместо рук и ног, отсылающее к теме механизации тела.
• «Индиго» (1927) — абстрактная композиция с доминирующим синим цветом, вдохновлённая сюрреалистическими автоматическими техниками.

Скульптура и объекты

Ман Рэй создавал так называемые «ассистенты» (ready-made) — скульптурные объекты из найденных предметов, следуя дадаистской традиции Марселя Дюшана. Примеры:

• «Подарок» (1921) — утюг с рядами гвоздей, припаянных к подошве; символ бесполезности и абсурда.
• «Индиго» (1927) — скульптура из дерева и металла, представляющая собой абстрактную фигуру.
• «Объект для уничтожения» (1932) — метроном с фотографией глаза, призывающий к разрушению искусства.

Кино

Ман Рэй снял несколько короткометражных фильмов, наиболее известный из которых — «Андалузский пёс» (1929, совместно с Сальвадором Дали). Фильм, лишённый связного сюжета, состоит из серии сюрреалистических образов (разрезание глаза бритвой, муравьи, ладонь с дырой) и стал манифестом сюрреализма в кино. Другие фильмы Ман Рэя — «Эмак Бакия» (1926) и «Звезда моря» (1928) — также отличаются поэтической абсурдностью.

Влияние и наследие

Ман Рэй оказал значительное влияние на развитие фотографии, авангардного искусства и поп-культуры. Его экспериментальные техники (соляризация, фотограмма) стали стандартными приёмами в художественной и коммерческой фотографии. Работы Ман Рэя вдохновляли таких художников, как Энди Уорхол, Роберт Раушенберг и Джефф Кунс. В 1999 году журнал Life включил Ман Рэя в список 100 самых влиятельных людей XX века в категории «Искусство».

Интересные факты

• Ман Рэй был левшой, что, по его собственному утверждению, повлияло на его нестандартный подход к композиции.
• Он никогда не учился фотографии профессионально, считая себя в первую очередь живописцем.
• Его псевдоним «Ман Рэй» (Man Ray) происходит от сокращения имени «Эммануэль» и фамилии «Радницкий»; он выбрал его, чтобы звучать более «интернационально».
• В 1940-е годы Ман Рэй работал преподавателем в колледже Миллс в Окленде, Калифорния, где среди его учеников была будущая звезда фотографии Доротея Ланж.