Микстейп: история и значение формата¶

Микстейп (англ. mixtape, от «mix» — смесь и «tape» — лента) — музыкальный альбом или сборник, изначально записанный на аудиокассету, а позже распространявшийся в цифровом виде. В классическом понимании микстейп представляет собой подборку треков различных исполнителей, составленную и смонтированную одним человеком — диджеем, музыкальным журналистом или поклонником. В современной рэп-культуре микстейп также означает неальбомный релиз рэпера, который по объёму и амбициям приближается к студийному альбому, но официально не продаётся.

¶История формата

¶Кассетная эра

Практика составления микстейпов зародилась в 1970-х годах в США параллельно с распространением компакт-кассет и портативных кассетных проигрывателей. Появление относительно дешёвых устройств для записи и воспроизведения позволило обычным слушателям копировать и пересобирать музыкальные подборки без участия звукозаписывающих компаний. Первые микстейпы представляли собой персональные кассеты с любимыми песнями, которые передавались друзьям, дарились возлюбленным или продавались на уличных рынках.

Особую роль формат приобрёл в хип-хоп-культуре. В 1980-х годах диджеи, такие как Джефф Диксон и Марли Марл, начали записывать на кассеты свои диджей-сеты, микшируя инструментальные версии и а капеллы. Эти записи распространялись вне официальной индустрии и служили способом продвижения как для диджеев, так и для начинающих рэперов. Микстейпы стали одним из немногих каналов распространения музыки для артистов, не имевших контракта с лейблом.

¶Роль в распространении хип-хопа

В 1990-е годы микстейпы прочно вошли в культуру хип-хопа. Диджей Клуб (DJ Clue), Фаболас (Fabolous) и другие диджеи выпускали авторские сборники, которые включали как уже известные треки, так и эксклюзивные записи, записанные специально для микстейпа. Такие релизы становились инструментом создания репутации: по ним судили о мастерстве рэпера, его способности работать в студии и о его связях в индустрии.

В России и странах СНГ микстейпы получили распространение в 2000-е годы с развитием файлообменных сетей и музыкальных блогов. Локальные рэперы использовали формат для демонстрации материала до выхода полноценных альбомов.

¶Микстейп как жанр рэп-релизов

С начала 2000-х годов термин «микстейп» стал обозначать не только подборку чужих треков, но и оригинальный релиз рэпера, содержащий преимущественно собственные записи. Такие микстейпы выпускаются бесплатно, распространяются через интернет и не требуют лицензирования семплов, поскольку формально не являются коммерческими продуктами. Это позволяет артистам использовать в записи заимствованные фрагменты чужих песен без выплаты роялти.

К числу наиболее известных микстейпов в истории рэпа относятся:

• серия «Dedication» Лил Уэйна;
• «So Far Gone» Дрейка (2009), привлёкший внимание лейблов и запустивший его карьеру;
• «1999» Джои Бадаса (2012);
• «Acid Rap» Чанса Рэппера (2013);
• «Flower Boy» Тайлера, создателя (2017) — переходного релиза между микстейпом и альбомом.

В русскоязычном рэпе формат микстейпов активно использовали такие исполнители, как Баста, Каста, Змей, а позже — Оксимирон, Слава КПСС и представители независимой сцены. Микстейпы позволяли обходить административные барьеры лейблов и выходить к слушателям напрямую.

¶Отличие микстейпа от альбома

¶Цифровая эпоха

С развитием стриминговых платформ в 2010-е годы грань между микстейпом и альбомом размылась. Часть релизов, формально заявленных как микстейпы, выходит на коммерческих площадках и попадает в чарты. Стриминговые сервисы, такие как SoundCloud, Bandcamp и DatPiff, стали основными площадками для распространения микстейпов. Платформа DatPiff, запущенная в 2005 году, специализировалась именно на микстейпах и насчитывала сотни тысяч загруженных релизов.

¶Значение формата

Микстейп сыграл важную роль в демократизации музыкальной индустрии. Формат позволил артистам обходить традиционные каналы дистрибуции, формировать собственную аудиторию и экспериментировать со звучанием без давления лейблов. Многие крупные рэперы начинали именно с микстейпов, и именно этот формат определил развитие хип-хоп-культуры во второй половине 1990-х — 2010-х годов.

Источники:

• Chang, Jeff. Can't Stop Won't Stop: A History of the Hip-Hop Generation. — New York: St. Martin's Press, 2005.
• Toop, David. Rap Attack 3: African Rap Culture to Global Hip-Hop. — London: Serpent's Tail, 2000.
• Krims, Adam. Rap Music and the Poetics of Identity. — Cambridge University Press, 2000.
• «The History of the Mixtape» — The Fader.
• Энциклопедия рэп-культуры России. — М., 2018.