Менестрель: средневековый музыкант и поэт¶

Менестрель — в средневековой Западной Европе профессиональный музыкант, певец и исполнитель, состоявший на службе у знатного феодала или при дворе и получавший за свою работу регулярное вознаграждение. В отличие от странствующего жонглёра, менестрель вёл относительно оседлый образ жизни, был приписан к конкретному сеньору и входил в число придворных слуг. Термин происходит от старофранцузского menestrel (слуга, ремесленник), восходящего к латинскому ministerialis — «состоящий на службе». Искусство менестрелей составило одну из основ светской музыкальной и поэтической традиции Средневековья и оказало влияние на развитие европейской инструментальной музыки.

¶Происхождение и эволюция понятия

В раннем Средневековье латинское ministerialis обозначало любого слугу или должностное лицо при дворе. Постепенно значение сузилось до обслуживающего персонала, чьей обязанностью было развлекать господина: музыкантов, певцов, рассказчиков, иногда шутов. К XII–XIII векам во Франции, Англии и германских землях словом «менестрель» стали называть именно профессионального исполнителя музыки.

Первоначально менестрели были преимущественно инструменталистами: они играли на виеле, арфе, лютне, флейте, трубе, барабане, волынке. Со временем, особенно во Франции, термин распространился и на певцов-поэтов, исполнявших собственные или чужие произведения. В английской традиции менестрелями нередко называли и странствующих артистов, что сближало их с жонглёрами и вагантами, однако социальный статус придворного менестреля был заметно выше.

¶Социальный статус и условия службы

Менестрели состояли при дворах королей, крупных феодалов, епископов и богатых городов. Они получали жалованье, одежду, содержание, а иногда и земельные пожалования. Наиболее удачливые достигали положения доверенных слуг: им поручали дипломатические миссии, сопровождение войск, организацию празднеств.

Существовала иерархия внутри сословия:

• Придворные менестрели — постоянные служащие знатного дома, пользовавшиеся наибольшим почётом.
• Городские менестрели — состоявшие на службе у городских советов, игравшие на праздниках, ярмарках и церемониях.
• Странствующие менестрели — перемещавшиеся между дворами и городами в поисках заработка; их положение было менее устойчивым.

С XIV века в европейских городах возникают профессиональные объединения музыкантов — так называемые «братства менестрелей», регулировавшие допуск к ремеслу, обучение и оплату. Известны аналогичные корпорации в Париже, Лондоне, Вене.

¶Репертуар и инструменты

Репертуар менестрелей включал как вокальные, так и инструментальные произведения. Они исполняли:

• куртуазные песни трубадуров, труверов и миннезингеров;
• эпические поэмы и рыцарские романы в музыкальном сопровождении;
• танцевальные пьесы (эстампи, сальтарелло, кароль);
• литургические и паралитургические напевы в обработке;
• импровизированные сюжеты на злободневные темы.

Инструментарий зависел от региона и эпохи. Наиболее распространёнными были струнные (виела, ребек, арфа, лютня, псалтерий), духовые (флейта, шалмей, труба, рог) и ударные (бубен, барабан, табор). Многие менестрели владели несколькими инструментами и могли аккомпанировать себе при пении.

¶Менестрели в Англии и Шотландии

В англоязычных землях институт менестрелей приобрёл особые черты. Здесь менестрели нередко объединялись в гильдии, а их искусство теснее смыкалось с народной традицией баллад. Шотландские и английские менестрели исполняли баллады о Робин Гуде, о пограничных войнах, о рыцарских подвигах. С XV века появляются крупные фигуры, приписывающие себе авторство значительных поэтических сводов; наиболее известен так называемый «Менестрель из Честера».

В Англии при дворе существовала должность «короля менестрелей», ведавшего организацией музыкантов при королевском дворе. Подобные структуры существовали и в других странах.

¶Упадок и трансформация

К XV–XVI векам институт менестрелей постепенно приходит в упадок. Причины:

• развитие нотопечатания и распространение письменной музыкальной традиции;
• рост городов и появление публичных театров и концертных форм;
• изменение вкусов аристократии, ориентировавшейся на профессиональные капеллы и композиторов-полифонистов;
• Реформация, сократившая многие придворные и церковные музыкальные структуры.

К XVII веку слово «менестрель» в Европе выходит из активного употребления. В Англии оно ещё некоторое время сохранялось в значении «бродячий музыкант», а затем приобрело оттенок архаики.

¶Менестрель в культуре Нового и Новейшего времени

В XIX веке романтизм вызвал новый интерес к средневековью. Образ менестреля вошёл в литературу (Вальтер Скотт, поэзия трубадуров в переводах), в живопись и позже в кинематограф. В США в XIX веке возникло явление «менстрел-шоу» — театрализованные представления с участием загримированных артистов; эта практика сегодня оценивается как расистская и подвергается критике.

В XX–XXI веках термин «менестрель» используется в фэнтези-литературе, ролевых играх и музыке (например, в названиях фолк- и неофолк-коллективов), где обозначает странствующего певца-музыканта. Историческая реконструкция менестрельного искусства ведётся в рамках движения аутентичного исполнительства: ансамбли средневековой музыки восстанавливают репертуар и инструментарий по рукописям XIII–XV веков.

¶Значение

Менестрели были ключевыми носителями светской музыкальной культуры Средневековья. Они обеспечивали передачу и сохранение песенных и инструментальных традиций в условиях, когда письменная фиксация музыки оставалась ограниченной. Их деятельность заложила основы профессионального музыкального исполнительства в Европе и подготовила почву для возникновения придворных капелл, городских оркестров и композиторской школы Нового времени.

Источники: общие энциклопедии по истории музыки и средневековой культуре; исследования по истории западноевропейского музыкального исполнительства; материалы по истории придворных и городских музыкальных корпораций.