Николай Бурлюк

Николай Бурлюк (1890, слобода Котельва, Харьковская губерния — 1920, близ города Вознесенск, Херсонская губерния) — русский поэт, прозаик, критик и теоретик футуризма, один из зачинателей русского авангарда. Младший брат художника и поэта Давида Бурлюка. Внёс значительный вклад в формирование эстетики кубофутуризма, однако его творческая и жизненная карьера была прервана ранней гибелью в ходе Гражданской войны.

Биография

Ранние годы и образование

Николай Давидович Бурлюк родился в 1890 году в семье агронома и управляющего имением Давида Фёдоровича Бурлюка и Людмилы Осиповны Михневич. Детство провёл в имении отца в селе Котельва (ныне Полтавская область Украины). Семья была многодетной: помимо Николая, известность получили его братья Давид (художник, поэт) и Владимир (художник), а также сестра Людмила (художница).

Первоначальное образование получил дома, затем учился в гимназии в Сумах. В 1910 году поступил на историко-филологический факультет Императорского Санкт-Петербургского университета, но курса не окончил, увлёкшись литературной и издательской деятельностью.

Литературная деятельность

Николай Бурлюк вошёл в литературу как участник группы «Гилея» — первого объединения русских футуристов, основанного его братом Давидом. Вместе с Велимиром Хлебниковым, Владимиром Маяковским, Алексеем Кручёных и Бенедиктом Лившицем он стал одним из главных теоретиков и практиков кубофутуризма.

В 1912 году принял участие в создании знаменитого манифеста «Пощёчина общественному вкусу», где футуристы призывали «сбросить Пушкина, Достоевского, Толстого и проч. с Парохода Современности». Однако, в отличие от более эпатажных соратников, Бурлюк тяготел к аналитическому осмыслению нового искусства. Он писал программные статьи, в которых обосновывал принципы «самовитого слова» и «сдвигологии» — теории смещения смыслов и форм в поэзии.

Основные произведения Николая Бурлюка были опубликованы в коллективных сборниках футуристов:

• «Садок судей II» (1913) — стихотворения, демонстрирующие эксперименты с ритмикой и лексикой.
• «Дохлая луна» (1913) — поэтические тексты и теоретические заметки.
• «Молоко кобылиц» (1914) — сборник, в котором Бурлюк продолжил разработку темы урбанизма и техники.
• «Рыкающий Парнас» (1914) — участие в коллективной декларации.

Отдельной книги стихов при жизни поэта не вышло. Его наследие сохранилось в основном в виде журнальных и альманашных публикаций.

Теоретические взгляды

Николай Бурлюк известен как один из наиболее последовательных теоретиков футуризма. В статье «Поэтические начала» (1914) он сформулировал ключевые принципы футуристической поэтики:

• Принцип «сдвига» — намеренное нарушение грамматических, синтаксических и логических норм языка для создания новой художественной реальности.
• «Самовитое слово» — слово, освобождённое от бытового значения и выступающее как самоценный звуковой и графический объект.
• Приоритет формы над содержанием — утверждение, что в искусстве важнее не «что», а «как» сказано.

Эти идеи оказали влияние на позднейшие течения в русском авангарде, в частности на ОБЭРИУ и концептуализм.

Гибель

В 1916 году, после начала Первой мировой войны, Николай Бурлюк был призван в армию. Служил в запасных частях, затем — в действующей армии. После Октябрьской революции 1917 года демобилизовался, но вскоре был мобилизован в ряды Рабоче-крестьянской Красной армии. Служил в частях, дислоцированных на юге России.

Обстоятельства его гибели до конца не выяснены. Согласно наиболее распространённой версии, Николай Бурлюк погиб в 1920 году в бою под Вознесенском (ныне Николаевская область Украины) во время боёв с отрядами Нестора Махно. По другим сведениям, он был убит в результате несчастного случая или расстрелян как дезертир. Точное место захоронения неизвестно.

Классификация творчества

Поэзия

Поэтическое наследие Николая Бурлюка невелико по объёму (около 30 стихотворений), но показательно для раннего русского футуризма. Его стихи характеризуются:

• Урбанистической тематикой (образы города, машин, электричества).
• Экспериментами с рифмой (использование неточных, составных и корневых рифм).
• Звукописью (аллитерации, ассонансы, звукоподражания).
• Визуальной поэзией (фигурное расположение текста на странице).

Примером может служить стихотворение «Весна» (из сборника «Садок судей II»), где природа описывается через индустриальные метафоры.

Проза и критика

Прозаические опыты Бурлюка немногочисленны. Он писал короткие рассказы и зарисовки в духе футуристической прозы, где сюжет часто уступал место языковой игре. Как критик он публиковал рецензии на современную литературу, в которых последовательно отстаивал принципы авангарда.

Значение и наследие

Николай Бурлюк не получил широкой известности при жизни, однако его роль в истории русского футуризма значительна:

1. Теоретик движения: его статьи стали одним из первых систематических изложений футуристической эстетики.
2. Организатор: вместе с братом Давидом он участвовал в издании футуристических сборников и организации публичных выступлений.
3. Экспериментатор: его поэтические опыты, хотя и не столь яркие, как у Хлебникова или Маяковского, демонстрируют последовательное применение принципов «сдвигологии».

После гибели поэта его имя было надолго забыто. Интерес к наследию Николая Бурлюка возродился в 1960–1970-х годах в связи с изучением русского авангарда. В 1990-е годы были опубликованы собрания его сочинений и критические работы, посвящённые его творчеству. В настоящее время он признаётся одним из ключевых, хотя и малоизвестных широкой публике, деятелей русского футуризма.

Источники

1. Лившиц Б. К. Полутораглазый стрелец: Воспоминания. — Л.: Советский писатель, 1989.
2. Кручёных А. Е. Наш выход: К истории русского футуризма. — М.: RA, 1996.
3. Харджиев Н. И. От Маяковского до Кручёных: Избранные работы о русском футуризме. — М.: Гилея, 2006.
4. Бурлюк Н. Д. Стихотворения и статьи / Сост., подгот. текста и примеч. С. Р. Красицкого. — М.: Гилея, 1998.
5. Русский футуризм: Теория, практика, критика, воспоминания / Сост. В. Н. Терёхина, А. П. Зименков. — М.: Наследие, 1999.