Общество драматических писателей и оперных композиторов

Общество драматических писателей и оперных композиторов (СОДРАП, с 1924 года — Всероссийское общество драматических писателей и оперных композиторов, ВОКС) — профессиональная творческая организация, объединявшая драматургов, либреттистов, композиторов, переводчиков и театральных деятелей в Российской империи и СССР. Созданное в 1874 году, общество стало первым в России объединением авторов, ставившим целью защиту авторских прав, регулирование гонораров и содействие развитию театрального и музыкального искусства. Просуществовало до 1930 года, когда было преобразовано во Всероссийское драматическое общество (ВТО).

История

Предпосылки создания

В пореформенной России второй половины XIX века наблюдался бурный рост театрального дела: увеличивалось количество частных и казённых театров, рос спрос на новые пьесы и оперы. Однако правовое положение авторов оставалось неопределённым. Закон об авторском праве 1845 года защищал лишь литературные произведения, но не регулировал сценическое исполнение. Драматурги и композиторы часто сталкивались с произволом антрепренёров, которые ставили пьесы без разрешения, не выплачивали гонорары или платили символические суммы. Отсутствие единого тарифа и механизма взыскания платежей приводило к тому, что многие авторы, особенно начинающие, оказывались в финансовой зависимости от театров.

Инициаторами создания профессионального объединения выступили известные литераторы и театральные деятели, в том числе Александр Николаевич Островский, который на протяжении многих лет безуспешно добивался от правительства реформы авторского права. В 1870 году Островский опубликовал в журнале «Русский вестник» статью «О причинах упадка драматической литературы в России», где прямо указал на необеспеченность авторских прав как на главную причину кризиса. Эта публикация привлекла внимание общественности и ускорила процесс создания организации.

Основание и первые годы (1874–1883)

Общество было учреждено 22 октября (3 ноября) 1874 года в Москве. Устав утвердил министр внутренних дел. Первым председателем стал А. Н. Островский, который занимал этот пост до своей смерти в 1886 году. В состав правления вошли драматурги В. И. Родиславский (фактический руководитель текущей работы), Н. А. Чаев, композитор Н. Г. Рубинштейн и другие.

Основной задачей Общества стал сбор авторских вознаграждений за публичное исполнение драматических и музыкальных произведений. Для этого была разработана система тарифов: отчисления зависели от статуса театра (казённый, частный, провинциальный), размера сбора и популярности пьесы. Общество заключало договоры с антрепренёрами, контролировало репертуар и взыскивало платежи через суд.

Первые годы существования были трудными. Многие театры, особенно провинциальные, отказывались платить, ссылаясь на бедность или традицию «бесплатной» постановки. Общество вело активную судебную работу, что постепенно приучило театральный мир к необходимости соблюдения авторских прав. К концу 1870-х годов организация насчитывала около 200 членов и контролировала до 80% всех постановок в России.

Развитие и расширение деятельности (1883–1917)

В 1883 году был принят новый устав, расширивший полномочия Общества. Оно получило право не только собирать гонорары, но и издавать пьесы, организовывать литературные конкурсы, оказывать материальную помощь нуждающимся авторам и их семьям. В 1886 году, после смерти Островского, председателем стал В. И. Родиславский, а затем — А. А. Майков (с 1890 года).

В этот период Общество превратилось в мощную финансовую и культурную структуру. Его ежегодный бюджет достигал сотен тысяч рублей. Были созданы:

• Ссудо-сберегательная касса для выдачи беспроцентных ссуд членам.
• Пенсионный фонд для выплаты пособий престарелым авторам.
• Издательский отдел, выпускавший сборники пьес и либретто.
• Библиотека с собранием драматических произведений.

Общество активно участвовало в разработке нового авторского права. Благодаря его усилиям в 1911 году был принят закон «Об авторском праве», который впервые в России признал за драматургами и композиторами исключительное право на публичное исполнение их произведений на весь срок жизни автора и 50 лет после его смерти.

К 1914 году в Обществе состояло более 1500 членов, включая таких крупных фигур, как А. П. Чехов, Л. Н. Толстой (хотя он редко пользовался услугами организации), А. М. Горький, Н. А. Римский-Корсаков, П. И. Чайковский (посмертно). Общество контролировало практически все театры империи, включая императорские.

Послереволюционный период и ликвидация (1917–1930)

После Октябрьской революции 1917 года Общество оказалось в сложном положении. Советская власть национализировала театры и отменила авторское право в его прежнем виде. Декрет СНК РСФСР от 26 ноября 1918 года «О признании научных, литературных, музыкальных и художественных произведений государственным достоянием» фактически лишал авторов монополии на использование их произведений. Общество было вынуждено перестроить свою работу.

В 1919 году оно было переименовано во Всероссийское общество драматических писателей и оперных композиторов (ВОКС). В 1920-е годы Общество занималось главным образом распределением пайков, жилья и материальной помощи авторам, а также защитой их интересов перед государственными театрами. В 1925 году был принят новый устав, закрепивший за Обществом статус профессионального союза.

Однако с усилением централизации культуры в конце 1920-х годов существование независимой творческой организации стало противоречить линии партии. В 1930 году ВОКС было ликвидировано, а его функции переданы вновь созданному Всероссийскому драматическому обществу (ВТО), которое стало государственной структурой, подконтрольной Наркомпросу. Часть имущества и архивов Общества перешла к ВТО.

Структура и управление

Органы управления

Высшим органом Общества являлось Общее собрание членов, созывавшееся ежегодно. Оно избирало Правление (коллегиальный исполнительный орган) и Ревизионную комиссию. Правление состояло из председателя, товарищей (заместителей) председателя, казначея, секретаря и нескольких членов. Решения принимались большинством голосов.

Членство

Членами Общества могли быть:

• Действительные члены — авторы, имевшие не менее одной опубликованной или поставленной пьесы/оперы.
• Члены-соревнователи — начинающие авторы, переводчики, театральные деятели.
• Почётные члены — лица, оказавшие особые услуги Обществу (например, меценаты).

Взносы были дифференцированными: для действительных членов — 5 рублей в год, для соревнователей — 3 рубля. Члены, не платившие взносы более года, исключались.

Территориальные отделения

Помимо центрального аппарата в Москве, Общество имело отделения в Санкт-Петербурге (с 1875 года), Киеве, Одессе, Харькове, Тифлисе и других городах. Отделения занимались сбором гонораров на местах, вели переговоры с местными театрами и представляли интересы авторов в судах.

Деятельность

Защита авторских прав

Главная функция Общества — сбор авторских отчислений за публичное исполнение. Система была построена следующим образом:

• Театры обязаны были ежемесячно предоставлять в Общество репертуарные списки и отчёты о сборах.
• С каждой постановки взимался процент: для казённых театров — 5–10% от валового сбора, для частных — 10–15%, для провинциальных — до 20%.
• Собранные средства распределялись между авторами пропорционально количеству и популярности их пьес.
• Общество вело судебные процессы против нарушителей. В 1880–1890-х годах было выиграно несколько громких дел, в том числе против антрепренёров, ставивших пьесы А. Н. Островского без разрешения.

Издательская деятельность

Общество издавало:

• «Сборники Общества драматических писателей» (с 1875 года) — ежегодные выпуски с текстами пьес, либретто, отчётами о деятельности.
• «Библиотеку драматических писателей» — серию книг с произведениями членов Общества.
• «Справочные книжки» с перечнем пьес, разрешённых к постановке, и тарифами.

Социальная поддержка

Общество выплачивало:

• Пособия больным и престарелым авторам.
• Пенсии вдовам и сиротам умерших членов.
• Стипендии молодым драматургам.

В 1910 году был создан «Дом драматургов» в Москве (на средства Общества), где могли бесплатно проживать нуждающиеся авторы.

Критика

Деятельность Общества неоднократно подвергалась критике. Основные претензии:

• Бюрократизм и коррупция. В 1890-е годы в прессе появились сообщения о том, что правление занижает сборы и распределяет гонорары в пользу узкого круга «своих» авторов. В 1902 году группа членов Общества (в том числе А. П. Чехов) инициировала ревизию, которая выявила финансовые нарушения.
• Неравенство в оплате. Крупные авторы (Островский, Чехов) получали огромные суммы, в то время как начинающие драматурги едва сводили концы с концами.
• Конфликт с антрепренёрами. Многие театральные деятели считали тарифы Общества завышенными и обвиняли его в «вымогательстве». В провинции нередко возникали бойкоты.

Значение

Общество драматических писателей и оперных композиторов сыграло ключевую роль в становлении авторского права в России. Оно впервые создало механизм коллективного управления правами, который позже был заимствован другими странами (в том числе советскими организациями, такими как ВААП). Благодаря его деятельности драматургия и оперное искусство получили экономическую основу для развития. Многие известные произведения (пьесы Островского, Чехова, Горького, оперы Чайковского, Римского-Корсакова) были поставлены именно благодаря финансовой защите, обеспеченной Обществом.

Источники

• Устав Общества драматических писателей и оперных композиторов. — М., 1874.
• Островский А. Н. О причинах упадка драматической литературы в России // Русский вестник. — 1870. — № 1.
• Отчёты Общества драматических писателей и оперных композиторов за 1874–1916 гг. — М., 1875–1917.
• Чехов А. П. Письма о театре // Полное собрание сочинений и писем. — М., 1978. — Т. 6.
• Кузнецов И. В. История авторского права в России. — М.: Юридическая литература, 2002.
• Белякова Е. В. Общество драматических писателей и оперных композиторов: страницы истории // Театральная жизнь. — 2005. — № 3.