Нуар — жанр в кино и литературе¶
Нуар (от фр. noir — «чёрный») — жанр (или стиль) в кинематографе и литературе, возникший в 1940-е годы в США и получивший развитие во Франции. Характеризуется мрачной атмосферой, пессимистичным мироощущением, криминальным сюжетом и визуальным контрастом света и тени. Термин «film noir» был введён французскими кинокритиками в конце 1940-х годов для обозначения американских фильмов с мрачной стилистикой.
¶Происхождение термина
Термин «film noir» появился во французской кинокритике. В 1946 году критик Нино Франк охарактеризовал как «нуарные» несколько американских фильмов, показанных во Франции, но ещё не вышедших в прокат на родине. Позднее, в 1955 году, критики Раймон Бордиль и Оливье Сеган ввели понятие «нуарная серия» (série noire), обозначившее цикл подобных фильмов. Само слово «noir» во французском языке означает «чёрный» и ассоциируется с мраком, трагизмом и безнадёжностью.
¶История жанра
¶Истоки
К истокам нуаря принято относить немецкое экспрессионистское кино 1920-х годов — фильмы «Кабинет доктора Калигари» (1920) Роберта Вине и «Метрополис» (1927) Фрица Ланга, в которых визуальный контраст света и тени стал основным выразительным средством. После прихода к власти нацистов многие немецкие режиссёры и художники эмигрировали в США, привезя с собой экспрессионистскую визуальную эстетику.
¶Классический период (1940-е — начало-середина 1950-х)
Расцвет нуаря пришёлся на 1940-е годы. Ключевыми фильмами считаются:
- «Мальтийский сокол» (1941) Джона Хьюстона — первый крупный нуарный детектив с Хамфри Богартом в роли частного детектива Сэма Спейда;
- «Гражданин Кейн» (1941) Орсона Уэллса — хотя формально это не детектив, его визуальная стилистика (работа оператора Грегга Толанда) оказала огромное влияние на жанр;
- «Двойная страховка» (1944) Билли Уайлдера — эталонный нуарный триллер о страховом агенте, участвующем в убийстве своего клиента;
- «Убийство» (1946) Александра Маккендрика;
- «Страх на улицах» (1950) Джозефа Льюиса;
- «Внезапный страх» (1954) Александра Маккендрика.
¶Упадок и возрождение
К середине 1950-х годов голливудская студийная система начала разрушаться, телевидение оттягивало аудиторию, и нуарные фильмы постепенно ушли из проката. Однако в 1970-е и 1980-е годы жанр пережил возрождение. Фильм «Китайский квартал» (1974) Романа Полански с Джеком Николсоном в главной роли стал одним из самых известных неонуарных фильмов. В 1982 году Ридли Скотт снял «Бегущего по лезвию», соединив нуарную стилистику с научной фантастикой — так возник термин «технонуар».
¶Характерные черты
¶Визуальный стиль
Ключевой элемент нуаря — работа с освещением. Используется так называемое «жёсткое освещение» (hard lighting), создающее резкие тени и контрастные пятна. Часто применяется низкий ракурс съёмки, косые линии, отражения в воде и стекле. Пейзажи городских улиц, туманные переулки, лужи на асфальте, слепящие фары автомобилей — типичные визуальные мотивы.
¶Сюжет и персонажи
Типичный нуарный сюжет строится вокруг преступления — убийства, ограбления, шантажа. Центральный персонаж часто частный детектив, бывший заключённый, полицейский или обычный человек, втянутый в криминальную историю. Среди персонажей обязательно присутствует фатальная женщина (фр. femme fatale) — обаятельная, опасная, соблазняющая главного героя и вовлекающая его в преступление.
¶Мироощущение
Для нуаря характерны пессимизм, цинизм, моральная неоднозначность персонажей. Границы между добром и злом размыты: герой может быть преступником, а закон — источником несправедливости. Финалы часто безрадостны: герой теряет всё или погибает.
¶Литературный нуар
Литературная основа нуаря — романы «твёрдая макулатура» (hardboiled), появившиеся в 1920-е годы. Ключевые авторы:
- Дэшил Хэммет — «Мальтийский сокол» (1930), «Красная урожайница» (1929);
- Рэймонд Чандлер — «Глубокий сон» (1939), «Прощай, любовь моя» (1940), «Долгое прощание» (1953).
Главные герои их романов — частные детективы Фил Марлоу (Чандлер) и Сэм Спейд (Хэммет) — стали прообразами кинематографических нуарных персонажей.
¶Влияние и значение
Нуар оказал огромное влияние на мировой кинематограф. Его стилистика развивалась в британском криминальном кино 1960-х («Билли Лаймен»), французском новой волне, японском кино Акиры Куросавы. В России и СССР нуарная эстетика нашла отклик в детективах 1970-х годов — таких как «Место встречи изменить нельзя» (1979) Владимира Мотыля, хотя формально это не нуар.
В XXI веке нуар продолжает существовать в различных формах: сериал «Фарго», фильмы братьев Коэн, «Драйв» (2011) Николаса Виндинга Рефна. Термин «нуар» также перешёл в разговорный язык для обозначения чего-либо мрачного, мрачного и атмосферного.
¶Источники
- Бордиль, Раймон, Сеган, Оливьер. «Французский кинодетектив 1945—1955». — Париж, 1955.
- Сарасин, Алан. «Нуар: синефишеские эссе о фильмах». — Нью-Йорк, 1996.
- Силвер, Ален, Уорд, Джеймс. «Film Noir: An Encyclopedic Reference to the American Style». — Лос-Анджелес, 1980.
- Калер, Эдвард. «The Big Sleep». — Oxford University Press, 1999.