Па-диез: музыкальный термин и нотация¶

Па-диез — в музыкальной нотации обозначение звука, повышённого на полтона (малую секунду) от основной ступени, а также знак альтерации «♯», указывающий на такое повышение. Термин образован от названия ноты «па» (в некоторых системах сольмизации — «ля») и слова «диез», происходящего от французского dièse (от греч. diesis — «полутон»). В академической традиции чаще используется термин «ля-диез» (A♯), однако в обиходной и учебной практике, особенно в русскоязычных руководствах по сольфеджио и игре на народных инструментах, встречается вариант «па-диез».

¶Происхождение и история термина

Название «па» восходит к гексахордовой системе сольмизации, разработанной в XI веке Гвидо Аретинским. В его методике использовались слоги ut, re, mi, fa, sol, la, а позднее добавился si. В некоторых национальных традициях (например, во французской и итальянской) для обозначения седьмой ступени применялся слог si, а шестой — la. Вариант «па» как альтернатива «ля» встречается в русских певческих руководствах XVIII–XIX веков, где для облегчения запоминания интервалов использовались слоговые цепочки («до, ре, ми, фа, соль, ля, си» и реже «па» вместо «ля»). В современной практике «па» практически вытеснен стандартными названиями, однако сохраняется в некоторых методиках обучения игре на гармонике, баяне и в народной хоровой традиции.

Знак диеза (♯) введён в обиход в средневековой мензуральной нотации для обозначения хроматического повышения. Первоначально он имел форму косого креста или буквы b quadratum (квадратное b), которая позже трансформировалась в современный символ. В русской дореволюционной литературе термин «диез» писался как «діезъ», а в советских учебниках закрепилось современное написание.

¶Музыкально-теоретическое значение

¶Повышение на полутон

Па-диез (ля-диез) обозначает звук, расположенный на полутон выше ноты «ля». В равномерно темперированном строе этот звук энгармонически равен си-бемолю (B♭). Частота звука ля-диез первой октавы (A♯4) составляет примерно 466,16 Гц при стандартной настройке камертона A4 = 440 Гц.

¶Ключевые знаки и тональности

В тональностях с диезными альтерациями ля-диез может выступать как:

• VII ступень в тональности си-минор (гармонический вид);
• III ступень в тональности фа-диез-мажор;
• Повышенная IV ступень в ля-мажоре (при отклонении в доминанту).

В гамме ля-диез-минор (A♯ minor) при ключе ставится семь диезов, что делает её практически неупотребительной в практике; вместо неё используется энгармоническая тональность си-бемоль-минор (B♭ minor) с пятью бемолями.

¶Нотация и исполнение

¶Знак альтерации

В нотном письме знак диеза ставится перед нотой и действует на неё в пределах одного такта, если не отменён бекаром. Ключевые диезы выставляются после ключа и действуют на все ноты соответствующей ступени во всех октавах.

¶Инструментальная специфика

На фортепиано па-диез исполняется чёрной клавишей, расположенной справа от белой клавиши «ля». На струнных инструментах (скрипка, виолончель) достигается смещением пальца на полтона вверх по грифу. На духовых инструментах — изменением аппликатуры или усилением воздушного потока. В вокальной практике пение па-диеза требует точного интонационного контроля, так как полутон в разных ладовых контекстах может тяготеть по-разному (диезное тяготение вверх, бемольное — вниз).

¶Применение в учебной практике

В курсах сольфеджио и элементарной теории музыки па-диез используется для:

• построения хроматических гамм и упражнений на полутоны;
• изучения интервалов (увеличенная прима, малая секунда);
• освоения диезных тональностей (от соль-мажора до до-диез-мажора);
• развития слуха при пении знаков альтерации.

В народно-инструментальной традиции (баян, гармонь) термин «па» иногда применяется в аппликатурных схемах, где кнопки правой клавиатуры обозначаются слоговыми названиями нот. Например, в самоучителях для гармони начала XX века встречаются указания «па-диез» для клавиши, соответствующей ля-диезу.

¶Энгармонизм и родственные понятия

Па-диез энгармонически равен си-бемолю. Это свойство активно используется при модуляциях и замене тональностей. В теории джаза и современной гармонии ля-диез часто рассматривается как альтерированная ступень (например, #9 в доминантсептаккорде от до), что придаёт аккорду характерное напряжение.

Родственные знаки альтерации:

• дубль-диез (𝄪) — повышение на целый тон;
• бемоль (♭) — понижение на полтона;
• бекар (♮) — отмена альтерации.

¶Критика и альтернативные системы

В некоторых системах абсолютной сольмизации (например, в японской или индийской) названия ступеней отличаются от европейских, и термин «па-диез» не применяется. В русскоязычной академической среде использование «па» вместо «ля» считается устаревшим и не рекомендуется в официальных учебниках, однако допускается в региональных методиках и фольклорных школах. Ряд теоретиков указывает на неоднозначность термина, так как «па» может быть также сокращением от «пауза», что создаёт путаницу в устной речи.

¶См. также

• Диез
• Альтерация (музыка)
• Сольмизация
• Ля (нота)

¶Источники

• Способин И. В. «Элементарная теория музыки». — М.: Музыка, 1963.
• Холопов Ю. Н. «Гармония. Теоретический курс». — М.: Музыка, 1988.
• Вахромеев В. А. «Элементарная теория музыки». — М.: Музгиз, 1961.
• Методические пособия по обучению игре на баяне (Н. Чайкин, П. Говорушко).